网络文学评奖：一次跨越学界与业界的对谈

　　何志钧 邓 健

　　对谈人：

　　何志钧，文学博士，博士后，南昌大学人文学院中文系教授、文艺学学科点负责人。已主持结项国家社科基金项目“数字化语境中新世纪以来的文艺审美实践研究”“数字美学理论话语建构研究”两项以及省部级项目近十项。在《文学评论》《人民日报》等报刊发表评论等二百多篇。

　　邓健，笔名上山打老虎额，江西省网络作家协会副主席、阅文集团“大神作家”。从2011年至今共创作三千万余字，有《大文豪》《庶子风流》《唐朝小官人》等。作品《明颂》获2018年艺恩年度最具影视改编价值奖、2019年上海东方卫视阅文原创文学风云盛典超级IP影视改编价值奖，并入选上海国际电影节中法文化拍摄图书活动。

　　文学评奖是文学制度的有机组成部分，对文学生产、传播、消费影响深刻。对于当代中国的文学评奖人们并不陌生，历次茅盾文学奖、鲁迅文学奖评奖都能引起强烈反响，众多获奖作品也为人们津津乐道。但对网络文学奖人们了解的还不够多，毕竟网络文学和网络文学奖都很年轻，可谓方兴未艾。因此对网络文学评奖进行专题探讨非常必要。

　　何志钧（以下简称“何”）：中国网络文学评奖，就目前可见的资料，始于1999年10月网易公司举办的“网易中国网络文学奖”。之后众多网络文学评奖如雨后春笋，大量涌现。据刘志慧、章子怡等学人考证，从1999年开始陆续出现了“榕树下网络原创文学作品奖”、“新浪·万卷杯”中国原创文学大赛、腾讯“QQ·作家杯”征文大赛等众多网络文学评奖活动，并逐渐波及传统文学奖。2010年3月，在第五届鲁迅文学奖评奖中，拥有《中华人民共和国互联网出版许可证》的各网站首次被允许推荐本网站的作品参评。[1]2011年2月25日修订的《茅盾文学奖评奖条例》也开始接纳持有互联网出版许可证的重点文学网站申报作品参评第八届茅盾文学奖。2015年设立的“茅盾文学新人奖”从第二届开始也增设了网络文学新人奖，用以奖励优秀青年网络作家。中国科幻最高奖银河奖在2016年也设立了“最佳网络文学奖”，用以表彰年度优秀科幻题材网络小说。这其中“茅盾新人奖·网络文学奖”备受瞩目。作为多次获得网络文学奖的“大神作家”，在你看来，网络文学进入茅盾新人奖意味着什么？你觉得当前的茅盾新人奖对网络文学发展有何影响？

　　邓健（以下简称“邓”）：茅盾文学奖是中国具有极高权威性和影响力的文学奖项，网络文学被纳入茅盾文学新人奖，意味着网络文学从边缘走向主流文学视野，成为中国文学体系中不可忽视的重要组成部分，极大提升了网络文学的整体地位和认可度；同时，也激发了网络文学创作者的创作热情和动力，促进了网络文学与传统文学在创作理念、表现手法等方面的交流与融合，推动了中国文学的多元化发展与网络文学行业的健康可持续发展。其次，“茅盾新人奖·网络文学奖”提升了网络文学的品质与声誉，吸引了更多文化界、娱乐界等行业的关注和资源投入，也激励了更多有才华的创作者投身网络文学创作，为网络文学行业培养和储备了大量优秀人才。

　　但在我看来，这无疑也是一柄双刃剑：作者借此镀金固然可喜，却也给作者们添加了枷锁—比如甜宠文强加女性主义金句，最终只怕落得个“四不像”。所以身为网络作家一员，更觉得任重道远。

