大片扎堆 贺岁凶猛
- 来源:凤凰生活
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- 发布时间:2010-01-11 15:15
在得知《阿凡达》要在1月2日上映后，各家电影公司排兵布阵，《花木兰》提前到2009年的12月份上映，而原本定于2010年上映的《刺陵》、《风云2》、《三枪拍案惊奇》、《十月围城》等也都纷纷赶在了2009年年尾这一时间段上映。2010年值得期盼的还有《孔子》、《锦衣卫》、《花田喜事2010》、《无人区》、《全城热恋》 ……
时光回溯至12年前，从冯小刚导演的贺岁电影《甲方乙方》里一句“1997年过去了，我很怀念它”到现在，光阴荏苒。只要不太较真，每部电影都有让人满足的地方。
2009年至2010年的贺岁档因为战线长至4个月，引来了几十部电影角逐，竞争程度完全可以用“惨烈”来形容。
名词解释：贺岁档
“贺岁档”是国内电影市场化运作的起点，是国内电影营销最早按市场理念、市场规律进行市场化运作的一个档期。历经十多年培育，贺岁档已成为中国电影市场中最成熟，最具价值，最炙手可热的档期。
贺岁硝烟峰起 各路英雄聚集
重磅出击的《三枪拍案惊奇》、《十月围城》和《刺陵》选在同天上映。纵观今年的贺岁档，无不是兵家争夺之地，虽然喜剧电影早已不再独霸天下，但依然凭借9部独占鳌头，就连张艺谋这类以拍主流电影为主的导演也转行投身喜剧。20亿票房的2010中国贺岁档电影市场，所有影片必将展开新一轮的票房大战。究竟是进口大片独领风骚，还是国产佳片强势反击，总之，2010贺岁档，无疑是影迷们的又一视听盛宴，你只要准备好了眼睛和耳朵。
大片口碑竞争 冲亿野心可畏
竞争刺激度：★★★★★
前几年的商业大片，过于模仿好莱坞的视觉场景，今年，陈可辛斥资1.5亿人民币打造的年代大戏《十月围城》、张艺谋执导奥运会后的首部电影《三枪拍案惊奇》、宁浩的新作《无人区》、特效武侠巨制《风云2》、中国版的夺宝奇兵《刺陵》、号称中国电影史上特技镜头最多的《未来警察》、反战和人性主题动作喜剧《大兵小将》、笑料更猛的《花田喜事2010》、珠玉在前的《叶问2》、功夫至上的《苏乞儿》、《锦衣卫》、个人传记《孔子》……统统在贺岁档期“狭路相逢”。
“兄弟”“搭挡”抢路 贺岁档期前移
竞争刺激度：★★★
姜武、胡军首次搭档出演的影片《我的唐朝兄弟》，号称将打响贺岁头炮。而赵薇和陈坤搭档出演的古装巨制《花木兰》，也于2009年的年尾如期上映，相撞的正是口碑不错的美国大片《第九区》以及3D影片《豚鼠特工队》。
“双节”重合
贺岁消费高潮紧缩
竞争刺激度：★★★★
圣诞周：这是国内电影市场全年最具市场价值的周档期。它不仅是90天周期里的最高波峰，惯性效应还可以延续到新年元旦周。今年，前有《三枪拍案惊奇》拦截，后有《阿凡达》追击的《十月围城》对圣诞周虎视耽耽。
元旦周：元旦周票房相比圣诞有小幅回落，元旦三天小长假达到另一次小高潮。另外，前几年的贺岁档，基本上都没有好莱坞大片坐阵，如今却偏偏跑进来一个巨无霸，令所有影片都忌惮三分。除了一些动画片和小制作外，传言中的《孔子》、《东风雨》，以及是否正面PK《阿凡达》，还是未知数。
双节周：2010年的春节与情人节重合，而春节和情人节是历年贺岁档的第二个高潮。春节+情人节的双重刺激，让票房势必井喷的同时更加剧了各片之间的竞争！《未来警察》、《大兵小将》、《锦衣卫》、《全城热恋》、《花田喜事2010》等影片定会争个你死我活。
观点：杂说贺岁片
张艺谋《三枪拍案惊奇》
核心提示：张艺谋奥运复出的第一部影片从演员到台词，从风格到剧情，遭到大部分人的齐声质疑，被称为“无场面、无悬疑、无笑料”，有人甚至取笑称这是“张艺谋史上最烂影片”“二人转电影”……
看客点评：艳俗的N个理由
1．张艺谋的电影从出道时惊艳的一抹红《红高粱》到《英雄》的艳丽到《三枪》的艳俗，越来越俗。
2．《三枪》人物造型就像年画里走下来的，大红大绿俗不可耐。
3．谁俗拉谁一起炒，《英雄》首映礼向刀郎发英雄帖，《三枪》又把小沈阳拉上马。
4．张艺谋在抽风，后现代与无厘头不是他的专业。
导演回应：我俗故我在
在评论界眼中，《三枪》被看成是张艺谋一次“堕落”的表现。对此张艺谋直接反问：“那我拍什么不堕落呢？下一部我走文艺路线，拍《山楂树》，是不是就不堕落了？”
