看到更美的美

　　他叫杨乐。要不是崔健连哄带骗带他来参加《中国之星》，不知道要多久他才被大众熟识。

　　电视媒体的传播功能在人们需要记忆的时候会被放大许多倍。于是人们又各种搜索翻出杨乐在江苏卫视《全能星战》给胡彦斌伴奏的视频。在百度输入“杨乐、胡彦斌、口琴”等关键词，会有一条“全能星战给胡彦斌口琴伴奏的杨乐是否完爆胡彦斌……”。

　　很多时候，中国人在审美视角上更偏重内心感悟。所以，绘画里讲“状物为下，慰心为上”，意思是画得不像没关系，只要有人被打动，从中获得慰藉，便是好作品。冯唐有一条著名的金线理论，他认为：文学的标准的确很难量化，但是文学的确有一条金线，一部作品达到了就是达到了，没达到就是没达到。对门外人，若隐若现，对明眼人，一清二楚，洞若观火。艺术是相通的，如果说绘画艺术“慰心为上”，没有唯一标准，那么这条“金线”更难被找到。所以说音乐上“谁完爆谁”也不准确。但是通过比较我们能分辨作品本身好与不好。

　　我们看杨乐的《从那以后》：

　　小的时候，一家六口

　　哥哥姐姐，我排在最后

　　爸爸英俊，妈妈年轻又漂亮

　　工作积极，为人善良

　　“文革”以后，剩下五口

　　爸爸含冤，走在前头

　　妈妈无奈，结婚嫁到了外地

　　哥哥姐姐，上山下乡

　　从那以后，我的家就算散了

　　兄弟姐妹，东西南北

　　每逢过节，只有遥远的祝福

　　……

　　时代背景与个人命运，成长与离散，歌词不过几个短句，却有了乐府诗的质感，“直书其事，而其意自见”。如雪夜读杜甫、白居易。这是有重量的，可以压在心头。乐评人耳帝评价说：他（杨乐）越是温情，就越发显现不可说的残酷。相比“狼爱上羊呀爱得疯狂”“你是我天边最美的云彩”“你是我的小苹果，怎么爱你都不嫌多”……那些热闹、热烈与表面纠缠，这样的词便有了“良工苦心，惨淡经营”的古味。

　　王小波在《我的师承》里写道：“小时候，有一次我哥哥给我念过查良铮先生译的《青铜骑士》：我爱你，彼得兴建的大城，我爱你严肃整齐的面容，涅瓦河的流水多么庄严，大理石铺在它的两岸……他还告诉我说，这是雍容华贵的英雄体诗，是最好的文字。相比之下，另一位先生译的《青铜骑士》就不够好：我爱你彼得的营造，我爱你庄严的外貌……现在我明白，后一位先生准是东北人，他的译诗带有二人转的调子，和查先生的译诗相比，高下立判。那一年我十五岁，就懂得了什么样的文字才能叫作好。”

　　在通常语境下眼高手低不算是好词，可在学画的时候，老师教我们要眼高手低。因为手上功夫不到，问题不大，能练；要是眼光不到，认识不到，就真的很难提高。面对音乐作品、绘画作品、文学作品，面对浮生千山路，能分辨好与不好太重要了，这样就可以更明确地去做选择，走一条风景好的路，看到更美的美。

　　文／刘朝东

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