饶晓志：我也会为“差点意思”焦虑

　　《人潮汹涌》在春节档上映，对这个选择你参与意见了吗？有人说如果换个档期它会有更好票房，你怎么看？

　　R 我参与了意见，这是我们大家一起决定的事情。每个档期都有竞争压力，我觉得《人潮汹涌》的类型和观看氛围是适合春节档的，很有一年开始整装待发的感觉。我们可以把积累了一年的辛苦和思考整理一下，可以在春节期间给观众一个重新出发的力量，而且有温情，有喜剧元素。做电影每天都要面临很多取舍，如果现在再问我上春节档是不是一个最优选择，我不知道，但我从来不会后悔，这件事不管最终什么结果，对我来说都是经验的积累。

　　你对什么是好故事这件事的判断，有没有自己的一套标准？

　　R 我喜欢带点荒诞的故事，生活中大部分人过得都特别平淡，显得很乏味，当矛盾和意外发生的时候，这种强设定就能带来一些新的可能性。事件看上去阴差阳错，但是情感是真实的。在判断好故事上我可能还没办法建立一个判断体系，但我是有直觉的，主要看有没有能打动我的故事，人物有没有厚度。

　　Yi 你选角的眼光非常好，很多角色都非常妥帖，这件事上，你有什么心得？

　　R 我在剧场做舞台剧的时候就知道演员的底在哪里，包括他在现场的即兴表演是否准确，我对演员的表演能力是有判断的，我自己也是一个能表演的人。另外还要找到演员和人物的共性，比如《人潮汹涌》里肖央很能理解从草根一路走过来的迷茫，也经历过那些时刻。在写周全这个角色的时候我就觉得应该是刘德华来演，他来了就甚至不需要用更多桥段去充实这个角色。

　　你在采访中曾经提到过，在《人潮汹涌》中与27岁的自己有碰撞，你个性上“成为现在的自己”之前最鲜明的东西 是？

　　27岁那个剧本叫《爆胎》，是一个房地产商和一个剧团演员因车祸交换身份的故事，当时我是处于需要换个活法的阶段吧。27岁的我更能站在陈小萌的角度去看这个世界，会麻醉自己，觉得自己已经很努力了，每天在小酒馆里跟朋友喝着酒，聊着表演，觉得自己特别有上进心，但其实也不够努力，根本没有认真做长线的规划，同时又有强烈的自尊，那是一个迷茫期。当然，我现在39岁也不算是理解什么是成功，但至少每年有认真地总结，知道成功的方向，是一个努力的 人。

　　小人物、黑色幽默，这些标签会落到你的电影上，你觉得它们能概括你电影的主要特点吗？

　　R 我接受这些标签，但我不想被完全限制在上面，我觉得自己未来还有很多的可能性。黑色幽默可能会以一种方式长期存在于我的作品里，有一段时间我很喜欢王朔，虽然充斥着京腔的插科打诨，但是底色是悲凉的，人物是温暖的，他的东西可能影响到我了。还有，我一直拍小人物，是因为在我对人生和世界的认知中，所有人都是宇宙中的昙花一现，又有谁算得上大人物呢？不管拍谁都要把他当作一个普通的人去理解。我喜欢人，喜欢讲述人的故事。

　　什么是你早年深信不疑如今深表怀疑的东西？

　　R 评价一个作品的好坏标准是不一样的。做吃瓜群众时对作品会有泾渭分明的好坏标准，看电影看得多了思考得也会更多更全面。当你变成从业者之后，当我们知道造成好坏的原因是什么，拍摄中间的局限是什么，评价标准又不一样了，特别是当自己也成为一个被评价对象时，标准更不一样了。以前深信不疑的是经典作品一定是好的，而且大家都觉得是好的，但后来发现我认为好的，别人不一定喜欢。

　　Yi 你怎么看待观众对你的各种评价？

　　我看评价，而且对差评都有免疫力了，但看到一些差评师在揣测我用心上的问题，还是会有一些不舒服，比如一些模式化的攻击。我是从话剧圈出来的，从我第一部电影开始，就有人在说话剧导演影响感的问题，到现在这一部还在说这点，我并不认为我还有这方面的问题，他们指出来的很多地方都是我故意设计的。

　　在关注这几年电影市场的变化时，你觉得对你而言什么是必须要抓住的机会？为此你做了哪些准备？

　　R 我跟很多电影人不一样的地方是，我至今都觉得自己是个局外人，大家都说我是从戏剧跨界过来的，但我在戏剧圈其实也没有什么归属感，所以我对产业没有那么关心，也不会特别担心什么，我在创作上还是会比较顾及自己的私人表达，先满足自己。我之前也说过，如果观众最后都不去电影院看我了，我转战到Netflix这样的平台也OK，渠道不重要，我能一直拍下去这件事更重要。如果非要说抓住什么机会，可能工业化是我需要学习的部分，比如我的下一部电影，还是现实主义的故事，但是要涉及到特效、大场面的战争，是一个需要工业化支撑的电影，所以我需要去学习这些工具。

　　在创作中，你会为“差点意思”感到焦虑吗？

　　R 我也会为了“差点意思”焦虑，比如在《人潮汹涌》里，为了片长我做了一些妥协，剪得有点太多了，但我不会去怪这件事，这都是我自己的选择，如果不剪，可能还是会遗憾。做导演就是这样的，在一段时间里我们必须逼着自己做个选择。无力感很多，时间不够、周期不够，但电影之所以是电影，就像人生一样，如果没有一个时间的限制，也是很无趣的，没有约束，可能也是一种负担。

　　做电影之前，你做了近10年的戏剧，我印象中你说1990年代末，你看到孟京辉的先锋戏剧，而当时你在家乡贵州大学艺术学院读书，排传统的《雷雨》，受的冲击很大。你后来选择去中戏读研，表明你行动力很强，支撑你作出这一系列决定的是什么？来自家庭的压力是不是从来没有过？

　　R 上学需要付学费，毕业后在北京飘了两三年之后，生存压力是远远大于家庭压力的，家庭对我的支持度还是很高的，对我比较重要的转折点其实是写剧本这件事，我在学校的时候就一直在写剧本、改编剧本，后来是把剧本当成敲门砖，开始了自己第一份导演工作，所以我觉得市场某种意义上还是公平的。很多年轻人觉得自己跑两个组就算很努力了，被拒绝了自尊心就受不了了，就开始抱怨，实际上你没有真正努力多少，你还有很多事情是可以做的。