张艺谋自认《三枪》“没有做伟大感，没有拿姿态，不敢说自己做史诗，寄托了伟大的理想抱负和人文精神”。
编辑点评：无论你是否承认，引领当代中国电影发展走向的张艺谋，一直在各种非议甚至责难的风吹雨打中前行。一个优秀导演在某一个层面走到极致，往后就会不受控地回避他被大家最熟悉的特征。
胡玫《孔子》
核心提示：历史上的孔子和他的时代结束了，战国开始了。与架空的《英雄》和《无极》相比，落到实处的《孔子》将是卓越和精彩的“天地人”合一的大片。
看客点评：配乐甫起动山河，值得期待
作曲赵季平、苏聪，配乐为中国电影之最，堪与西方历史大片相较，据称配乐的目标是奥斯卡。可以猜想，赵季平与苏聪合作，《孔子》的音乐必将让世界震惊。
导演回应：孔子本身是音乐家
《孔子》一片导演胡玫一直强调，孔子本身是一个音乐家，所以音乐是这部影片至关重要的一部分。但因为工作量相当大，因此让赵季平、苏聪两位大师分工协作。
编辑点评：《孔子》有两大看点，一是周润发，这是票房的保证；二是孔子这个人物，这是影片行销全球的保证。
朱延平《刺陵》
核心提示：号称中国台湾第一部真正的商业片，一改过去中国台湾以文艺片主打的沉闷格局。
看客点评：商业片花瓶开道
1．惟一亮点是林志玲，可惜了盗墓题材，这个花瓶能否由此向实力演员转变，就看林妹妹自己了，志玲妹妹可以向舒淇请教请教。
2．如果说美国大片用壮观场面模拟现实，取代观众心中的想象，故事对它们来说只是一个幌子，目的是为了展现迄今尚未见过的电脑特技；那么《刺陵》中的故事设计就是一切为了周杰伦耍酷服务。
导演回应：甜蜜的折磨
周杰伦在片场确实提出了一些加戏的要求，我都能接受。林志玲拍戏时常常是每天给我写一封信，她的意见我都很喜欢。我常和陈道明一起磨剧本，磨跑了3个编剧，但这一过程很值得。
编辑点评：正如导演所说，中国台湾电影没有缺席贺岁大战，就是最大的进步。
陈可辛《十月围城》
核心提示：汇聚两岸三地十余位当红明星。影片讲述1905年10月15日来自四面八方的革命义士，商人、乞丐、车夫、学生、赌徒、戏班主在香港浴血保护孙中山的故事。
看客点评：喜忧掺半
看点：投资1.5亿人民币，为还原历史真实感，史上首度以 1：1的比例，重铸了1905年的香港中环。另加超豪华全明星阵容。
担忧：猛火煲汤，未等入味，便已上桌。
监制回应：容易吗我
“《十月围城》，这座城围了十年。起起伏伏，每一次坎坷都好贺岁片是要让人笑的，拍一部可以让人悲伤的电影容易，可拍一部让所有人都发自内心地笑的片却不容易。——高群书
贺岁片是要让人笑的，拍一部可以让人悲伤的电影容易，可拍一部让所有人都发自内心地笑的片却不容易。——高群书
对话大导演
由于贺岁档几十部大片扎堆，似乎拉开贺岁档大幕之后，一场银幕混战业已到来，导演们除了“激动派”也不乏“清醒派”和“温和派”。为此，本刊采访了两位当红的大导演。
高群书：著名导演。代表作《东京审判》、《千钧一发》、《风声》等。
高群书：贺岁片，看似容易其实最难 文/邢艺
《风声》的票房已过2亿，导演高群书有信心超越3亿的《西风烈》又已经进入杀青阶段。电话与他约谈贺岁电影，高导在凛冽风中的敦煌抢戏间隙高谈阔论。闻声见人，依然是豪迈的口气，依然是激昂率真的神情。
邢艺：你是怎么可以把电影的现实主义和商业价值表达的那么好？这和你的性格或者成长经历有关吗？你怎么去把握观众的胃口？在你的眼里，懂电影的是哪些人？
高群书：因为我是业余的（笑）。我不是专业学电影的，我是受新闻教育成长的，我注重现实主义的方式。专业的，大多会考虑艺术的感觉，我之前做新闻多，现实主义的东西积累的多沉淀的也多。
谁最懂电影？最有文化的和最没文化的人。不是那些貌似专业的电影人。中国电影就是被这些所谓懂电影的电影人害成目前这德性的。
邢艺：今年的贺岁片你看了吗？感受如何？你对哪些贺岁片有印象？
高群书：今年还没看。只是在网上看到了一些介绍和评论，我相信网络上有很多真实的声音。一年比一年多的贺岁片汹涌而来，很多人会在认同上存在一样的偏执态度，因为他们一定是觉得贺岁片好拍好赚票房才拥到这块“熟地”来，而不愿意去做新的尝试。这是误区和导致恶评的原因。观众的胃口是很难把握，贺岁片是最难拍的，看似容易。
冯小刚有几部贺岁片都很好。去年的《非诚勿扰》就很棒。