　　何：那你觉得“茅盾新人奖·网络文学奖”评审的导向、机制存在哪些需要改进的地方？

　　邓：要说“茅盾新人奖·网络文学奖”评审的导向、机制需要改进的地方，在我看来，首先在评审导向方面，需要进一步包容多元风格，鼓励创作者在题材和风格上的创新。加强对现实题材的引导，鼓励创作者深入生活、反映时代精神，以网络文学独特的视角和表现手法展现社会现实和人民生活。其次在评审机制方面，需要适当增加熟悉网络文学创作、传播和评论的专业人士，使评审更全面、准确地把握网络文学的特点和规律。可以考虑在初审环节增加网络读者投票或网络文学平台数据参考等环节，综合考量作品的网络影响力和读者口碑。对于获奖作品和创作者进行长期跟踪，关注其后续创作发展，确保奖项对网络文学的推动作用具有持续性，而不仅仅是一次性的荣誉授予。

　　何：2015年以后，网络文学评奖明显形成了多元共生的评奖格局。这是多年来各方博弈的综合结果。作为规则的制定者，“鲁迅文学奖”“茅盾文学奖”允许网络文学作品参评，既显示了文学生态的剧变、文学格局的裂变，显示了网络文学对传统文学的冲击已无法忽视和回避，传统文学界不得不有所动作，同时也显示了传统文学界试图借助评奖对网络文学进行引导、规范。

　　在这一过程中，二者由于文本形式、目标受众、运营机制、传播渠道等多方面存在明显差异，难以划一处理，注定会有一个磨合过程。确如你所说，“茅盾新人奖·网络文学奖”乃至其他网络文学奖的评审导向、机制都需要不断改进，寻找传统文学评奖和网络文学的最大公约数，使真正切合网络文学特点的网络文学奖脱颖而出。如果说“鲁迅文学奖”“茅盾文学奖”2011年前后对网络文学作品“欲迎还拒”、网络文学作品只能做“陪跑”角色都显示了这种龃龉，那么这也促使有关方面反思是否应该“花精力来研究网络文学的审美标准，建立网络文学评价体系，同时思考有没有可能设立单独的网络文学评奖”[2]。这势必促使文学观念、文学评奖观念发生较大变化。而文学观念的变化必然连带影响文学评奖。在你看来，新世纪文学观念的嬗变对文学评奖、网络文学评奖有何影响？

　　邓：新世纪文学观念的嬗变客观上改变了人们的审美趣味和对文学的认识，随着观念剧变，文学创作者更加关注读者的审美需求，自觉创作出更符合大众口味的作品；新世纪文学观念的嬗变也丰富了创作手法与主题，促使文学不再局限于娱乐消遣，而是开始关注社会现实、人性问题等；它还推动了产业融合观念，促使评奖与相关产业的奖项进行合作与交流，拓展了文学的发展空间和影响力，提升了文学在文化产业中的地位。

　　何：中国网络文学评奖，大致可以分成四类。最早出现的中国网络文学评奖是在商业资本推动下形成的。这类利润驱动型的网络文学评奖多由文学网站、网络公司等设立。如腾讯“QQ·作家杯”征文大赛，《南方都市报》“华语文学传媒大奖”，“橙瓜网络文学奖”，阅文集团“十二天王”榜单、“阅文·全国现实主义网络文学征文大赛”，番茄小说网络文学大赛，扬子江网络文学最具IP潜力榜，每天读点故事App发起的100个好故事计划，豆瓣阅读长篇拉力赛，“创想+”计划中文在线&花城联合征文大赛，等等，它们的商业动机一目了然，产生的商业效应不容小觑。

　　迄今为止，规模最大、影响最深的是体制力量主导的网络文学评奖。这第二类评奖关注的是文化领导权和主流价值导向。2014年12月18日，国家新闻出版广电总局出台《关于推动网络文学健康发展的指导意见》，该指导意见明确强调要引导网络文学践行社会主义核心价值观，弘扬真善美，传播正能量。明确指出要推动设立“网络文学精品工程”，支持网络文学企业积极承担国家重点出版工程项目，在选题立项、作品生产、评选、评奖、表彰和宣传推广等方面加大扶持力度。

