第三次摆放

　　假如说，游客是以闲逛者的状态观看景点的，高岩作为深谙观看之道的行家，对于物件的陈列方式提出了新的问题，即如何摆布那些本无意义的东西？以及我们怎样使用日常物件来进入历史与重构公共记忆？通过对空间的理解和观察来提出问题，让空间与视觉秩序在摄影画面里生成一个具有召唤能力的“舞台”，高岩将展品通过摄影进行再次的框取，图像化后的场景被简化得只剩下物件与空间。当照片里的内容开始变得单一乏味，但物件本身的质感与秩序，却将观看的路径引向了更复杂的意义里。

　　景点中的名人故居、各类展馆，是高岩走访的重点。当然，这里的“馆”还需要额外加引号，因为它们都是被某种美学范式所引导的空间，展陈着许多中国近现代历史人物所使用的生活物品，和与之相关的装饰化景观。因为这些物品的年代并不久远，所以通常使用精心打造的展台，或者还原现场来突出它的视觉效果。

　　高岩关注那些平庸的，被赋予特别含义的，由于文化、社会差异而体现出来的日常场景。他不太感兴趣在创作中给出一个很明确、刺激眼球的结果，更希望作品可以和观者有一定的距离。当摄影被等同于看法，那些分布在大小景点中的展馆，就像丛林生长一样快，成为了现实景观的纪念碑。物品从各处散落到集中呈现可以说是第二次摆放，它们失去了实用意义却换来了某种崇高的纪念意义，那么高岩的摄影又将精心摆放的物品再次截取，成为了更为集中的观看，也使得各处的纪念集中在第三次摆放里。这些空间的照片有点像谜语，观众是从想象中的重组图像里所给出的那些“蛛丝马迹”来辨识和进入问题。所以很多对视觉新鲜感有期待的人会认为这样的照片很无趣，而只有一小部分人会沉下心来寻找“答案”。

　　李泊岩，1984年出生于天津，当代艺术家，评论家。

关注读览天下微信， 100万篇深度好文， 等你来看……