邢艺：大部分人认为现在的贺岁片太滥了，不伦不类，您认为原因是什么？您觉得贺岁片发展趋势会怎样？您有没有拍贺岁片的想法？为什么？
高群书：大家都觉得这块是个熟地，有点失控。还有一个原因是一些贺岁片有港台的导演介入。他们自以为自己了解中国内地市场、了解中国商业电影的运作、了解内地的电影观众，其实不同地域文化成长的人一定是有差别的，这一点不是那么容易就可以做到浑然天成，天衣无缝。
其实每个人都是自己适应的层面，不是什么都可以的。
我暂时还没有拍贺岁片的打算。以后也许会，就拍一个痛快酣畅的片子吧。就像喝白酒，喝一口是辣辣的，但喝进去的感受是实实在在的。
贺岁片是要让观众笑的，是真正的源于生活的幽默，有智慧和启发在里面。笑到痛快也好，笑到流泪也好，各有所取。拍一部让人都悲伤的剧容易，拍一部让所有人都笑的剧太难了。贺岁片要“贺”，受众是观众，这不是只靠大腕就能达到的。我觉得明年的贺岁档该出精品了，因为今年贺岁的蜂拥而至会给导演们一个很好的思考。
站在电影《刺陵》剧照前，朱延平说：“就算《刺陵》这部戏票房不如其他几部，光是中国台湾这次在黄金档期中没有缺席，都算我赢！”
朱延平：《刺陵》是我的一次全新尝试
文 / 郭蔷
提起朱延平，人们自然会将之与08年票房过亿的电影《大灌篮》联系起来，并称其为“在内地第一个票房过亿的中国台湾导演”。
2009年12月份，朱延平再度携手周杰伦，将一部明星阵容扩大到两岸三地的电影《刺陵》搬上贺岁屏幕，为贺岁档打头炮。影片提前上映后，面对观众对影片煲贬不一评价，朱延平坦然表示，观众可以有自己的看法，他已经做好了被“修理”的准备。
进军贺岁档已是大进步
郭蔷：《刺陵》进入贺岁片行列，与其他的几位大导演竞争，你是怎样的心态？
朱延平：《刺陵》是台湾电影第一次进贺岁档，是个大进步。更何况我的对手是张艺谋、陈可辛、陈德森他们，所以我真的很高兴，因为这已经算是成功了，相比之下，输赢已经是次要的了。
郭蔷：和另外几位大导演抢票房，有信心打赢吗？
朱延平：心情很复杂，一方面兴奋，一方面敬畏，没有一部是好打的。不过没办法，总有人要倒下的嘛。我不能害怕，死都要死在台上啦。我还是认为《刺陵》有优势，因为在我看来，亚洲还没有这样的题材。
郭蔷：你以前的电影以喜剧片为主，从《大灌篮》开始就似乎在走另外一个风格的路子，《刺陵》是超现实的，还带点科幻，朱导开始转型了吗？
朱延平：这个题材前所未有，跟我以往拍摄的作品也都不一样，对于我而言也是一次全新的尝试。不是转型而是尝试。
演员们颠覆形象是亮点
郭蔷：这部片子邀请林志玲出演女主角，一直以来，人们的印象中，她是一个美丽的花瓶，朱导评价一下她的演技吧。
朱延平：《刺陵》里的这个角色很适合她，形象气质都很符合，而且她又有票房号召力，所以用她不会有错。好看的花瓶一样会吸引眼球。
郭蔷：《刺陵》有很多内地有实力的演员加盟，比如说陈道明和苗圃，朱导评价一下内地演员的演技。
朱延平：我研究内地的市场，认为陈道明是一个非常有实力的演员，如果他加入这个戏，对整个片子的提升有一定作用。演员们在片中完全颠覆了以往的形象，很有看头。
朱延平：拍电影很迷人
三十多年的电影圈沉浮，很多人离开这一行，很多人又进入这一行。朱延平导演也从青葱小伙变成运筹帷幄的大牌导演。25年，百部电影，六亿票房。他说，电影真的很迷人，大牌云集不一定卖座，小兵却有可能立大功。
朱延平，被称为执导中国台湾商业影片的第一人，《旋风小子》等影片风靡一时，执导的《大灌篮》在票房和口碑上都取得了不错成绩。
总有一种神秘的力量让叙述者不能释怀、引得她不顾姐妹兄弟的不快而不断追问母亲去世前的生活的真相。
The Memory Of Hungry
《好儿女花》与饥饿的记忆
美国伊利诺大学 徐钢
虹影让人期待已久的《好儿女花》，作为她风靡世界的自传《饥饿的女儿》的续集，从一开始就提醒我们过去四十年来“两个天壤之别的时代”在实质上是有连续性的。和《饥饿的女儿》一样，《好儿女花》讲的也是个人的故事，以充满感情的、直白的、袒露的、有时甚而是惊世骇俗的风格讲述母亲和女儿的关系，一方面悼念亡母，一方面为自己作为女儿和人妻的过去四十年的经历作结。恰恰是这样的表面上与大历史无所关联的个人叙事，将过去的两个时代亲密地连在一起，以个人的幽灵般的记忆扰乱大历史的线性思维。
