小命题的大视角开幕式

　　文 Paradox

　　在巴黎奥运会开幕式结束后的第二天，我看到了中国传媒大学徐力老师的朋友圈，借此聊一聊开幕式本身的话题。当然这也是对电竞内容的一次重要归纳。大型体育比赛的开幕式，或者说叫表演环节，正在发生一些变化，而这些变化恰恰和电竞有着很强烈的共通性。首先我转述一下徐老师发布的内容：

　　1、开幕式的策划者发现其实人们是不用聚集在某个现场看奥运会的，因为先进的媒介技术不仅可以重置空间，还可以制作更精美的符号，在屏幕里成为人们看到精彩的开幕式，在现场的人反倒只能看到开幕式的碎片。

　　2、媒介重新组织奥运会的呈现，在巴黎这种组织和干预越发深刻，屏幕中的奥运会越来越“真实”，现场的奥运会成为满足观众虚荣心的奢侈品和打卡地。

　　3、先进的媒介技术，如增强现实、人工智能等等，都用到了转播中，很棒，代表了现代技术在符号生产上的水平，但还是得说，这些技术都是画面生产层面上的，配音还是请老播音员操刀，技术还不能很好地提升有声语言表达质量。

　　在徐老师的观点里，媒介的演变带来了现场和屏幕之间的一种错位。这里很自然地就会让人想到在电竞里大量使用的AR 技术，现场的观众也需要通过屏幕，才能看到更丰富的画面。

　　有人可能会说，这是电竞之先河，法国人在背后悄悄模仿。

　　但技术演进从来都不是谁的先河重要，而是谁用这个技术给线上或者现场的观众带来了更好的体验，让不同位置的人得到了不同的满足感。鸟巢的远古巨龙达到了这个目的，所以让人印象深刻。

　　电竞相比于其他的体育运动，除了镜头的展示之外，本身就多了一个游戏内画面的媒介，这种多媒介的内容形式在不知不觉间已经浸入到了更多的内容里，镜头里不只有我们生活的世界，还可以有更丰富的世界。一个最直接的例子就是各种reaction 内容的出现，这是数字视频编辑时代才形成的内容形式，观看画面的人既和观众互动，又和另一个画面互动，媒介之间的拼接和串联才构成这个问题的关键。

　　电竞在这一点上做得好吗？实际上并不，我们还在模仿体育比赛里全景和特写之间的切换模式，游戏内画面的全景，角色的特写，运动员的特写，现场的全景，在一场比赛的呈现里是非常割裂的。

　　电竞明明走在多媒介在同一内容里融合的前列，可是很长时间过去了，我们进步其实非常有限，或者我们并没有真正意识到，自己正在做一种媒介形式上的突破，我们需要新的给观众的呈现逻辑，而不是继续走广电的老路。

　　一定空间内的电视转播受限于机位的数量和位置，他们有他们的表达方式，但这样的表达方式在新的内容媒介环境里，是需要重新思考的。

　　顺着这个话题延续，不仅虚拟的空间可以按照内容的需求去分层，去扩张，同样显示的空间也是如此。巴黎奥运会的开幕式转播是以游塞纳河为线索，所以更多的实体场景也被关联了进来。不同的物理空间，被接入了不同的媒介形式，而一轨有质量的声音串联起所有。

　　这是法国人带来的思考， 这种思考即便是在COVID-19 之前，中国电竞还在军备竞赛式的强化舞美效果的年代也没有出现过。巴黎奥运会给电竞人更多的是在思维方式上的提醒，我们拥有在新媒介上发挥的优势，却正在错失这种先发的机会。

　　举个粗暴的例子，在龙团开始之前，把选手的画面、选手英雄的状态，迅速地做一个切换呈现，就在屏幕的一条，甚至放出来几秒钟指挥的语音内容，来串联这些。目的很简单，在这个紧张的时刻，不同的媒介应该重叠在一起，给观众更强的冲击。

　　同样解说也不只是播报或者说重复比赛本身的画面内容，而是探索如何串联不同的媒介，放大观众的观感。所有做电竞赛事转播的人都会说，我们很在意story telling（故事性的叙事），但实际上，作为非常关键的讲者，说得快其实没什么意义，人工智能做图像识别可以更快，也更准确。

　　就像徐老师说的，有控制力的声音还有很强的不可替代性，因为故事的脉络把握在解说员和主持人手里，说故事的人应该对自己有更高的要求。

　　无论是画面，还是声音，巴黎奥运会的开幕式向我们验证了趋势，新的内容媒介融合必然带来新的表达方式，复制旧有的逻辑，不断地增加镜头的数量对电竞的转播并不能真的带来升级。

　　我们回到线下体验，没人会因为无法目睹巴黎奥运会开幕式的全貌而觉得去巴黎观看奥运会令人失望。这是给观众一种奢侈品，奢侈品是炫耀性的。

　　明朝谢肇淛在所著记录风物掌故的书《五杂俎》中说，“今之富家巨室，穷山之珍，竭水之错，南方之蛎房，北方之熊掌，东海之鳆炙，西域之马奶，真昔人所谓富有小四海者，一筵之费，竭中家之产，不能办也。此以明得意，示豪举，则可矣，习以为常，不惟开子孙骄溢之门，亦恐折此生有限之福。”

　　数字生活的发展，的确让更多的线下变得需要可以炫耀，才让人们有离开家的动力。

　　这种炫耀不一定非得是跟选手互动，签名、合影甚至是后台参观，能和线上产生区分度才是关键。选手可以从观众中间穿过，选手愿意和现场的观众在比赛的过程中互动，休息室可以做在舞台旁边，用更多的玻璃。比赛愿意给观众更丰富的视角去观察选手，而不是侵入比赛发生的过程。换个角度，现场甚至可以削减摄像机的数量，增加对线上观众的神秘感。

　　从巴黎来看，story telling 的分化已经非常明确。转播中媒介和形式的丰富是通过画面更强烈地刺激观众的知觉。线上观众可以看到更多的故事，更丰富的内容。与之对应的是，现场的体验感是通过时间和空间的错位，让现场观众以为自己参与到了真实的叙事当中，而不再仅仅是观众。现场观众和游船，是可以和运动员一起沿着塞纳河向着法兰西体育场行进的。

　　当思路明确之后，很多东西都值得被重新审视，甚至是推翻重来。也许在2025 年的沙特，在全新的电竞奥运会转播里，我们会得到全新的答案。

关注读览天下微信， 100万篇深度好文， 等你来看……