走进“一带一路”共建国家感受异域真实之美

　　由国家广播电视总局和广东省人民政府主办的第20届中国（广州）国际纪录片节于12月4日—7日在广州举行。今年是共建“一带一路”提出的第10年，也是中国（广州）国际纪录片举办的第20年。纪录片作为推动国家文化表达，塑造国家形象，传播地区自然景观，展现现代生活精神风貌的重要艺术形式之一，在国际文化交流传播中起到了重要作用。

　　因此，各国重视纪录片创作，许多纪录片乘着文化交流之风，扬帆出海。在今年，中国（广州）国际纪录片节的征片之旅，不仅抵达了大洋彼岸，更是沿着共建“一带一路”的足迹，征集到了许多亚洲、非洲、美洲地区的优质纪录片。这些地区独特的历史、文化和社会环境孕育了丰富的纪录片制作传统，来自异域的纪录片与本土纪录片交相辉映，丰富了纪录片节的内容广度，开启了观看视角的新大门。

　　主题呈现实践：宏大社会主题背后的个人思考纪录片的主题通常围绕社会变迁、环境保护及文化身份认同等议题。在这些全人类共同关心的创作议题中，创作者从宏大的叙事命题里，寻觅极强的个人属性，将严肃宽泛的主题叙事嵌入个体生命体验的轨迹，展现极具特色的叙事风格。

　　以印度和美国、英国合拍的纪录片《生生相息》为例。影片讲述了两兄弟救治麻鹰的故事，将自然议题延伸至家庭与社会，但没有刻意强调某一主题的重要性，而是侧重于向观众展现人与鸟、人与人、人与社会的多重关系，在重重叠叠的社会关系与自然关系中，让观众浸入个人经历进行体会，窥见造成自然、家庭与社会创伤的根源——人类认知的隔阂。比起展示惊心动魄的社会事件，导演更倾向以轻盈的感觉触摸自然和时代肌理，将沉重的思考编织在冷静克制的故事讲述中，隐藏在“救助”背后的，是作者对社会问题的深刻反思。

　　在法国和印度共同制作的短片《逆潮》中，主人公拉凯什和加内什延续印度沿海的科利种姓几个世纪以捕鱼为生的传统，肩负起了养家糊口的责任。拉凯什遵循传统方式，使用父亲摇摇晃晃的船，依靠月亮和潮汐航行；加内什则倾向更创新的办法，用一艘动力船，在夜间用LED 灯照射水面来诱鱼。影片用两种不同捕鱼方式，讲述了小人物在生存大环境的变化面前如何生存和适应，对这种古老但不可避免的衰落的生活方式进行了探索和辛酸的审视，在冷静客观的镜头中将观众置于客观环境，判断隐藏在碧波之下的暗流涌动。

　　技术驱动：聚焦于“纪录片边界探索”

　　影视艺术是一种与技术密切相关的艺术形式, 其发展史完全可以被看成由技术推动的历史, 纪录片也不例外。在纪录片的发展历史上,摄影器材的更迭，声音技术的提高，都在不同程度上推动了纪录片样态的革新。不只是“实景拍摄”这一种单一手段，目前，虚拟成像技术、航拍、VR 等制作技术已经纷纷进入纪录片创作领域。

　　今年，来自亚洲、非洲、美洲的许多影片都运用新技术探索了更多样的纪录片表达形式，尝试模糊纪录片“真实”的边界，当“真实”不再需要刻意强调，纪录片的艺术属性便有了更多可解读性。

　　在巴西的纪实动画《寻找海伦妮》中，主人公海伦妮·瓜里巴是一名哲学家和戏剧导演，1971 年在巴西独裁统治下失踪。这部动画纪录片用布艺和动画的方式，向观众展示了她所爱之人的记忆，用纪实叙述串联整个故事线索，用追寻和探问体现政治立场。动画作为一种虚拟技术手段，为纪录片的视觉表达带去了更多色彩空间。同时，动画形式削弱了影片主题的尖锐性，以一种柔软但坚定的对抗形式展现影片主题。尽管许多声音认为动画的表现形式有违纪录片最初的“真实”性原则，但不可否认，动画在纪录片中起到了无可替代的作用。当下，越来越多创作者将动画融入纪录片表达，丰富了纪录片的表达广度。