虹影的新自传从母亲的去世开始。家族的每一个人，包括叙述者自己，从四面八方赶到重庆奔丧。在眼泪、悼亡、宿怨、争吵的纷攘混乱中，在丧礼的风光热闹中，总有一种神秘的力量让叙述者不能释怀、引得她不顾姐妹兄弟的不快而不断追问母亲去世前的生活的真相。似乎一个欲解的谜团还不够，另外一个谜团，关于她的小姐姐和一个男人的情爱关系以及她自己的婚姻情爱，不断地和第一个谜团混在一起。在解开这两个谜团的过程中，整个家族的龌龊和秘密都被晾晒在阳光下：被姐妹们引以为羞耻的母亲和多个男人的关系——包括作者生父，大姐的贫穷和贪婪，侄女的单亲孩子，小姐姐和一个名叫“小唐”的英国华裔教授的情爱纠葛，以及叙述者自己从年轻时第一次打胎到在英国的情爱经历。
不过，我们很快就清楚了，这些秘密的逐一水落石出只是叙述的手段，而不是叙述的目的。对于母亲的身世的探寻，意图在于构筑一个女性的身体和心理的历史，既和大历史互相平行、又和大历史互相交错互相影响，这才是真正的目的。在这个女性历史的背后，是母女之间、姐妹之间的爱、宽容、理解及最终的谅解，再多的龌龊也掩盖不了的至情至性。这样的处理也在很大程度上防止了读者的窥淫的欲望。一方面，对别人家族历史的秘密的窥视的确是吸引读者的很重要的一个因素；另一方面，读者很快就会发现，在表面上的性混乱背后，是女人被生活重负和政治迫害所强加上的耻辱的十字架。沉重的女性的耻辱感很快地瓦解了窥淫欲。最典型的例子是文革中母亲和单位派性小头头的关系。表面上，这是母亲又一次的乱性，可是背后的真实是母亲为了解救一个朋友而不得不作出的牺牲，被强奸，被施虐狂折磨，所谓的两情相悦的性的快乐根本不存在。
这本自传体小说的语言比《饥饿的女儿》更为成熟、有力。句子短促，大量地使用俚语和谚语，造成视觉感更强，对心理的连续和断裂更为精确的表达。尽管故事复杂，人物及线索众多，并不让读者有零碎感或混乱感，因为两个谜团成为叙述组织的中心。
犀利，坦白，直露，这部自传成为虹影继《饥饿的女儿》以后又一部重要作品。她代表的不仅是自己的声音，也是所有同时经历过政治迫害、贫穷磨难和消费社会享乐主义的女性的声音。
凤凰书屋
现实房事：蜗居
海萍与苏淳双双毕业于上海的名牌大学，在这座城市立业成家，而他们千挑万选的安身立命之所只是一个租来的10平方米的石库门房子。攒够首付，变身房奴是海萍最大的梦想；海萍的妹妹海藻与男友小贝租住在三居室的一间，只等攒够首付就谈婚论嫁。
一对贫贱夫妻，一对“白手”情侣，倒也其乐融融。似乎一切改变都是从海萍四处筹首付款开始，四个人被生活推向无法掌控的轨道，又似乎都因第五个人的出现而逆转。这人叫宋思明，市长秘书，在一次饭局上与海藻结识，她梦游般的神情，令他魂回大学时代。
海萍失业，间接通过宋的介绍做外教兼职，意外打开了事业局面；苏淳也因宋的出面而免受牢狱之灾；海藻明白自己再也无法挽回与小贝的单纯恋情后，转而成为宋的“职业二奶”……
作者：六六
分类：都市小说
出版社：长江文艺出版社
定价：25元
遭遇魔鬼美女：漂亮女上司
一个刚参加工作的新人，不但要面临漂亮女上司令人心跳加快的“侵扰”，还要经受女朋友让人百转千肠的“改变”，更要承受父亲骤发重病这个突如其来的考验。
作者：虎头墙
分类：都市小说
出版社：长征出版社
定价：23元
豪门妻妾之争：家规
《家规》是讲述一个发生在那个男尊女卑、上下贵贱等级森严的年代的故事。
在豪门大户吕家堡里发生了一场惨烈的妻妾之争，堡主吕维海宠爱妾室，偏听偏信，怀疑妻子红杏出墙，把已有八个多月身孕的正室夫人在大雪天只身赶出了大门。那夫人昏倒在雪地里。幸被莲花庵的尼姑救起，生下了儿子吕永志。十三年后，她携子告状、滴血认亲，终于揭穿了奸人的恶谋，在丈夫临死前重回了吕家堡，使儿子吕永志得以父子相认。但这夫人经历了这么多苦难之后，又为重振吕家堡耗尽了心血，三年后就灯尽油枯撒手人寰。那十六岁的少年吕永志终日沉浸在丧母之痛当中无法自拔，夜夜抱着母亲的遗物啜泣到天明。
伴着对母亲的思念愈深，吕永志心里的仇恨也日益俱增。他认为这一切都是那些卑微低下的贱人不安于命、不守于其份、妄想攀上高枝，麻雀变凤凰，才造成的这样恶果，决心要从根上阻止这样的惨剧在他的后嗣子孙身上发生。
作者：三娘
分类：都市小说
出版社：广西人民出版社
定价：28元
爱情救赎：爱莫能弃
婚礼前夜，宋欢语才发现未婚夫与好友的双重背叛。
情难舍，意难断，她买醉消愁，却于另一个时空与同样饮酒求醉的伤心绝望之人——某朝太傅千金董玉洁互换了灵魂……
