帘幕后的藤蔓

　　摄影并文/ 吕易轩 指导教师/ 唐东平

　　我们常常将照片看作“透视世界的窗户”，执着于透过照片找寻其背后的意义，或是指涉的现实，或是作者的观念，在这其中照片自身总是被我们忽略。然而，照片并非透明，它更像“帘幕上的影子”而并非“窗户”。照片有其自身的存在，照片与照片之间互相联系、遮掩，构成一个如藤蔓般的景观——一个图像世界，这也是我们透过照片所仅仅能看到的世界。

　　如今随着照片所承载的越来越多，照片也变得越来越“透明”。人们总是急于透过照片看到其背后的东西，并执着地以此为照片赋予意义。照片自身似乎变得不再重要，照片成为看见世界的“窗户”或是在美术馆中成为艺术家观念的图解。因此在本次创作中，我试图再现当今人们的观看习惯，质疑照片作为“窗户”隐喻中的透明性，并让观者在由照片组成的图像世界中获得自身的感受。

　　作品中的照片选自我长期的日常拍摄，是在不同地域上对相似物的找寻，或是窗外的一棵树，或是潮湿的空气，又或是个体的群聚……从海边的家乡到北方的生活，日夜变换，季节交替。这些依靠直觉所捕捉的影像在画面内容和元素上具有隐含的联系，但与此同时这些照片又抛开叙事性的重负。

　　照片与照片之间的结构则依靠画面间形式或元素。画面中如脚印元素的重复、线条形式的延伸、影调色彩的衔接等，成为联结照片的桥梁。这些照片之间互相联系、遮掩，构成一个如藤蔓般的景观——一个图像世界。观者依据展板中元素和形式在这其中阅读照片，获得自身的感受进而产生各自对作品的解读。事实上，这也是如今我们通过一组照片构建现实所依赖的方式。

　　对当今人们观看习惯的再现则依赖作品展陈方式的设计。首先，这些照片以直接贴附在墙上的方式，实现了“去边框”的策略，一整幅墙面成为“照片的照片”。观者在阅读这些照片时获得沉浸式的体验，目光在照片与照片间游离，这更接近我们如今在屏幕上观看照片的习惯。其次，在展览中将窗帘的照片以半透明的纱布形式置于前景，悬挂在离墙面1.5m 处。这是对照片作为“透视世界的镜子”的反驳：我们总是期待从照片的“窗户”中看见世界，自以为透过照片看见现实，事实上我们所观看的是由照片所结构起来的图像世界，这也是我们透过照片所仅仅能看到的世界。

　　以上，我尝试通过照片与照片自身的联系，以及“去边框”化的策略，构建一个观看中的图像世界。与此同时在展陈中通过窗帘照片的前景，试图建构一个“透过窗户观看世界”的空间，以此反思将照片视为“窗户”的潜在观念。透过照片观看照片的体验提醒着人们，我们所流连于照片背后的世界并非现实世界——照片背后仍是照片。

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