《极乐空间》不是科幻，正是现实！

　　在4年前的《第九区》中，外星人惨变难民，遭遇人类的种族隔离。如今，凭借《第九区》闯入好莱坞的导演尼尔·布洛姆坎普又带来了新作，未来人类世界版“第九区”《极乐空间》9月5日正式登陆内地。影片对未来地球贫民窟化和种族隔离化的描述，对观众来说绝对不陌生，导演布洛姆坎普说了，《极乐空间》不是科幻，而是现实。

　　未来人类世界的“第九区”

　　还记得4年前的《第九区》吗？外星人惨变难民，遭遇人类的种族隔离。南非出生的加拿大裔导演尼尔·布洛姆坎普把这样一个充满了对现实指涉的科幻故事讲得绘声绘色，影片在收获一片好评之余也以3000万美元的成本在全球赢得了2.1亿美元的辉煌票房。4年过去了，如今布洛姆坎普热情拥抱好莱坞，高调升级了卡司阵容和制作规模，推出未来人类版的“第九区”——《极乐空间》。

　　《极乐空间》故事背景设定在2159年的未来世界：在这个未来世界有两种存在，穷人们住在到处污染、拥挤不堪、脏乱破败的地球，富人们则住在由高科技包装，没有疾病衰老和死亡的空间站Elysium上。天上的富人们控制着地球上的工业生产，而地球上的穷人得拼死拼活去工厂打工糊口、勉强度日，战斗力超群的高级自动机器人作为富人的帮凶压迫管理着穷人。地球上的穷人们大都想要非法偷渡进入梦想中的极乐空间Elysium上，而马特·达蒙饰演的深陷困境的男主角麦克斯从小就梦想进入Elysium，如今在地球上打工的他为了拯救自己和他人必须来到Elysium完成自己的使命，为了进入空间站，他必须与朱迪·福斯特饰演的极乐空间部长德拉库特和政府打一场硬碰硬的仗……

　　很明显，《极乐空间》是一部反乌托邦的科幻电影，但，等等，影片中地球上贫民窟的场景怎么如此似曾相识，和我们在电视新闻上看到的贫穷地区并无二致？原来影片中所出现的极乐世界和贫困地球，都在墨西哥城及其周边地区取景拍摄，地球场景就是墨西哥城附近的贫民窟，而极乐空间里的富人区也正是墨西哥城里的富人区。在导演尼尔·布洛姆坎普的理念中，《极乐空间》描绘的是如今人类社会现实的生活，他说：“我不觉得这是科幻，也不觉得这是未来的故事，这就是现在，这就是现实。这部电影，虽然故事看起来并不是现实生活里会发生的，但是这种贫富悬殊的阶级问题的确存在。我的故事表现的是现在世界中的冲突和难题——其实，每天看着CNN的报道，我们都会不由自主地想到这样的主题。如果这个主题在观众、影评人之间引起了反响和讨论，那我拍摄的这部电影就有了社会性的意义，不仅仅是一部快餐电影了。”

　　一部共和党影片？

　　也许是今年描述地球未来场景的科幻片实在太多，导致《极乐空间》和《遗落战境》《重返地球》《环太平洋》等几部科幻影片在北美的票房都不太出色。虽然请来了大牌明星马特·达蒙和朱迪·福斯特加盟，但成本翻了3倍的《极乐空间》的口碑和票房，都没能达到4年前的《第九区》的水准。

　　并不是《极乐空间》拍得不够精彩，9000万美元投资的影片无论视觉还是节奏上都足够酣畅淋漓，109分钟的影片剧情紧凑，台词简短，动作场面拳拳到肉，绝没传统科幻动作片里那些大段讲道理和喋喋不休的反派这种老套设定。影片也延续了布洛姆坎普在《第九区》中大量手持摄影的纪录式风格，在摇晃镜头下，《极乐空间》的叙事不断在肮脏的地球和一尘不染的空间站之间切换，对比相当强。但比起原创度更为饱满的《第九区》，《极乐空间》的世界观搭建就显得在野心过大之余操之过急，缺乏新意之外是太多过于明显的政治指涉——影片中未来人类世界在地球上生活的贫民基本都是拉丁裔，而空间站上的贵族则是一水的白人，试图偷渡到空间站上的偷渡客也都是墨西哥人模样，这已经是过于赤裸裸的直指美国的移民政策了，而由朱迪·福斯特饰演的部长的行为做派活脱脱就是希拉里。除了世界观的搭建，影片的结尾也成问题，麦克斯最终给地球居民带来医疗福利的结局不仅让人想到民主党备受争议的医疗保险政策……总之，《极乐空间》的政治指涉太多而且有些混乱，甚至有观众看完后觉得这“简直是一部共和党的影片”，要知道移民和医保问题可是在美国几经讨论都没有结果的复杂政治问题，作为一名新人导演，布洛姆坎普的野心也忒大了点。

　　尽管北美各大报刊对影片“指涉真实”的故事和视觉效果都给出了好评，但对看惯了科幻片的苛刻观众来说，《极乐空间》还是差点意思：脏乱差的场景未来感不强；马特·达蒙饰演的主角的行动原因不让人信服；相比马特·达蒙和朱迪·福斯特的出色表演，影片的配角都显得业余了点……当然，也有可能是《第九区》实在过于惊艳，以至于我们对布洛姆坎普的期待实在太高了。

　　文_任义 编辑_符传伟

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