3D驱动 影院数字化高速向前
- 来源:综艺报
- 关键字:3D驱动 影院数字化
- 发布时间:2010-07-14 10:07
2009年，3D影片《我的血腥情人节》（MyBloody Valentine）上映后，史蒂夫·维纳（Steve Wiener）看到该片的票房报表后感觉情况有点异常。维纳回忆说：“我看了看发行商，他说：‘怎么了？’我回答：‘这家影院每天的票房怎么总是相同的？’他说：‘史蒂夫，电影票每天售罄，每天的票房自然一样多。’”
“这的确是一种很特别的体验。”史蒂夫·维纳，英国影院巨头Cineworld Group创始人兼CEO。
Cineworld Group拥有由英国电影理事会“埋单”的74台数字放映机，作为回报，公司旗下影院必须播放一定数量的专业和艺术电影。
在《我的血腥情人节》之后，维纳开始将旗下所有影院向全数字化改造。现在，Cineworld Group拥有的790块银幕中，有252块是数字银幕，同时，他们还在与英国另一重要放映企业Odeon UCI公司竞争，比拼谁会成为英国首家全数字银幕的公司。
这两家公司的全数字化改造并非个案，过去一年，全球影院以前所未有的速度推进着数字化改造。欧洲视听观察组织的数据：该地区2009年数字银幕从1529块增至4693块，同比增长近207%；3D数字影院从815家增至2374家，增幅近三倍。
出于放映3D电影的考虑，过去一段时间，欧洲各家综合多厅影院平均至少完成了1-5块银幕的数字化改造。这直接推动了欧洲放映市场数字银幕数量成倍增加。
Odeon UCI公司是欧洲一家推广数字影院的公司，执行副总裁德鲁·卡萨（Drew Kaza）说：“在了解到《阿凡达》和《爱丽丝梦游奇境记》等3D巨制即将上映后，我们做了大量工作。”去年，Odeon UCI公司旗下的影院已覆盖英国、德国、意大利、葡萄牙等欧洲许多国家。
派拉蒙电影公司国际部负责人安德鲁·克里普斯（Andrew Cripps）补充说：“《阿凡达》的成功让每个人都意识到，3D电影的市场前景有多么广阔，影院肯定会采取行动。”克里普斯介绍，去年单是在美国以外地区，派拉蒙电影公司国际部发行的3D版《怪兽大战外星人》（Monsters&Aliens）的签约影院就达到了1300家，而今年的《驯龙高手》（How to Train YourDragon）则是在3900家影院上映，今夏上映的《怪物史莱克4》，他估计会有6500家影院放映。“据我们观察，在短短一年半的时间里，放映3D电影的影院数量增加了五倍。”
全球影院正朝着数字时代迈进，北美自然也不例外。
仅次于DCIP的美国第二大电影院线联盟Cinedigm数字影院公司董事长兼CEO布德·梅奥（Bud Mayo）说：“3D已成为影院数字化的催化剂。”梅奥指出，数字化影院的优势非常明显，比如增加效率，以及“在真正的数字影院，观众可以享受到更清晰的画面和更高品质的音响效果。最为重要的是，它还可以通过举办体育比赛、音乐会和商务会议这样的活动创造新的收入来源”。
梅奥表示，届时，他们将依据自身优势建立一种新的业务模式，比如对相关系统进行维护、提供软件升级、组建广告网络等。
全球范围内还有其他许多类似于Cinedigm的联盟，譬如欧洲的艺联传媒。
艺联传媒CEO霍华德·基达伊希（Howa rdKiedaisch）说，在数字影院时代，小型放映商根本无力与大型院线运营商竞争。“为了达成虚拟拷贝费协议，我们花了两年时间与电影公司谈判，付出了很大努力，投入了很多资金。小型放映商自力更生的想法是不现实的。”
艺联传媒已对其位于荷兰、法国、丹麦、德国等欧洲各国的院线进行了数字化改造。公司早在2008年获就得了第一笔总值2000万欧元的融资，用以对法国第三大院线Circuit GeorgeRaymond旗下影院进行数字化改造——CircuitGeorge Raymond拥有400块银幕。不幸的是，随着金融危机的爆发，各国纷纷实行信贷紧缩政策，融资变得极其困难。基达伊希回忆，一年前摩根大通尝试为称得上是全球最大放映商的DCIP融资，但未成功。他说：“他们拥有世界上最大的放映商，却搞不到钱。那段时间，DCIP在融资上都遭遇重重阻力，其他院线就更不用提了。”
