吴际论佳器：汉代厚葬青铜器篇

　　后人对于青铜器的造伪技术不可小视，若要辨别真假，还需要掌握闻、听、看等七个绝招。

　　常年在国家博物馆《古代中国》和首都博物馆《北京文物》展出的奁、鼎、壶、尊、镜和灯等汉代厚葬青铜器，总是驻足着无数参观者。青铜器作为博物馆的重器以其铸造工艺、文化水平和历史渊源流芳后世。每一件青铜器的神韵，讲述着天人合一、阴阳相间的文化内涵；每一件青铜器的器型，象征着薪火相传、财富汇聚的深刻含义；每一件青铜器的制作，抒写着人类文明的史书。

　　2003年，在英国的一个小公司莱顿斯拍卖会上，奁、小圆鼎、壶、提链尊四件汉代随葬青铜小件成交价48万美元。按当时牌价折合人民币500万元。令人巧合的是，吴际先生（毕业于北大考古专业，旅居国外，从事文保和拍卖多年）的奁、小圆鼎、壶、提链尊与莱顿斯拍卖会上的四件青铜看上去一模一样。如此珍贵，世上仅存的几件宝物，吴际先生却传奇般用了一个月的时间，花540元收入囊中。更令人欣慰的是，又用80元拿下镜和灯，用85元拿下小方鼎和一个提梁壶，比莱顿斯拍卖会四件组合还多了四件套。

　　如果不是笔者亲眼所见，谁又能相信呢？

　　“跟着我上固安、雄县和廊坊！”今年1月吴际对笔者说。

　　那么多古玩市场为什么要去河北固安、雄县和廊坊？吴际先生介绍说，固安督亢亭遗址、黄金台遗址、孙膑墓遗址、李牧将台遗址、迷魂阵遗址、东岳行宫、李公祠、张华故里、于成龙墓等古迹遍布；再说雄县，上世纪80年代曾陆续发掘出孤庄头、艾西楼、北营、东槐等4处汉代遗址，李庄头、邢村、东河岗等3处汉代墓群；廊坊历史更是源远流长，早在公元前4000年“黄帝制天下以立万国始经安墟”，“安墟”即为今天的廊坊安次区。

　　恰逢周五，固安古玩大集，笔者有幸随同前往。只见吴际走到一个地摊前，和摊主聊起了家常，他拿起一个破镜子说：“30元，我拿走吧？”摊主欣然同意，忙活着找口袋装走。过后，吴际说：“这可是三足斜筒带盖三环奁，古代妇女梳妆用的镜匣！”

　　那天，吴际还用50元意外收获到扔在一旁无人问津的青铜灯烛台。

　　一周后，吴际在固安古玩店里花400元买了古玩城店主的汉代弦纹青铜壶和双立耳三足盖鼎。

　　在固安地摊花40元买了奁。

　　在雄县，100元买下一个提链尊。

　　在廊坊，85元拿下小方鼎和一个提梁壶。

　　踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫！怎么鉴定它的文物价值？吴际说：“两汉时期国富民安，厚葬之风颇为盛行。当时，社会财富逐渐向帝王贵族的墓葬集中，形成了庞大的地下宝藏。这套青铜器就是那个时代的产物。”

　　翻阅资料，青铜器是指以青铜为基本原料加工而制成的器皿、用器等。是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合金，其铜锈呈青绿色，因而得名。

　　凭着多年的实战经验，吴际教了我们七个绝招。

　　第一招闻味、舌舔。真正的千年古铜无论传世或出土品，均无刺鼻的酸、臭、呛等异味，出土的还稍带土腥味，如仔细感觉似乎还有一种接近甜味的感觉。但因千年以上的时间，土层与铜器的氧化物已牢牢地黏合在一体，青铜本身和锈蚀的气息已被基本吸收。

　　第二招看锈色。疙瘩锈可疑，多为作伪者用涂料、油漆和乳胶所作的假锈；粉绿色锈可疑，除少数真器有此情况外，一般多为作伪者用酸、碱腐蚀而成；单一锈色可疑，一件历经千年的青铜器，其包浆锈色应当层次丰富，斑斓可人，不可能铜锈单一。

　　第三招辨声。伪器敲击声亮而有转音，频率较高而较悠长向上，真器声音较低沉短促。有的作伪者为了模仿真器的“哑音”，有意将器物弄出裂痕，这样做虽然消除了亮音，但却呈现出破裂之音。

　　第四招看材质。商、战以前的铜器皆为铜锡铅合金，锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡，铜器铜质纯净，极少有沙粒。而伪器则不同，宋仿，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红；明清仿，含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄。明代为黄中泛白，清代为黄中透黄。后人常用新铜(黄铜)制作赝品，选好后涂以假锈色包浆，或腐蚀后埋入地下，使人看不出器物材质。如用20倍以上放大镜，通体仔细观察，会发现有黄色晶体状亮点，即为新铜所造。

　　第五招看器形。随着时代的发展，其形制、大小、高矮都会因变化而形成规律。如青铜器中的大类鼎，自商代到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。手工制作是不能铸造出相同的陶范，所以，没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。

　　第六招看纹饰。从纹饰上看，商代晚期和西周早期是纹饰发展的鼎盛期。而在西周中后期主要采用虚实、纵横、疏密等排比方法，使图案变化丰富多彩，但是对称性很强，主次纹饰的应用极为广泛。

　　值得一提的是，商周时代在铸造长篇铭文时比较规整，有的还划好线条或打好格子，所以铭文都横平竖直，书写流利。而伪铭主要体现在三点：一是字体比较拘谨、呆板，字口内有刀凿痕。二是如果是真器伪铭，则器表有锈而字口无锈，即使字口处作上假底子、假锈，也和器表不同。三是真器上增刻伪铭，铭文笔体、韵味在同一件青铜器上不一致。

　　第七招看铸造工艺。主要是范铸法、失蜡法。商周时期，主要是用范铸法，但即使是最熟练的工匠也难免做到在拼合浇铸后不留范痕，即范线。后代仿伪者不知道古人铸造的原理和方法，用蜡模（失蜡）的方法铸造，虽然表面较精细，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。

　　另外，当时范铸法制造的青铜器，表面光洁度好，很少有气孔，也没有铜液灌注不到而产生缩孔的情况，而失蜡和翻砂铸造的伪器，经常在表面出现一些砂眼，有的甚至产生缩孔等铸造缺陷。如不了解这一点，很可能错误地以为砂眼和缩孔是旧铸的特点。

　　要不是笔者亲历，又何以见得吴际先生对青铜的赏识已达到了炉火纯青的境界。

　　寿璐/文并摄影