平行编年史

　　博物馆在我们对历史的理解过程中扮演什么样的角色？过去的几年里，工作于伦敦的意大利摄影师朱利亚·帕拉托（Giulia Parlato）一直在询问自己这个问题。“它是我们了解过去的地方，也是那些物件最终被赋予一种更高阐释地位的空间。但是，对于那些被丢弃、未被正确认识或因丢失而失去展示机会的文物会发生什么呢？”她如是自问。“博物馆的工作一定是井井有条且清晰明确的，而我们常常喜欢把时间（历史）看作一条线性、水平的路径。但实际上并非如此，现实比这复杂得多。”

　　帕拉托的项目《平行编年史》就是从这样的思考中诞生，而那时她正在位于伦敦的瓦尔堡研究所为另一项目调研。“在那里时，我开始关注与寻找关于‘赝品’的文献，并思考历史与虚构的关系。我认为其中最为重要的一点在于当历史叙事遭到打断或破坏时所发生的事情。历史叙事是极度脆弱的，因为它本身就是一个被制造的故事。”

　　当帕拉托开始拍摄时，她与巴勒莫萨利纳斯（Salinas）地区考古博物馆的馆长取得了联系，并了解到萨瓦里奥·卡瓦拉博士和盖塔诺·莫斯切拉（分别是一名考古学家和一名农民）的故事。二人在19世纪中期制作了一系列石灰石雕像，并将其作为古希腊艺术品出售给欧洲各地的博物馆。她为这一故事着迷，并开始思考如何通过镜头创作属于自己的虚构历史。因此，“平行编年史”中的照片好似给我们呈现了一系列的文物及实体模型，而事实上，我们所看到的都不是这些东西实际上所具有的意义。她解释说：“这一切要么是我或朋友自己制作的，要么是未经鉴定过的物品，又或是从博物馆存储室中取出的赝品。”

　　这些照片是在伦敦的工作室中、西西里岛上、博物馆以及摄影师自己家的花园里摆置拍摄摆拍的，它们来自通常很容易被认为是“可被相信的文物”组合而成。以黑白的方式拍摄，帕拉托则希望这些照片能给人一种去时间性的档案收藏之感，并以此引导观众去搜寻关于作品中出现的蛛丝马迹。而每一张照片都被特意取上标题，其目的是以此动摇人们眼见为实的习惯—例如，博物馆陈列柜的照片被称为“故事的讲述者”。艺术家认为“这是一个被制造的空间，故事发生在这里，就像一本书的书页一样”。

　　帕拉托计划随着时间的推移持续拓展该作品。今年夏天2020年夏天，她将随同参与了一次位于土耳其的考古考察，并正在研究博物馆用来鉴定文物的先进技术。她认为“尽管误差、欺诈和假新闻现在不绝于耳，但目前一系列关于历史编纂的脆弱性的作品会与之产生独特的关联与话题。”

　　文章首发于《英国摄影杂志》#7892号

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