董玉洁对京城第一才子——谢审言心生爱慕而大胆求婚，却遭拒绝。
谢审言的父亲招人陷害，官位被削，谢家从此落败。求爱不成的董玉洁因爱生恨，私自将谢审言囚禁于别院，对他百般凌辱，导致其残。
醉酒梦醒，董玉洁已成宋欢语，她对遍体鳞伤的审言心生怜爱之意，对他细心照料，嘘寒问暖，审言对她却冷淡不言。爱恨交织，却暗生情愫，然而彼此身份悬殊、世俗流言飞语……他们的爱情满是荆棘，何以能执子之手，与子偕老？
作者：清水慢文
分类：言情小说
出版社：黄山书社
定价：26元
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时光回溯至12年前，从冯小刚导演的贺岁电影《甲方乙方》里一句“1997年过去了，我很怀念它”到现在，光阴荏苒。只要不太较真，每部电影都有让人满足的地方。
2009年至2010年的贺岁档因为战线长至4个月，引来了几十部电影角逐，竞争程度完全可以用“惨烈”来形容。
名词解释：贺岁档
“贺岁档”是国内电影市场化运作的起点，是国内电影营销最早按市场理念、市场规律进行市场化运作的一个档期。历经十多年培育，贺岁档已成为中国电影市场中最成熟，最具价值，最炙手可热的档期。
贺岁硝烟峰起 各路英雄聚集
重磅出击的《三枪拍案惊奇》、《十月围城》和《刺陵》选在同天上映。纵观今年的贺岁档，无不是兵家争夺之地，虽然喜剧电影早已不再独霸天下，但依然凭借9部独占鳌头，就连张艺谋这类以拍主流电影为主的导演也转行投身喜剧。20亿票房的2010中国贺岁档电影市场，所有影片必将展开新一轮的票房大战。究竟是进口大片独领风骚，还是国产佳片强势反击，总之，2010贺岁档，无疑是影迷们的又一视听盛宴，你只要准备好了眼睛和耳朵。
大片口碑竞争 冲亿野心可畏
竞争刺激度：★★★★★
前几年的商业大片，过于模仿好莱坞的视觉场景，今年，陈可辛斥资1.5亿人民币打造的年代大戏《十月围城》、张艺谋执导奥运会后的首部电影《三枪拍案惊奇》、宁浩的新作《无人区》、特效武侠巨制《风云2》、中国版的夺宝奇兵《刺陵》、号称中国电影史上特技镜头最多的《未来警察》、反战和人性主题动作喜剧《大兵小将》、笑料更猛的《花田喜事2010》、珠玉在前的《叶问2》、功夫至上的《苏乞儿》、《锦衣卫》、个人传记《孔子》……统统在贺岁档期“狭路相逢”。
“兄弟”“搭挡”抢路 贺岁档期前移
竞争刺激度：★★★
姜武、胡军首次搭档出演的影片《我的唐朝兄弟》，号称将打响贺岁头炮。而赵薇和陈坤搭档出演的古装巨制《花木兰》，也于2009年的年尾如期上映，相撞的正是口碑不错的美国大片《第九区》以及3D影片《豚鼠特工队》。
“双节”重合
贺岁消费高潮紧缩
竞争刺激度：★★★★
圣诞周：这是国内电影市场全年最具市场价值的周档期。它不仅是90天周期里的最高波峰，惯性效应还可以延续到新年元旦周。今年，前有《三枪拍案惊奇》拦截，后有《阿凡达》追击的《十月围城》对圣诞周虎视耽耽。
元旦周：元旦周票房相比圣诞有小幅回落，元旦三天小长假达到另一次小高潮。另外，前几年的贺岁档，基本上都没有好莱坞大片坐阵，如今却偏偏跑进来一个巨无霸，令所有影片都忌惮三分。除了一些动画片和小制作外，传言中的《孔子》、《东风雨》，以及是否正面PK《阿凡达》，还是未知数。
双节周：2010年的春节与情人节重合，而春节和情人节是历年贺岁档的第二个高潮。春节+情人节的双重刺激，让票房势必井喷的同时更加剧了各片之间的竞争！《未来警察》、《大兵小将》、《锦衣卫》、《全城热恋》、《花田喜事2010》等影片定会争个你死我活。
观点：杂说贺岁片
张艺谋《三枪拍案惊奇》
核心提示：张艺谋奥运复出的第一部影片从演员到台词，从风格到剧情，遭到大部分人的齐声质疑，被称为“无场面、无悬疑、无笑料”，有人甚至取笑称这是“张艺谋史上最烂影片”“二人转电影”……
看客点评：艳俗的N个理由
1．张艺谋的电影从出道时惊艳的一抹红《红高粱》到《英雄》的艳丽到《三枪》的艳俗，越来越俗。
2．《三枪》人物造型就像年画里走下来的，大红大绿俗不可耐。
3．谁俗拉谁一起炒，《英雄》首映礼向刀郎发英雄帖，《三枪》又把小沈阳拉上马。
4．张艺谋在抽风，后现代与无厘头不是他的专业。
导演回应：我俗故我在
