乔尔·迈耶罗维茨唯一拍摄“9·11事件”的摄影师

　　丨崔霁云 丨Joel Meyerowitz

　　乔尔·迈耶罗维茨（Joel Meyerowitz）是美国著名的街头摄影师、彩色摄影的先驱，他和斯蒂芬·肖尔、威廉·埃格尔斯顿都是最早尝试以彩色摄影的方式来表现美国城市街头景观的摄影师，他们对现代主义的领悟在“彩色摄影被接受为艺术作品”方面起到了促成作用。乔尔·迈耶罗维茨在美国是一位“无需被介绍”的摄影师，他的作品曾在全球博物馆和画廊的350 多次展览中展出，他还是“9·11 事件”之后唯一被授权进入世贸遗址进行拍摄的摄影师。

　　彩色摄影先驱

　　乔尔·迈耶罗维茨，1938 年出生于美国纽约市，在布朗克斯街区长大。1959 年，他从俄亥俄州立大学毕业，专业是绘画和医学绘图，毕业后从事平面设计的工作。1962 年，一次偶然的机会，他和摄影师罗伯特·弗兰克（Robert Frank）上街合作拍了一本服装册。拍完之后，他步行一个小时回公司，“以一种前所未有过的方式把街头阅读了一遍，到处都是动态，到处都是色彩”。他回到办公室跟老板提出辞职，说自己要去当摄影师了。

　　老板只问了他一个问题：“你有照相机吗？”“没有。”老板借给他一台35mm 宾得相机，乔尔·迈耶罗维茨走了，一走就走上了一条传奇摄影师的道路。从此之后，他就把时间都用在人行道、餐厅、停车场和地铁站里，白天黑夜，风雨无阻。

　　作为一名街头摄影师，乔尔· 迈耶罗维茨的足迹遍布法国、德国，以及美国的俄亥俄州等。但他坦言，纽约喧闹纷乱的街头才是他的最佳创作地点。“纽约第五大街就是我的拍摄宝地。”他说，“这世界上没有任何一条街道能让我走这么多遍，能让我感受到优雅和卑微如此激烈的碰撞。在这条街上，你可以看到骑着自行车的邮差，也能看到美艳的模特；可以看到亿万富翁，也能看到皮条客……强烈的对比就展现在你面前，每天都是如此。”

　　在不断的拍摄过程中，乔尔·迈耶罗维茨也在不断的思考探索。他解释说：“打篮球，当你开始打得越来越好的时候，你就知道如何掌控球、如何打球了。你继续打下去，直到你达到一定的水平。街头摄影也是一样的。我达到了这个地步——我知道如何处在正确的地点、在正确的时间、以合适的距离并按下快门——拍出来的照片是对的。但后来我问自己：这就是全部吗？摄影所能表达的就是这些吗？”正是他这样永不满足、不断质疑的精神，才使他在街头摄影中走得更远。他拍摄的街头照片更密集和更复杂，由好几个不同的瞬间组成。在这些照片中，没有单一的事件，这些事件看起来更多像是重叠着的，有着更为丰富的内涵。

　　在摄影生涯的前十五年里，乔尔·迈耶罗维茨每天都出现在纽约第五大道，风雨无阻，和一群如今都已赫赫有名、当年风华正茂的年轻摄影师混在一起，比如加里·维诺格兰德（GarryWinogrand）和戴安·阿勃丝（Diane Arbus），“大家更像朋友，而不是竞争者”，他说。乔尔·迈耶罗维茨警觉地注视着纽约每一栋建筑的棱角、每一条街道的光影，每一位纽约客与他人、与环境、与城市之间的私密互动或一瞬巧合。无论乔尔·迈耶罗维茨正在世界哪个角落鼓捣什么新东西，他的身上都牢牢贴着“著名纽约街头摄影师”的标签。

　　乔尔·迈耶罗维茨著作无数，屡获殊荣，作品曾在全球各大博物馆和画廊的近400 次展览中展出。只要你曾在网络上查找纽约第五大道上世纪的老照片，那么你八成搜出来过他的作品。

　　世贸遗址记录者

　　“9·11 事件”对美国甚至是全世界造成了严重而持续的影响，也许有一些摄影师记录下了世贸大厦坍塌的瞬间，但只有乔尔·迈耶罗维茨拍摄了世贸大厦遗址被清理的过程。

　　“9·11 事件”发生后，乔尔·迈耶罗维茨是唯一被授权进入世贸遗址的摄影师，在之后为期9个月的遗址清理中一直担任着唯一记录者的角色。他曾希望其他摄影师们能一起加入进来，这样便可捕捉任何一个角度，以汇成尽可能详尽的真实记录。但时任纽约市长朱利安尼和警方仍然不允许其他人做任何相关的摄像记录。“重担无时无刻不压在我的肩头，使我不可能摆脱。”乔尔·迈耶罗维茨说，“但当我意识到有些许记录总比一纸不留要好得多时，我便释然了。”

　　作为彩色摄影的先驱，他坚持用彩色照片来展现世贸遗址的清理过程。有人曾质疑，在世贸遗址这个充满死亡和悲痛的废墟之上，为何不采用黑白照片？“如果我选择黑白照片，建筑堆和周围的一切都会处在一种悲剧的基调里。一切都是灰色的，你将失去那种实实在在的现实感。经过这几个月，事物都在老化，在生锈，原先藏在大楼肌理中的东西也慢慢地暴露出来，并开始发生转变。”迈耶罗维茨如此回答，“色彩就像声音，它是每日街头生活的喧闹声。这无关乎不同颜色表达什么色彩，而是一个整体的融合。”不去刻意渲染悲伤，而是忠实记录生活中的细节，这才能为历史留下最接近真实的影像。

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