DCIP最终在今年3月筹集到近7亿美元的资金，“所有人都说，‘好了，他们做到了，我们也要尝试一下了。’”不久后，艺联传媒与贝恩资本旗下的投资公司Sankaty Advisors达成为期两年的数字放映协议，从该公司成功融资5000万欧元。
基达伊希说：“经过五年的痛苦挣扎，我们终于迎来好日子。”
另一家数字技术先驱，德国的FilmTonTechnik（FTT）公司的数字化进程则要曲折得多。过去50年，FTT一直在向影院提供放映机、音响设备、舞台、座位及相关服务。今年1月，FTT将公司的控制权卖给了泛欧洲放映商XDC，后者筹集了1亿多欧元用于影院数字化改造。
FTT总裁托马斯·鲁特格斯（Thomas Ruttgers）早在2000年的ShoWest电影产业博览会上就见识了数字放映机的独特魅力，他立即感觉到“传统的35mm放映机将成过眼云烟”，但他没去想这一过程需要多长时间。2003年，FTT公司在德国、英国等国安装了1.3K放映机。随着技术的不断进步以及行业标准的确立，FTT公司又增加了2K放映机，最近则是索尼的4K放映机。
据鲁特格斯估计，FTT公司拥有德国、比利时、荷兰三国60%的数字影院市场份额，“我们的业务增长非常迅速。”
即便是在不发达地区，比如拉丁美洲，影院的数字化也在萌动。墨西哥最大放映商Cinepolis的首席运营官米盖尔·米尔·埃斯帕萨（Miguel Mier Esparza）表示，拉美影院在数字化改造方面落后于亚洲和欧洲，“但拉丁美洲正以谨慎的态度发展数字电影。”埃斯帕萨表示，拉美地区目前共有2300块数字银幕，Cinepolis控制着其中的202块。他说Cinepolis有实力完成旗下影院全面的数字化改造，并已意识到这么做的必要性和益处。据埃斯帕萨的介绍，目前，拉丁美洲的多数院线商都落后于Cinemark的数字化进程，不过，他认为这些放映商会迎头赶上。据他预测，未来几年，拉丁美洲的发行商将全部采用数字模式发行电影。 “我们正在朝着这个方向努力，因为这是世界潮流。”
……
“这的确是一种很特别的体验。”史蒂夫·维纳，英国影院巨头Cineworld Group创始人兼CEO。
Cineworld Group拥有由英国电影理事会“埋单”的74台数字放映机，作为回报，公司旗下影院必须播放一定数量的专业和艺术电影。
在《我的血腥情人节》之后，维纳开始将旗下所有影院向全数字化改造。现在，Cineworld Group拥有的790块银幕中，有252块是数字银幕，同时，他们还在与英国另一重要放映企业Odeon UCI公司竞争，比拼谁会成为英国首家全数字银幕的公司。
这两家公司的全数字化改造并非个案，过去一年，全球影院以前所未有的速度推进着数字化改造。欧洲视听观察组织的数据：该地区2009年数字银幕从1529块增至4693块，同比增长近207%；3D数字影院从815家增至2374家，增幅近三倍。
出于放映3D电影的考虑，过去一段时间，欧洲各家综合多厅影院平均至少完成了1-5块银幕的数字化改造。这直接推动了欧洲放映市场数字银幕数量成倍增加。
Odeon UCI公司是欧洲一家推广数字影院的公司，执行副总裁德鲁·卡萨（Drew Kaza）说：“在了解到《阿凡达》和《爱丽丝梦游奇境记》等3D巨制即将上映后，我们做了大量工作。”去年，Odeon UCI公司旗下的影院已覆盖英国、德国、意大利、葡萄牙等欧洲许多国家。
派拉蒙电影公司国际部负责人安德鲁·克里普斯（Andrew Cripps）补充说：“《阿凡达》的成功让每个人都意识到，3D电影的市场前景有多么广阔，影院肯定会采取行动。”克里普斯介绍，去年单是在美国以外地区，派拉蒙电影公司国际部发行的3D版《怪兽大战外星人》（Monsters&Aliens）的签约影院就达到了1300家，而今年的《驯龙高手》（How to Train YourDragon）则是在3900家影院上映，今夏上映的《怪物史莱克4》，他估计会有6500家影院放映。“据我们观察，在短短一年半的时间里，放映3D电影的影院数量增加了五倍。”