在评论界眼中，《三枪》被看成是张艺谋一次“堕落”的表现。对此张艺谋直接反问：“那我拍什么不堕落呢？下一部我走文艺路线，拍《山楂树》，是不是就不堕落了？”
张艺谋自认《三枪》“没有做伟大感，没有拿姿态，不敢说自己做史诗，寄托了伟大的理想抱负和人文精神”。
编辑点评：无论你是否承认，引领当代中国电影发展走向的张艺谋，一直在各种非议甚至责难的风吹雨打中前行。一个优秀导演在某一个层面走到极致，往后就会不受控地回避他被大家最熟悉的特征。
胡玫《孔子》
核心提示：历史上的孔子和他的时代结束了，战国开始了。与架空的《英雄》和《无极》相比，落到实处的《孔子》将是卓越和精彩的“天地人”合一的大片。
看客点评：配乐甫起动山河，值得期待
作曲赵季平、苏聪，配乐为中国电影之最，堪与西方历史大片相较，据称配乐的目标是奥斯卡。可以猜想，赵季平与苏聪合作，《孔子》的音乐必将让世界震惊。
导演回应：孔子本身是音乐家
《孔子》一片导演胡玫一直强调，孔子本身是一个音乐家，所以音乐是这部影片至关重要的一部分。但因为工作量相当大，因此让赵季平、苏聪两位大师分工协作。
编辑点评：《孔子》有两大看点，一是周润发，这是票房的保证；二是孔子这个人物，这是影片行销全球的保证。
朱延平《刺陵》
核心提示：号称中国台湾第一部真正的商业片，一改过去中国台湾以文艺片主打的沉闷格局。
看客点评：商业片花瓶开道
1．惟一亮点是林志玲，可惜了盗墓题材，这个花瓶能否由此向实力演员转变，就看林妹妹自己了，志玲妹妹可以向舒淇请教请教。
2．如果说美国大片用壮观场面模拟现实，取代观众心中的想象，故事对它们来说只是一个幌子，目的是为了展现迄今尚未见过的电脑特技；那么《刺陵》中的故事设计就是一切为了周杰伦耍酷服务。
导演回应：甜蜜的折磨
周杰伦在片场确实提出了一些加戏的要求，我都能接受。林志玲拍戏时常常是每天给我写一封信，她的意见我都很喜欢。我常和陈道明一起磨剧本，磨跑了3个编剧，但这一过程很值得。
编辑点评：正如导演所说，中国台湾电影没有缺席贺岁大战，就是最大的进步。
陈可辛《十月围城》
核心提示：汇聚两岸三地十余位当红明星。影片讲述1905年10月15日来自四面八方的革命义士，商人、乞丐、车夫、学生、赌徒、戏班主在香港浴血保护孙中山的故事。
看客点评：喜忧掺半
看点：投资1.5亿人民币，为还原历史真实感，史上首度以 1：1的比例，重铸了1905年的香港中环。另加超豪华全明星阵容。
担忧：猛火煲汤，未等入味，便已上桌。
监制回应：容易吗我
“《十月围城》，这座城围了十年。起起伏伏，每一次坎坷都好贺岁片是要让人笑的，拍一部可以让人悲伤的电影容易，可拍一部让所有人都发自内心地笑的片却不容易。——高群书
贺岁片是要让人笑的，拍一部可以让人悲伤的电影容易，可拍一部让所有人都发自内心地笑的片却不容易。——高群书
对话大导演
由于贺岁档几十部大片扎堆，似乎拉开贺岁档大幕之后，一场银幕混战业已到来，导演们除了“激动派”也不乏“清醒派”和“温和派”。为此，本刊采访了两位当红的大导演。
高群书：著名导演。代表作《东京审判》、《千钧一发》、《风声》等。
高群书：贺岁片，看似容易其实最难 文/邢艺
《风声》的票房已过2亿，导演高群书有信心超越3亿的《西风烈》又已经进入杀青阶段。电话与他约谈贺岁电影，高导在凛冽风中的敦煌抢戏间隙高谈阔论。闻声见人，依然是豪迈的口气，依然是激昂率真的神情。
邢艺：你是怎么可以把电影的现实主义和商业价值表达的那么好？这和你的性格或者成长经历有关吗？你怎么去把握观众的胃口？在你的眼里，懂电影的是哪些人？
高群书：因为我是业余的（笑）。我不是专业学电影的，我是受新闻教育成长的，我注重现实主义的方式。专业的，大多会考虑艺术的感觉，我之前做新闻多，现实主义的东西积累的多沉淀的也多。
谁最懂电影？最有文化的和最没文化的人。不是那些貌似专业的电影人。中国电影就是被这些所谓懂电影的电影人害成目前这德性的。
邢艺：今年的贺岁片你看了吗？感受如何？你对哪些贺岁片有印象？
高群书：今年还没看。只是在网上看到了一些介绍和评论，我相信网络上有很多真实的声音。一年比一年多的贺岁片汹涌而来，很多人会在认同上存在一样的偏执态度，因为他们一定是觉得贺岁片好拍好赚票房才拥到这块“熟地”来，而不愿意去做新的尝试。这是误区和导致恶评的原因。观众的胃口是很难把握，贺岁片是最难拍的，看似容易。
冯小刚有几部贺岁片都很好。去年的《非诚勿扰》就很棒。