　　随之，2015年1月开始，体制力量主导的全国性的网络文学评奖和各种地方网络文学评奖如雨后春笋般大量涌现，国家新闻出版广电总局、中国作家协会、地方文联和作协全面介入网络文学建设，如中国作家协会评选的“中国网络小说排行榜”“中国网络文学影响力榜”“中国作家协会网络文学重点作品扶持项目”，以及上海的“天马文学奖”、山西的“赵树理文学奖·网络文学奖”、甘肃网络文学八骏、辽宁网络文学“金桅杆”奖、浙江的网络文学双年奖、江苏的扬子江网络文学作品大赛、泛华文网络文学金键盘奖、“金本奖”剧本演绎创作大赛等。

　　第三类是各级各类院校、民间协会设立的网络文学评奖。这类学院气息浓重、专业色彩较强的评奖更注重彰显专业性，如北京大学网络文学研究论坛推出的“网络文学年度作品榜”，中南大学网络文学研究院和中南大学资源循环研究院联合七猫纵横、番茄小说开展的“美丽中国”网络小说征文活动，科幻世界杂志社联合中国科幻研究院共同发布的中国科幻文学IP改编价值潜力榜，中国小说学会主办的年度中国好小说评选，等等。

　　第四类是体制力量、商业资本、民间社团、专业人士协作的网络文学评奖。这类评奖较前几种更为成熟，兼顾了各方追求，更具包容性。如七猫中文网现实题材征文大赛、“网文青春榜”年度榜单、“探照灯好书”等多由作家协会、传媒公司、杂志社、大学的网络文学研究基地协同推出。“最江南”主题网络文学作品征文大赛更是将中国作家协会网络文学中心、江苏省作家协会、江苏省网络作家协会等多个平台网站及大量专家、学者教授一网打尽。这些网络文学评奖显示了网络文学评奖的新境界。

　　20世纪90年代以来，随着市场经济的迅猛发展，文学的商品化、产业化日益引人注目。作为一名进行网络文学创作已达十四年的作家，你一定对此有深切感受，你是如何看待消费文化语境中的文学评奖、网络文学评奖的？

　　邓：在我看来，文学评奖的积极意义不容小觑，它能让获奖作品成为读者关注焦点，促进图书销售，引导阅读与文化消费，为相关影视改编等产业提供优质素材，还能激励创作与文学发展，总体上对网络文学发展乃至所有文学发展是有积极意义的。

　　何：从你自己的获奖经历看，你觉得网络文学评奖是否对你的创作有明显的导向作用？

　　邓：目前为止，这对我影响不大。精准捕捉读者喜好，创作引发共鸣的故事，是我的创作源泉和动力。我的心得是：先写好故事，故事为王，奖项是锦上添花；为了获奖写东西，反而本末倒置了。

　　何：你的网络小说《明朝败家子》当年阅读量过三亿，获评起点精品小说，2020年更被列为国家图书馆典藏作品。《明颂》也多次获奖，并入选上海国际电影节中法文化拍摄图书活动。那在你看来，文学评奖、网络文学评奖对文学、网络文学发展有哪些利弊？

　　邓：其利在于：推动网络文学发展，丰富文学类型与文化消费，促进影视、动漫、游戏等产业的融合与发展。其弊在于：评奖中可能存在一些质量不高、内容过度娱乐化、缺乏深度的作品，以及部分传统文学界人士对网络文学存在偏见，可能导致网络文学评奖在一定程度上得不到应有的重视和认可。

　　何：作为已经创作了三千多万字网络小说的“大神作家”，你对网络文学评奖和传统的文学评奖的差别一定有自己的独到看法，在你看来它们有何不同？二者相比，网络文学评奖有何独特之处？

