当镜头转向另一面

　　家庭照片究竟有什么独特的魅力？家庭照片中多为日常照片，是以摄影的方式收集时间与现场中的片段组成的记忆体，其内容涵盖人物、空间、静物、风景以及事件等内容，这些元素包括了摄影涉及的诸多方面，从其中管中窥豹亦可发现这个世界的诸多问题。

　　在拉里·克拉克（Larry Clark）、南·戈尔丁（Nan Goldin）等艺术家将一种随意的日常照片发展成为艺术之前，雅克·亨利·拉蒂格（Jacques Henri Lartigue）的家庭相簿已经被约翰·萨考斯基发掘，并在1963年举办个展。家庭照片本质上也是关于家庭的档案文献，家庭是时代特征的组成单位之一，因此家庭照片本身便是时代的记录。

　　虽然个人的家庭照片具有独特性，但是家庭中人物关系有时是具有普遍性的，从他人家庭照片中的人物关系也可以引申到自己的家庭关系，所以有些家庭照片有种镜像作用，从中可以联系到自己的家庭生活。家庭照片中亦包含了身份的话题，旧照片作为一种成长回忆录，其中的自我与记忆中的自我，二者片段化的或真实或虚构的重叠形成一个人的身份，“我之所以是我”很大程度上是家庭塑造的结果。家庭照片也因此在冥冥之中注定了个人身份的某些特征，这是一种无法选择与逃避的命运。

　　“在群山、丘陵与湖泊之间”展览中，《温特一家》的作者史蒂芬·温特出生于韩国釜山，被一对瑞士夫妇收养，养父是机械师，养母是家庭主妇，亲生父母不详。在《温特一家》这组家庭照片中，观众看到的是史蒂芬·温特自14岁起记录的日常家庭生活。亚洲人在欧洲家庭生活的成长记录，一场无法预见的命运安排。此外这些家庭照片也体现了1988 年~2011年瑞士家庭的基本状况，从中也可以瞥见瑞士社会的一角。

　　家庭照片在一定程度上改变了摄影师的观察视角，将对他人的关注转移到对自己的日常生活中，对个人生活的研究依然是对世界的研究。