邢艺：大部分人认为现在的贺岁片太滥了，不伦不类，您认为原因是什么？您觉得贺岁片发展趋势会怎样？您有没有拍贺岁片的想法？为什么？
高群书：大家都觉得这块是个熟地，有点失控。还有一个原因是一些贺岁片有港台的导演介入。他们自以为自己了解中国内地市场、了解中国商业电影的运作、了解内地的电影观众，其实不同地域文化成长的人一定是有差别的，这一点不是那么容易就可以做到浑然天成，天衣无缝。
其实每个人都是自己适应的层面，不是什么都可以的。
我暂时还没有拍贺岁片的打算。以后也许会，就拍一个痛快酣畅的片子吧。就像喝白酒，喝一口是辣辣的，但喝进去的感受是实实在在的。
贺岁片是要让观众笑的，是真正的源于生活的幽默，有智慧和启发在里面。笑到痛快也好，笑到流泪也好，各有所取。拍一部让人都悲伤的剧容易，拍一部让所有人都笑的剧太难了。贺岁片要“贺”，受众是观众，这不是只靠大腕就能达到的。我觉得明年的贺岁档该出精品了，因为今年贺岁的蜂拥而至会给导演们一个很好的思考。
站在电影《刺陵》剧照前，朱延平说：“就算《刺陵》这部戏票房不如其他几部，光是中国台湾这次在黄金档期中没有缺席，都算我赢！”
朱延平：《刺陵》是我的一次全新尝试
文 / 郭蔷
提起朱延平，人们自然会将之与08年票房过亿的电影《大灌篮》联系起来，并称其为“在内地第一个票房过亿的中国台湾导演”。
2009年12月份，朱延平再度携手周杰伦，将一部明星阵容扩大到两岸三地的电影《刺陵》搬上贺岁屏幕，为贺岁档打头炮。影片提前上映后，面对观众对影片煲贬不一评价，朱延平坦然表示，观众可以有自己的看法，他已经做好了被“修理”的准备。
进军贺岁档已是大进步
郭蔷：《刺陵》进入贺岁片行列，与其他的几位大导演竞争，你是怎样的心态？
朱延平：《刺陵》是台湾电影第一次进贺岁档，是个大进步。更何况我的对手是张艺谋、陈可辛、陈德森他们，所以我真的很高兴，因为这已经算是成功了，相比之下，输赢已经是次要的了。
郭蔷：和另外几位大导演抢票房，有信心打赢吗？
朱延平：心情很复杂，一方面兴奋，一方面敬畏，没有一部是好打的。不过没办法，总有人要倒下的嘛。我不能害怕，死都要死在台上啦。我还是认为《刺陵》有优势，因为在我看来，亚洲还没有这样的题材。
郭蔷：你以前的电影以喜剧片为主，从《大灌篮》开始就似乎在走另外一个风格的路子，《刺陵》是超现实的，还带点科幻，朱导开始转型了吗？
朱延平：这个题材前所未有，跟我以往拍摄的作品也都不一样，对于我而言也是一次全新的尝试。不是转型而是尝试。
演员们颠覆形象是亮点
郭蔷：这部片子邀请林志玲出演女主角，一直以来，人们的印象中，她是一个美丽的花瓶，朱导评价一下她的演技吧。
朱延平：《刺陵》里的这个角色很适合她，形象气质都很符合，而且她又有票房号召力，所以用她不会有错。好看的花瓶一样会吸引眼球。
郭蔷：《刺陵》有很多内地有实力的演员加盟，比如说陈道明和苗圃，朱导评价一下内地演员的演技。
朱延平：我研究内地的市场，认为陈道明是一个非常有实力的演员，如果他加入这个戏，对整个片子的提升有一定作用。演员们在片中完全颠覆了以往的形象，很有看头。
朱延平：拍电影很迷人
三十多年的电影圈沉浮，很多人离开这一行，很多人又进入这一行。朱延平导演也从青葱小伙变成运筹帷幄的大牌导演。25年，百部电影，六亿票房。他说，电影真的很迷人，大牌云集不一定卖座，小兵却有可能立大功。
朱延平，被称为执导中国台湾商业影片的第一人，《旋风小子》等影片风靡一时，执导的《大灌篮》在票房和口碑上都取得了不错成绩。
总有一种神秘的力量让叙述者不能释怀、引得她不顾姐妹兄弟的不快而不断追问母亲去世前的生活的真相。
The Memory Of Hungry
《好儿女花》与饥饿的记忆
美国伊利诺大学 徐钢
虹影让人期待已久的《好儿女花》，作为她风靡世界的自传《饥饿的女儿》的续集，从一开始就提醒我们过去四十年来“两个天壤之别的时代”在实质上是有连续性的。和《饥饿的女儿》一样，《好儿女花》讲的也是个人的故事，以充满感情的、直白的、袒露的、有时甚而是惊世骇俗的风格讲述母亲和女儿的关系，一方面悼念亡母，一方面为自己作为女儿和人妻的过去四十年的经历作结。恰恰是这样的表面上与大历史无所关联的个人叙事，将过去的两个时代亲密地连在一起，以个人的幽灵般的记忆扰乱大历史的线性思维。