　　邓：网络文学评奖的独特性可以从四个方面来说。其一是与网络技术紧密结合。利用网络平台的大数据分析功能，能够精准地获取作品的阅读量、评论量、打赏量等多维度数据，为评选提供客观的量化参考。其二是注重类型化创新。网络文学类型丰富多样，如玄幻、言情、仙侠、穿越等，网络文学评奖会针对不同类型设置专门奖项，鼓励创作者在各自类型领域进行创新和突破。其三是对新兴创作群体的扶持。网络文学创作门槛相对较低，为众多新兴创作者提供了展示平台，网络文学评奖更关注新人新作，一些奖项专门设立新人奖或新秀奖，有助于发现和培养网络文学领域的新生力量，为网络文学的发展注入新的活力。其四与文化产业的互动性强。网络文学评奖往往与影视、游戏、动漫等文化产业紧密结合，评选过程中会考虑作品的IP开发潜力，获奖作品更容易获得影视改编、游戏开发等机会，促进了网络文学与其他文化产业的融合发展，实现了文学作品的多元价值。

　　何：一般来说，文艺制度往往包括外、中、内三个层位。一定时代的政治制度、人才选拔制度、知识产权制度、文化教育制度等都和文艺实践有千丝万缕的联系，这些制度中和文艺有较明显关联的那些部分可视为外层位的文艺制度；直接影响和制约文艺生产、流通、传播、消费的文艺基金管理制度、文艺评奖制度等是中层位的文艺制度；更为微观、具体的编辑发表规定、文体格式规范等则可视为内层位的文艺制度。文艺评奖制度作为文艺制度的有机组成部分和中层位的文艺制度，对网络文学的生产、消费也必然产生深刻影响，你对此有何具体看法？

　　邓：文艺评奖制度对网络文学的生产、消费的影响确实是很深刻的，大致来说，它有如下影响：

　　1.鼓励优质内容创作；

　　2.推动题材多元化；

　　3.吸引专业人才参与网络文学创作；

　　4.为创作者提供更多资源和支持，形成创作的良性循环；

　　5.规范创作者自身创作的行为，减少低俗、粗制滥造作品的出现；

　　6.促使创作者在创作过程中保持自律，促使他们更加注重作品的合法性、道德性，避免触碰法律和道德红线，形成健康、有序的创作环境。

　　何：在历次网络文学评奖、排行榜榜单中，江西网络文学每有突出表现，略举数例：江西网络作家天瑞说符的《我们生活在南京》曾摘得中国科幻的最高奖银河奖、2021年度的第32届“最佳网络文学奖”。新近更获得中宣部第十七届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖、第五届“茅盾新人奖·网络文学奖”。2023年1月10日，阅文集团2022年度网络文学榜样作家“十二天王”榜单发布，江西网络作家狐尾的笔名列其中。2023年8月5日，阅文集团发布2023年新晋“白金大神”名单，狐尾的笔等九名作者摘得“大神作家”荣誉。狐尾的笔的《道诡异仙》新近又获第四届泛华文网络文学金键盘奖。2024年6月13日，第五届“金熊猫”网络文学奖揭晓，江西网络作家阿彩的《九杀》获长篇单元银奖。阿彩的《飞流之上》入选中宣部2024年主题出版重点出版物选题目录、第七届中国“网络文学+”大会年度优秀现实题材和历史题材网络文学作品。江西网络作家佛前献花的《神秘复苏》于2025年1月入选“起点神作榜”。上饶市网络作协副主席残殇曾获第二、三届橙瓜全国百强大神奖，其《绝世神通》获网络文学二十年百强作品奖。从你的创作和评奖经历，你觉得评奖机制对江西网络作家的创作有什么影响？

　　邓：江西的一些网络文学创作者借助大型网络文学平台，发布了许多高质量的作品，积累了较高的人气和点击量。部分作品长期位居平台的热门排行榜前列，如在起点中文网、晋江文学城等。评奖对他们的创作是一种激励，有积极助推作用。网络文学评奖也有助于提升网络文学的整体地位，使其在文学领域中获得更多的认可和尊重，让网络文学与传统文学一样，成为文学大家庭中重要的一员。但评奖标准在一定程度上具有主观性，不同的评委可能对作品有不同的理解和评价，这可能导致一些优秀作品因不符合部分评委的审美标准而落选。

