杨丞琳 为慢摇滚奋不顾身

　　听着杨丞琳的新作《双丞戏》，你才发现当年的“可爱教主”早已没有了影子，她对抒情摇滚的定位变得更加精准，曲风变得更加成熟，唱腔变得更加精致。14年来，曾一脸稚气的她，出过卖得满堂红的专辑，却因偶像路线而备受质疑；如今，30岁的杨丞琳轻熟而美丽，这位一直不被看好的女歌手已经脱胎换骨——听着她在唱歌上的渐渐开窍，你会发现她也拥有了代言你爱情故事的能力。不夸张地说，今时今日的杨丞琳与她的音乐作品，都给人以无尽期待。

　　任性的自我解剖

　　新专辑《双丞戏》，杨丞琳形容这是自己出道14年来最像自己的一张专辑。为了表现“双丞”概念，她说整个专辑用双城市、双造型、双摄影、双导演来制作，表现的方式也从自己双子座的个性出发，并抽离出两个迥然不同的主题——奋不顾身与冷静自闭。“‘双丞’的意思也像我本人一样，工作上热情，私底下还是比较慢热。我希望这张专辑能给人一种感觉，像慢慢地熟悉起来一样，听久后，你会发现歌曲都像是属于自己。”就如梁静茹和刘若英在结婚后都“任性”地做了一张很有自己想法的唱片，《双丞戏》作为杨丞琳出走索尼的第一张唱片，无疑是她寻求改变的最佳契机——但她没有这么做。从专辑的成品听来，这次的转变以成长为中心，并没有决绝地与过去的自己告别，但态度绝对是坚决任性的。“之前在索尼的时候，我已经减少舞曲的部分，因为我兼顾太多身份，我希望大家对于我可以专注在一件事上。”

　　所以我们从高度统一的曲风上看到了她的坚决，“我希望你听我的歌也许会鼻酸，但你听完后是不会变得空虚。像两首抒情主打《点水》和《失忆的金鱼》，都用了更深层次的编曲去暗藏更多的情绪爆点。”走心的创作配上专辑抒情摇滚为主轴的歌曲架构，支撑起了杨丞琳迄今为止挑战最大也最具有匠气的一张唱片。作为一个声音条件并不十分优越的女歌手，她的这种自我挑战的态度着实让人钦佩。

　　唱不全然讨好市场的流行曲

　　“我曾经拼了命地想让大家看见自己”，早些时候杨丞琳曾唱过很多首旋律朗朗上口的流行曲，她曾说过引起巨大舆论的话，也曾被贴上“造作”“夸张”的标签，因纯粹的偶像路线，留给人们的刻板印象便是“她可爱的外表下是平庸的唱功”。“现在我希望做自己对得起自己的音乐，要证明自己被看见是有原因的。”杨丞琳对音乐的坚持最终换来了大家的肯定，《双丞戏》一推出便受到行内人士一致好评，更有不少呼声支持杨丞琳角逐金曲奖歌后——有种终于被肯定了的感觉吗？“其实是苦尽甘来的感觉，出道也将近15年了，等于花了自己半个人生去证明自己没有依赖外形的优势。只要有一天被认可我觉得都是值得的。”

　　“如果你听我这些年的作品，会发觉一直以来我的歌曲在不断调整与取舍，所以大家不至于觉得风格变得突然。”杨丞琳懂得扬长避短，近年的专辑中减少了流行舞曲的风格，慢板作品的质量越来越高，也并没有落入俗套：从《折叠式爱情》《匿名的好友》到《晒焦的一双耳朵》再到《少年维特的烦恼》，她的慢板作品就是这样一步一步深入人心，直至今天的《点水》《失忆的金鱼》，你会不禁惊艳于杨丞琳对慢板作品强大且独特的诠释能力。这令记者想起华语乐坛另外一位年轻女唱将——田馥甄，从S.H.E.中的大流行路线转型到属于田馥甄的小文艺风格，她从慵懒低吟的《To Hebe》到渐显潇洒的《My Love》，再到瑰丽无常的《渺小》，完全走出了全然自我的风格。对于适合自己的坚持，杨丞琳和田馥甄都做了一个很好的权衡，这个权衡是在文艺与流行间的权衡，不刻意地故作姿态，也没有全然地讨好市场，只求展现出最内心私人化的自我。

　　《双丞戏》中的最后一首曲目，名叫《懂得自己》，杨丞琳唱道：“我在乎的是摸着伤痕还能够有感动沸腾。”不知道陪伴她一起从青涩走来的看客们，对她有着怎样的期待？记者说不出来，但感觉她一切都选择对了。

　　LINK为蜕变奋不顾身

　　《暧昧》

　　主打歌《暧昧》一度成为经典，奠定了杨丞琳“可爱教主”的地位。作品大多包裹着少女的“外衣”，快歌与慢歌的风格层次不够清晰，相对来说定位较为模糊。

　　《任意门》

　　这一阶段的作品在旋律和风格上没有太多的调整，抒情主打《缺氧》延续了杨丞琳最拿手的少女系情歌路线，在选曲上多了不少古灵精怪的腔调。

　　《半熟宣言》

　　被认为是杨丞琳的转型之作。专辑以快歌为主，《带我走》《在你怀里的微笑》让人看到了杨丞琳在慢板摇滚上的努力，让人窥见了杨丞琳有想要证明自己实力的想法。

　　《Rainie&Love...？》

　　专辑令人对音乐中的杨丞琳有所改观。《雨爱》《匿名的好友》等慢歌，杨丞琳对慢板作品到位且极致的演绎让人刮目相看，她的慢板作品正一步一步深入人心。

　　《双丞戏》

　　杨丞琳终于做到了对快歌的“宁缺毋滥”。本张专辑风格一致，但却显得不单调。整体上的高品质以及旋律固有的流畅性，让更多人对杨丞琳的音乐赞不绝口。

　　文_余夏韵、钟君好（实习生） 特别鸣谢_安婕妤

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