全球影院正朝着数字时代迈进，北美自然也不例外。
仅次于DCIP的美国第二大电影院线联盟Cinedigm数字影院公司董事长兼CEO布德·梅奥（Bud Mayo）说：“3D已成为影院数字化的催化剂。”梅奥指出，数字化影院的优势非常明显，比如增加效率，以及“在真正的数字影院，观众可以享受到更清晰的画面和更高品质的音响效果。最为重要的是，它还可以通过举办体育比赛、音乐会和商务会议这样的活动创造新的收入来源”。
梅奥表示，届时，他们将依据自身优势建立一种新的业务模式，比如对相关系统进行维护、提供软件升级、组建广告网络等。
全球范围内还有其他许多类似于Cinedigm的联盟，譬如欧洲的艺联传媒。
艺联传媒CEO霍华德·基达伊希（Howa rdKiedaisch）说，在数字影院时代，小型放映商根本无力与大型院线运营商竞争。“为了达成虚拟拷贝费协议，我们花了两年时间与电影公司谈判，付出了很大努力，投入了很多资金。小型放映商自力更生的想法是不现实的。”
艺联传媒已对其位于荷兰、法国、丹麦、德国等欧洲各国的院线进行了数字化改造。公司早在2008年获就得了第一笔总值2000万欧元的融资，用以对法国第三大院线Circuit GeorgeRaymond旗下影院进行数字化改造——CircuitGeorge Raymond拥有400块银幕。不幸的是，随着金融危机的爆发，各国纷纷实行信贷紧缩政策，融资变得极其困难。基达伊希回忆，一年前摩根大通尝试为称得上是全球最大放映商的DCIP融资，但未成功。他说：“他们拥有世界上最大的放映商，却搞不到钱。那段时间，DCIP在融资上都遭遇重重阻力，其他院线就更不用提了。”
DCIP最终在今年3月筹集到近7亿美元的资金，“所有人都说，‘好了，他们做到了，我们也要尝试一下了。’”不久后，艺联传媒与贝恩资本旗下的投资公司Sankaty Advisors达成为期两年的数字放映协议，从该公司成功融资5000万欧元。
基达伊希说：“经过五年的痛苦挣扎，我们终于迎来好日子。”
另一家数字技术先驱，德国的FilmTonTechnik（FTT）公司的数字化进程则要曲折得多。过去50年，FTT一直在向影院提供放映机、音响设备、舞台、座位及相关服务。今年1月，FTT将公司的控制权卖给了泛欧洲放映商XDC，后者筹集了1亿多欧元用于影院数字化改造。
FTT总裁托马斯·鲁特格斯（Thomas Ruttgers）早在2000年的ShoWest电影产业博览会上就见识了数字放映机的独特魅力，他立即感觉到“传统的35mm放映机将成过眼云烟”，但他没去想这一过程需要多长时间。2003年，FTT公司在德国、英国等国安装了1.3K放映机。随着技术的不断进步以及行业标准的确立，FTT公司又增加了2K放映机，最近则是索尼的4K放映机。
据鲁特格斯估计，FTT公司拥有德国、比利时、荷兰三国60%的数字影院市场份额，“我们的业务增长非常迅速。”
即便是在不发达地区，比如拉丁美洲，影院的数字化也在萌动。墨西哥最大放映商Cinepolis的首席运营官米盖尔·米尔·埃斯帕萨（Miguel Mier Esparza）表示，拉美影院在数字化改造方面落后于亚洲和欧洲，“但拉丁美洲正以谨慎的态度发展数字电影。”埃斯帕萨表示，拉美地区目前共有2300块数字银幕，Cinepolis控制着其中的202块。他说Cinepolis有实力完成旗下影院全面的数字化改造，并已意识到这么做的必要性和益处。据埃斯帕萨的介绍，目前，拉丁美洲的多数院线商都落后于Cinemark的数字化进程，不过，他认为这些放映商会迎头赶上。据他预测，未来几年，拉丁美洲的发行商将全部采用数字模式发行电影。 “我们正在朝着这个方向努力，因为这是世界潮流。”
关注读览天下微信，
100万篇深度好文，
等你来看……