　　影片《标本集》探索了植物学和电影保存工作的关系，以及将二者联系在一起的艺术和政治衍生物。本片邀请观众进入一个迷人的世界，在时间和空间似乎融为一体的叙事中，赶在一切归于尘土之前，保存这个世界的美丽和记忆。作为一部精美且诗意的档案电影，16mm彩色胶片的呈现与片中内容完美融合，营造了一种复古迷离的视觉景观。影片中的植物世界与电影世界互为两条平行线，进行了一场启示性的类比游戏，充满哲思与当代性，拓展了纪录片的表现手段。

　　如果说语言的表达是具体的、有局限性的，那么影像所带来的探讨则“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，它将创作者的想法隐藏于画面与情节之中，给予观众无限联想空间。

　　私纪录片：个人书写与公共表达

　　随着拍摄设备不断进步，曾在世纪之交掀起热议的私纪录片创作浪潮正重新席卷而来。在今年征集的纪录片中，涌现了许多优秀的私纪录片。这些注重私人化空间展示与私密表达的纪录片作品，似乎正成为国内外青年创作者在现实生活之中审视自我、进行个人表达的重要手段。

　　在纪录片《祖父之家》中，“我”的童年结束于祖父的死讯传来的那一刻，在他死后的一两年里，他留给我的印象逐渐瓦解，我以为的慈爱的、深情的祖父，对于他的妻子和孩子而言，却是暴君，他只对“我”好。当我消化这一事实时，我出生的医院——我童年的另一象征——也正在拆迁，它就坐落于祖父家门口，就像我认不出我的祖父一样，我对老邻居的记忆也很快消失殆尽。与此同时，我的祖母正竭力过上她自己的、而非作为妻子的生活，而我的父亲终于有机会表达他童年的哀伤。我们所有人对祖父的看法都有所不同，百感交集之间，是克服痛苦还是与痛苦共存？现在，决定权交到我们手里。

　　对自己家人印象的瓦解，几乎是家庭生活中一个无可避免的话题。看似普遍性的话题，背后承载了巨大的家庭哀伤，牵起了观众对家庭秘事的共同记忆。导演以极为克制却充满生活质感的叙事节奏、镜头语言呈现全片。真相始终是斑驳的，生活也始终是斑驳的，恰恰是这些如鲠在喉却又无法诉说的回忆，编织了一个人、一份记忆、一段生活的全部。而这些全部的无关真假的隐秘，在影片如此沉稳的运镜、剪辑中缓缓流淌而出，令人回味良久。

　　恰恰是这种私人感情的表达，集中呈现了人们内心隐秘的情感思考，我们看似在看一个家庭的故事，实则是一片地域的无声呐喊。

　　习近平总书记指出：“人类生活在同一个地球村里, 生活在历史和现实交汇的同一个时空里, 越来越成为你中有我、我中有你的命运共同体。”因为人类共有一个地球, 各国同处一个世界, 所以要建构人类命运共同体。“一带一路”共建国家纪录片以强势迅猛的姿态，建立具有民族特性的影像系统，登上纪录片节的舞台。

　　当我们谈论纪录影像时，内心都渴望看见一个不曾关注到的现实一隅。如果说，叙事电影是在模仿现实，那么纪录电影就是在剖析现实，我们期待能够在纪录片节的舞台上看到更多来自不同地域的纪录片。一段段不同的故事进入观众的视野，最终在这四天的盛会中，联结成关于纪录片的命运共同体。

　　来源：中国（广州）国际纪录片节

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