　　何：是的，沿用布迪厄的说法，网络文学奖也是一种“文化资本”。这种文化资本可以有效转换为社会资本、经济资本，对获奖网络作家的社会地位、文学影响、经济收入都有积极促进作用。评奖的放大效应不可小觑，获奖作品俨然成了“圣物”，获奖的网络作家也似乎成了“至尊至圣”的“大神”。[3]进入21世纪第二个十年后，国家主管部门对包括网络文学在内的整个文娱产业持续开展全方位的综合治理。这种综合治理大致包括：价值观念加持、奖励扶持赋能、优秀作品示范、审美理想重塑、刚性限制和规制划线等。设置基金奖金，对优秀网络文学作品进行表彰鼓励，发挥示范引领作用是其中引人注目的重要举措。2021年全国两会期间，全国政协委员、中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘在接受中国作家网记者采访时也表示，网络文学的影响力越来越大，亟需激励和引导。在他看来设立全国性网络文学奖项不仅可以促进全社会对网络文学作品的评价与认知，而且可以引导网络文学健康发展。利用全国性网络文学奖项的影响力和激励作用能够对网络文学创作进行引导和规范。你觉得网络文学评奖对不同类别的网络文学、不同类型的网络作家的影响是否存在明显差异？你对此有何看法？

　　邓：首先说对不同类别网络文学的影响。先说现实题材网络文学。在国家大力倡导现实题材创作的背景下，相关评奖对现实题材网络文学的推动作用明显。评奖的导向使得这类作品更容易获得关注和认可，吸引更多读者，让创作者更有动力深入生活、挖掘现实题材，提升作品的深度和广度，也促使更多创作者投身到现实题材创作中，推动该领域作品数量和质量的提升。

　　再说玄幻、仙侠等幻想类网络文学。这类作品通常以想象力和创意为核心竞争力。评奖中对创新性的要求，会促使创作者不断突破传统套路，挖掘新的世界观设定、情节模式和文化内涵，以在众多作品中脱颖而出。

　　至于历史类网络文学，评奖注重作品的严谨性和文化内涵，使得历史类网络文学创作者在创作时需要更加注重对历史资料的考据，在尊重历史事实的基础上进行艺术创作，提升作品的历史可信度和文化价值。

　　其次谈一下对不同类型网络作家的影响。首先说头部网络作家，头部网络作家本身具有较高的知名度和粉丝基础，获奖能够进一步强化他们的品牌形象，提升其在行业内的地位和影响力，巩固其在读者心目中的权威地位，为他们带来更多的资源和合作机会，如影视改编、版权输出等。同时，获奖也意味着要承担更多的责任和更高的期望，他们需要不断突破自我，保持创作水准，以满足读者和市场的需求，同时还要为网络文学行业树立榜样，引领行业的发展方向。

　　对于中坚网络作家来说，评奖是他们突破现有创作瓶颈、提升知名度的重要契机。获奖可以让他们从众多创作者中脱颖而出，获得更多的关注和认可，有助于他们扩大读者群体，提升作品的影响力，进一步稳固自己在行业中的地位。同时，奖项的肯定能够增强他们的创作信心，使他们更有动力投入到创作中，尝试新的创作风格和题材，提升创作水平，向更高的创作目标迈进。

　　说到新人网络作家，评奖为新人网络作家提供了一条快速成名的途径。如果能够在重要的网络文学评奖中获奖，新人作家可以迅速在行业内崭露头角，吸引读者和市场的关注，为自己的创作生涯打下良好的基础。同时，获奖还能为新人作家带来更多的创作资源，如与网站的更好合作、编辑的重点扶持、创作培训机会等，有助于他们在创作道路上更快地成长和发展。