虹影的新自传从母亲的去世开始。家族的每一个人，包括叙述者自己，从四面八方赶到重庆奔丧。在眼泪、悼亡、宿怨、争吵的纷攘混乱中，在丧礼的风光热闹中，总有一种神秘的力量让叙述者不能释怀、引得她不顾姐妹兄弟的不快而不断追问母亲去世前的生活的真相。似乎一个欲解的谜团还不够，另外一个谜团，关于她的小姐姐和一个男人的情爱关系以及她自己的婚姻情爱，不断地和第一个谜团混在一起。在解开这两个谜团的过程中，整个家族的龌龊和秘密都被晾晒在阳光下：被姐妹们引以为羞耻的母亲和多个男人的关系——包括作者生父，大姐的贫穷和贪婪，侄女的单亲孩子，小姐姐和一个名叫“小唐”的英国华裔教授的情爱纠葛，以及叙述者自己从年轻时第一次打胎到在英国的情爱经历。
不过，我们很快就清楚了，这些秘密的逐一水落石出只是叙述的手段，而不是叙述的目的。对于母亲的身世的探寻，意图在于构筑一个女性的身体和心理的历史，既和大历史互相平行、又和大历史互相交错互相影响，这才是真正的目的。在这个女性历史的背后，是母女之间、姐妹之间的爱、宽容、理解及最终的谅解，再多的龌龊也掩盖不了的至情至性。这样的处理也在很大程度上防止了读者的窥淫的欲望。一方面，对别人家族历史的秘密的窥视的确是吸引读者的很重要的一个因素；另一方面，读者很快就会发现，在表面上的性混乱背后，是女人被生活重负和政治迫害所强加上的耻辱的十字架。沉重的女性的耻辱感很快地瓦解了窥淫欲。最典型的例子是文革中母亲和单位派性小头头的关系。表面上，这是母亲又一次的乱性，可是背后的真实是母亲为了解救一个朋友而不得不作出的牺牲，被强奸，被施虐狂折磨，所谓的两情相悦的性的快乐根本不存在。
这本自传体小说的语言比《饥饿的女儿》更为成熟、有力。句子短促，大量地使用俚语和谚语，造成视觉感更强，对心理的连续和断裂更为精确的表达。尽管故事复杂，人物及线索众多，并不让读者有零碎感或混乱感，因为两个谜团成为叙述组织的中心。
犀利，坦白，直露，这部自传成为虹影继《饥饿的女儿》以后又一部重要作品。她代表的不仅是自己的声音，也是所有同时经历过政治迫害、贫穷磨难和消费社会享乐主义的女性的声音。
凤凰书屋
现实房事：蜗居
海萍与苏淳双双毕业于上海的名牌大学，在这座城市立业成家，而他们千挑万选的安身立命之所只是一个租来的10平方米的石库门房子。攒够首付，变身房奴是海萍最大的梦想；海萍的妹妹海藻与男友小贝租住在三居室的一间，只等攒够首付就谈婚论嫁。
一对贫贱夫妻，一对“白手”情侣，倒也其乐融融。似乎一切改变都是从海萍四处筹首付款开始，四个人被生活推向无法掌控的轨道，又似乎都因第五个人的出现而逆转。这人叫宋思明，市长秘书，在一次饭局上与海藻结识，她梦游般的神情，令他魂回大学时代。
海萍失业，间接通过宋的介绍做外教兼职，意外打开了事业局面；苏淳也因宋的出面而免受牢狱之灾；海藻明白自己再也无法挽回与小贝的单纯恋情后，转而成为宋的“职业二奶”……
作者：六六
分类：都市小说
出版社：长江文艺出版社
定价：25元
遭遇魔鬼美女：漂亮女上司
一个刚参加工作的新人，不但要面临漂亮女上司令人心跳加快的“侵扰”，还要经受女朋友让人百转千肠的“改变”，更要承受父亲骤发重病这个突如其来的考验。
作者：虎头墙
分类：都市小说
出版社：长征出版社
定价：23元
豪门妻妾之争：家规
《家规》是讲述一个发生在那个男尊女卑、上下贵贱等级森严的年代的故事。
在豪门大户吕家堡里发生了一场惨烈的妻妾之争，堡主吕维海宠爱妾室，偏听偏信，怀疑妻子红杏出墙，把已有八个多月身孕的正室夫人在大雪天只身赶出了大门。那夫人昏倒在雪地里。幸被莲花庵的尼姑救起，生下了儿子吕永志。十三年后，她携子告状、滴血认亲，终于揭穿了奸人的恶谋，在丈夫临死前重回了吕家堡，使儿子吕永志得以父子相认。但这夫人经历了这么多苦难之后，又为重振吕家堡耗尽了心血，三年后就灯尽油枯撒手人寰。那十六岁的少年吕永志终日沉浸在丧母之痛当中无法自拔，夜夜抱着母亲的遗物啜泣到天明。
伴着对母亲的思念愈深，吕永志心里的仇恨也日益俱增。他认为这一切都是那些卑微低下的贱人不安于命、不守于其份、妄想攀上高枝，麻雀变凤凰，才造成的这样恶果，决心要从根上阻止这样的惨剧在他的后嗣子孙身上发生。
作者：三娘
分类：都市小说
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