影像是爱情的调和者 安妮·莱博维茨

　　用影像柔软两个女人的爱情

　　安妮与苏珊，一个摄影界的大师，一个文学界的翘楚，滋生于她俩之间的除了爱情，还有矛盾。而影像在其中就像是一个调和者，不断的调和着原本不同方向的两者，滋养着她们的爱情。

　　宿命的两人因摄影结缘

　　1988年，两个宿命般的女人相见了，39岁的安妮为55岁的苏珊新书拍摄宣传照，她们的一世情缘也就此展开。此时的安妮虽已颇具名气，但还是远不及苏珊。苏珊，美国著名的作家、批评家，被誉为“美国公众的良心”。安妮在上大学的时候，就读过苏珊的《论摄影》，认为她“走在众人前，言说别人所不能”。一个是影像叙事的专家，一个是文字叙事的高手，二人电光石火，一见如故。

　　情人的认可让感情升华

　　但两个佼佼者的爱情绝不会平庸，安妮和苏珊，一个注重影像所传达的思想，一个却更注重摄影本身的创作性。作为批评家的苏珊根本就看不上安妮拍摄的名人肖像，而安妮也并没有意识到照片思想的重要性，矛盾就此激发。对于影像的不同见解，使她们之间的感情出现危机。危机始于影像，也应解于影像。最能调和她们感情的莫过于影像。苏珊对安妮拍摄的认可是安妮最需要的东西，而安妮开始更多的关注人文摄影，也让苏珊倍感欣慰。

　　1991年，应该算是她们之间的一个转折点。这年安妮拍摄了当时声名远播的黛米·摩尔，她让怀孕的摩尔全裸出镜，右手挡住胸部，左手捧腹，眼神看着前方。由于尺度大胆，《名利场》主编蒂娜·布朗一时很犹豫是否用这张照片，而最终促成此事的却是苏珊的一个电话，告诉主编这张照片有多么重要。最终这张照片被选作1991年《名利场》的8月封面。虽然一时饱受争议，如今却已是里程碑一般的存在。这次的事件让安妮备受感动，这是苏珊对她的拍摄的一种认可与支持，同时也让她们俩开始更多地去理解对方。

　　跟着情人的思想创作

　　1990年，安妮开始准备自己的阶段回顾展，发现那些早期的报道生涯图片对她来讲最有价值。她希望可以再次走出去，重新见证历史，这得到了苏珊的大力支持。1992年，苏珊带安妮去了很多她完全想不到会去的地方，战火纷飞的波斯尼亚、南斯拉夫被战争破坏的满目疮痍的萨拉热窝，吞噬百万生命的卢旺达种族灭绝地，并拍下了无数珍贵的照片，在这些影像中，苏珊看到了安妮的人文主义关怀，而不再是之前一味的时尚人像摄影，这也使得情人间的感情越发深厚。

　　1999年，由安妮拍摄，苏珊撰文的《女性》画册出版。

　　2004年12月苏珊病逝，生前从未明示她与安妮究竟是朋友还是情人。两年后，安妮说“关于苏珊的故事是个爱情故事”。

　　对于安妮和苏珊来说，到底是影像调和了爱情，还是爱情调和了影像，我们已经无法去分辨，但是唯一确定的是，影像对于她们来说都是不可缺少的一部分。

　　关于安妮的一部纪录片

　　《安妮·莱博维茨的浮华视界》介绍了当代最富传奇的女性摄影师安妮为《滚石》杂志工作，又替《名利场》、《VOUGE》等时尚杂志拍摄人像作品的场景。除了回顾安妮的精彩创作，还有朱莉亚·罗伯茨、乔治·克鲁尼、米克·贾格尔等明星精彩访谈。从中我们可以更加了解这位传奇女摄影师。

　　文：潇文

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