逆柱：光怪陆离话漫画

　　如果不是一个日本漫画迷的话，面对“逆柱”这么个奇怪的名字，一定八杆子摸不着头脑。谁是逆柱？一个日本后摇乐队？还是某个日本怪异漫画的主角？或者是最新日本动作片的导演？也许是在网络上迅速串红的某著名日本怪大叔？满脑子的疑问，终于在此次“逆柱在上海”活动中找到了答案。他不仅是一个日本后朋克独立乐队“漏电银座”的主音乐手，更是和松尾勝幸合作舞台剧的设计师，但最能代表他身份的头衔，还是日本最具代表性的当代独立漫画家。“逆柱”这个名字承载着如此之多的身份属性，他是光怪陆离的日本独立漫画的代言人。看逆柱的作品时，会被猛的一下拽进他自编自导的超现实世界里，开启一场非比寻常，天马行空的观光之旅。

　　名如其人

　　逆柱的本名叫做望月胜広，他说是在刊物《GARO》（牙狼）上开始正式使用笔名逆柱いみり（逆柱的裂痕）的。名字的前半部分“逆柱”，来自古代中国流传到日本的民间传说，古代中国人认为建房子的时候木柱子要按照它生长的方式矗立，树尖的地方朝上，树根的地方朝下，如果倒过来，树就会变成妖怪。有些木匠因为种种原因，故意把木柱子倒过来，诅咒买家，是一种巫术。名字后半部分是家乡静冈县的方言，意思是裂痕。对于如此搞怪的想法，逆柱坦言：“我认为用不同文化的文字结合在一起说，比较有趣。我作品的画面也习惯使用离奇的风景作为脱离日常生活的漫画背景，这很有效果。还有就是，我除了日语以外不会别国语言，所以属于随便写写，别太当真。”

　　当问及如何看待国际艺术市场上，像奈良美智、村上隆等很多日本当代艺术家的成功时，逆柱回答：“我不认为自己是个艺术家，只是个画漫画的，在金钱方面根本无成功可言。评价一个艺术家的成功与否，比起别人的评价，还是自己有没有画出好的作品比较重要。日本有很多很多优秀的艺术家，不仅仅那两个人。我更喜欢的是白土三平，赤塚不二夫以及花轮和一这样的漫画家。”

　　逆柱说自己的创作灵感都很即兴，或者来自旅游经历，有些更是直接来自图书馆的照片图册。在逆柱的作品《马马虎虎》中，他天马行空地描绘了一个叫《梦之香港旅行》的故事，展现了一幅幅超现实主义的视觉奇观，展现出完全不受约束的想象力。我们看到了一种逆柱式的记录方式，把香港城市那种混合中西，以及东南亚风格的街景，赋予了最大可能的视觉冲击。中国独立漫画家胡晓江这样评价逆柱的作品：“他将自己的创作态度设立在了现实、理性、科学和逻辑的对面，或者彻底转入了对现实的把玩、拿捏和取舍上。”

　　绘画异想奥德赛

　　“与其说想向别人表达自己作品中的各种各样的形象或故事，不如说是自己喜欢而搜集的而已。如果我生活在自己所画的世界里，如果可以的话，我想我会散步，到处走走看看，无论是之前去的香港，还是前一阵去的上海，苏州和南京的旧街2区，都发现了很多有趣的事物，就像置身于漫画当中，散步其中，心情愉快。”逆柱说。

　　随着逆柱对各种奇异故事收集的越来越丰富，他对自身作品风格的驾驭也更加游刃有余。在作品《马马虎虎》中，无论是杂乱无章的九龙城寨、还是浮想出的异域风光，色彩斑斓的民俗风情，样貌奇特的各种生物，精怪离奇的空间结构，病态无常的人物特征，古灵精干的小怪兽，这些本来风马牛不相及的事物，在逆柱貌似不经意间的撮合下，展现出一种意想不到的风格，不同种类的事物，在奇特的视觉冲击下，竟然莫名其妙地产生了一种共性，抵消了视觉焦点过多而带来的画面松散感，整体性却更加突出。

　　逆柱说：“我的梦想是去其他国家看城市风景和散步。最想创作的作品是新怪兽玩具。”1964年出生的逆柱，似乎永远都有一颗不会被消磨，如同孩子般的好奇心。

　　从1989年出道至今，逆柱一共出版了8本单行本和20多篇漫画，以及一本小画册。从出产并不多的作品中，我们可以窥见逆柱脑内光怪陆离的精神旅行，画面的一切意义都依附于一种被强化的，用于对立平庸，反对现实的主观景象上，这种简单的、直接的、诚实的对自我意识的热爱，就像是我们小时候拿着汽车玩具或者小玩偶，自导自演，享受其中。在采访中，逆柱坦言自己对创作热情的向往，他觉得日常生活总是平庸，甚至苦闷的，自己所做的超出平常的状态，其实是对现实压力的逃离，时不时就要为自己开启一场神经质的奥德赛之旅，持续为创作寻找灵感。

　　生命化的隐喻

　　逆柱的每一次创作，都是在对抗无聊，毫无生气的生命状态。相比更注重逻辑顺序的文字内容，直连内心潜意识的视觉语言显然更有力量。看逆柱的作品，就像是初次登陆外星球一样，一切都是新奇的，充满神秘未知，无法解释的。逆柱在漫画里总是尝试着转变，并且非常擅长运用增强画面的夸张性，去渲染画面故事的戏剧化氛围。逆柱在作品《ネコカッパ》（猫河童）中，把汽车进行了重新的视觉诠释，把毫无情感的冷血机器，转换成了奇异的甲壳类生物，甲壳剥离后，故意暴露的血管以及粉色的嫩肉，更加凸显一种生命化的真实性。同样的生命化隐喻也出现在对摩天塔形象的表达，逆柱干脆把摩天塔换成了巨大的昆虫，或者变身咧着大嘴的外星生物。走进街角的海鲜市场，店门口是逆柱作品里常见的猫河童。逆柱擅长创造不同的，古灵精怪的小生物形象。这种全身淡绿色，长着猫样的耳朵，额头上有三道金色花纹的小精灵，是逆柱特意布置的精神情节，用于串联故事，保持内容的关联性。当问及这种隐喻表现的来源时，逆柱说：“日本70年代以前的文化比较有趣，我受到的影响较大。那时候很多设计师或者动画师都喜欢表现一种怪兽情节，包括以前日本的电视剧以及动画片，制作人员也经常惯用这样的表现方式。或者在建筑物的后面放置巨大的怪兽，或者表现地球人与外星怪兽的战役，那种特摄剧里出现的胶皮怪兽，可能是我对特摄片记忆的重现吧。”逆柱坦言自己非常沉迷于制作怪兽玩具，这是一种自我化环境中英雄主义的一种表现吗？

　　无论是逆柱本身的性格，还是作品的表达方式，还是作品中故事人物的情节，都表现出一个玩世不恭的态度。在作品《马马虎虎》中，逆柱在这里呈现的不仅仅是对现实的想象力，更多的是一种对社会中存在的一切事物的调侃。他把各种环境，各种题材毫无顾忌的拼贴在一起，同时又能使这些元素符合思维的逻辑。在采访的最后，问及他新作品的进展时，他同样给予了一个听似马马虎虎，却凸显胸有成竹的回答：“我不知道要如何继续创作我的最新作品。我都快忘记前半部内容了。每次都是走一步算一步，但结果却都能如我所愿。”

　　文>常锦超

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