　　何：你刚才谈到现实题材网络文学，近年来，现实题材网络文学迅猛发展，在网络文学评奖中现实题材网络文学备受青睐。这得力于体制性力量的强势介入和引导规范，以及社会各界的积极协作。网络文学在既往三十年的发展历程中曾经历了世纪之交赛博空间的野蛮生长、2008年前后商业世界的资本狂欢。近年来随着“限娱令”出台和一系列严格的监管措施的实行，网络文学迅速“主流化”、精品化、雅化。在你看来，江西乃至全国的现实题材网络文学如何才能更好地发展？

　　邓：现实题材网络文学能反映时代风貌、传递正能量、促进社会理解，也能拓展文学边界、提升创作难度，丰富文学风格。

　　江西现实题材网络文学创作者应深入生活体验、提升文学素养，在主题、题材、表现形式等方面勇于创新，突破传统套路，以独特的视角和新颖的方式展现江西特色的现实生活，避免同质化。

　　现实题材网络文学平台应加大对现实题材作品的推荐和推广力度，给予更多的资源倾斜，组织各类现实题材网络文学创作大赛、征文活动等，同时也要建立反馈机制，及时收集读者对作品的反馈意见，帮助创作者了解读者需求和市场动态，以便更好地调整创作方向。

　　何：现实题材网络文学近年来迅速成了网络文学中举足轻重的新势力。国家新闻出版署设置了“优秀现实题材和历史题材网络文学出版工程”，新闻出版领域的最高奖项中国出版政府奖新设置了“网络出版物”奖，阅文集团连续主办了七届网络原创文学现实主义题材征文大赛，江苏省网络作协等在2019年主办了“庆祝新中国成立70周年首届全国网络文学现实题材主题征文大赛”，此外还有各类网络文学排行榜。这固然与“文学评奖自身必然要体现对某些具有一定客观性和稳定性的文学观和文学价值的坚守”有关，[4]但网络文学自身的求变图存努力很值得关注，我所知道的不少网络作家从玄幻、仙侠等方面转向了现实题材网络文学，你如何看待这种转向？你下一步是否也有类似的规划？

　　邓：这种转向确实为网络文学注入了新的活力，改变了以往玄幻、仙侠等题材一家独大的局面，使网络文学题材更加多元化，满足不同读者群体的阅读需求。

　　至于我个人的创作规划，我可以用三句话来概括：1.深耕现实题材创作；2.加强与读者互动；3.参与行业交流与学习。

　　何：2015年以来逐渐形成了体制力量、商业资本、专业人士协同的局面，各方互相影响、互为支撑，良性互动。中南大学、北京大学等高校、研究院所近年来纷纷设置网络文学研究基地，政府、协会、行业、媒体、高校联动的网络文学创作、传播、品评、消费局面全面形成，你如何看待这种联动效应？

　　邓：其一，高校和研究院所的研究基地可为网络文学创作者提供专业的理论指导和创作技巧培训，帮助他们提升文学素养和创作水平。其二，政府通过设立创作基金、举办创作大赛等方式，激励创作者产出更多高质量的作品。其三，协会则能组织创作交流活动，促进创作者之间的经验分享与合作，激发创作灵感。其四，行业能为创作者提供丰富的现实素材和市场需求信息，引导创作者拓展题材。其五，媒体可以传播不同文化和社会现象，为创作者打开视野。其六，高校的学术研究能引入新的理论和思想，启发创作者从新的角度进行创作，使网络文学的题材和内容更加丰富多样。

　　何：近年来，科幻题材网络文学及其评奖势头很猛，你如何评价科幻题材网络文学？在你看来，科幻题材网络文学如何才能更好地发展？

　　邓：科幻题材网络文学为读者带来了前所未有的阅读体验，激发了人们对未知世界的探索欲望。它引导读者思考当下社会发展中的问题，对现实具有一定的警示和启发作用。而且，它还能使读者在享受阅读乐趣的同时，了解科学文化知识，培养科学思维。当然，它也具有巨大的商业价值和影响力。

　　对于科幻题材网络文学如何更好发展，我个人的建议是：1.加强创作者的科学素养，以及文学性；2.加强人才培养与交流；3.建立创作培训机制；4.拓展传播渠道与形式；5.鼓励创新与多元化。

　　何：从你自身的创作经历看，你觉得今后网络文学是否主要是沿着科幻、现实题材的路子发展？其他类型的网络文学今后发展的前景如何？你对网络文学及其评奖的发展、生态、前景有何看法？

　　邓：首先，对于科幻与现实题材的发展趋势，我觉得科幻题材可以结合前沿科技概念，创造出充满想象力的未来世界和奇妙故事，满足读者对未知的探索欲望。同时，科幻题材也更容易与影视、游戏等产业结合，实现IP的多元开发，具有较大的商业价值。其次，现实题材网络文学因能反映社会现实、贴近人们的生活而受到越来越多的关注和重视。在国家政策引导和社会需求的推动下，现实题材能够深入挖掘时代主题，展现社会变迁和人性的复杂，引发读者的情感共鸣，具有很强的现实意义和文化价值，未来也将持续繁荣。

　　关于其他类型网络文学的发展前景，我觉得玄幻仙侠题材因其奇幻的世界观、丰富的想象力和独特的文化内涵，拥有庞大的读者群体。它们构建的超凡脱俗的世界和精彩的修炼、冒险故事，能让读者在现实生活之外找到精神寄托和情感宣泄的出口。只要创作者能不断创新，融入新的元素和理念，依然会保持强大的生命力。历史穿越题材可以让读者在虚构的故事中体验历史，感受不同时代的风貌。对历史事件和人物的重新演绎，既能满足读者对历史的兴趣，又能展现创作者的历史观和文化底蕴。随着人们对传统文化的重视，历史穿越类网络文学也有机会在传承和创新历史文化方面发挥积极作用，实现新的发展。都市言情关注现代人的情感生活，以细腻的情感描写和贴近生活的故事吸引着大量读者，尤其是女性读者群体。在现代社会快节奏的生活中，人们对情感的渴望和对美好爱情的向往始终存在，都市言情类网络文学可以不断拓展主题和表现形式，反映当下社会的情感问题和人际关系，保持其市场份额。

　　说到网络文学及其评奖的发展、生态与前景，我觉得就发展趋势而言，将继续呈现多元化的发展趋势，各种题材相互交融、相互促进，且传播到世界各地。其生态特点则是逐渐向综合考量作品质量、思想内涵、社会影响力等多维度转变。关于前景展望，我觉得在传承和弘扬中华优秀传统文化、反映时代精神、满足人民群众日益增长的精神文化需求等方面，网络文学将发挥更大的作用；同时，也可让更多的人了解中国文化和中国故事，具有巨大的国际市场潜力。

　　何：最后还是回到最核心的问题上，评奖导向与市场导向显然有很大差异，那该如何弥合二者的矛盾呢？

　　邓：主流文学奖的评审更偏爱那些深刻厚重的作品，而网文读者们却总是对快节奏的爽文情有独钟，这确实是个很大的矛盾呢！不过我的做法是这样的，内在的本质坚持自己的创作风格，外在的形式适当包装调整一下。

　　注释：

　　[1]周南焱：《网络文学首获官方评奖资格》，《北京日报》2010年3月2日第13版。

　　[2]舒晋瑜：《七部网络文学作品竞争茅盾奖》，《中华读书报》2011年6月29日第17版。

　　[3][法]皮埃尔·布迪厄：《艺术的法则：文学场的生成和结构》，刘晖译，中央编译出版社，2001年，第277页。

　　[4]范国英：《中国文学评奖制度研究：1978—2020》，中国社会科学出版社，2024年，第206页。

　　[作者单位：何志钧，南昌大学人文学院；邓健，江西省网络作家协会。本文为2024年江西省文艺精品创作与研究扶持项目“数字文艺审美的江西省域景观”（批准号：2024-SPX-004）、2024年度江西省高校人文社会科学研究规划项目“比较视域中的省域数字化审美文化—以江西为中心”（项目批准号：ZGW24101）阶段性成果]