劳动者身边的劳动者

　　——浅述袁汝波的绘画思想

　　近百年来，以写实为主要表现手法描写人民和历史的优秀绘画作品不断涌现，在每个时期都带来了不一样的震撼。在安定的今天，对厚重的思想的哲思随着物质的繁荣渐渐转换成人性的流露。而对这些经典写实绘画的重观，观到的则是那些年代风尘仆仆地站立在画面前的中国人和那些风尘仆仆去描写人民的画家。袁汝波是时代的见证者，他通过自己的画笔见证了当今社会不同人物的心态。他是一位人物画家，他笔下的人物描摹精准，对于乡土有其独特的艺术性表达，看似写实，却有着画家凝练多年才会流露的感性感情，而他那些反映百姓日常生活的绘画看似写意，却谨遵写实，有着画家对于真实生活表达的严肃的理性的思想观念。

　　三国时期曹植在其《画赞序》中曾说：“观画者见三皇五帝，莫不仰戴；见三季暴主，莫不悲惋；见篡臣贼嗣，莫不切齿；见高节妙士，莫不忘食；见忠节死难，莫不抗首；见放臣斥子，莫不叹息；见令妃顺后，莫不嘉贵。是知存乎鉴者，图画也。”里面有一个很重要的词“观”，写实类人物画因为其形象性，更具备了“观”的特质。何人需要观，何人被观，都是在历史背景下选择的。把农民、工人等劳动阶级铺展在画纸上观，而观者的感情是深厚、严肃的。这个时代如果曹植的《画赞序》因为袁汝波而再加一句的话，可以如此说：观画者见锄斧棉田，莫不深情。

　　袁汝波画里有一种情，这是一种比较深厚的乡土情。作为一个土生土长的中原画家，他不需去刻意寻找，因为这是他生命源头最初的感情。河南地处中国中部，较多平原，少山脉丘陵，少有复杂的地貌地形，却不少复杂的生活和历史。这里一马平川，以农业为主，多平实质朴的农民。袁汝波深受这一方水土的滋养，绘画作品里多体现出对平实质朴的热情的描摹，区别于《父亲》所给人的强烈视觉，即浓寓于淡。

　　“淡化”一词并不是贬义的，而是更加贴近当今的时代情感。人民物质生活日益丰富，从生活角度淡化历史角度，更加贴近现实。而袁汝波对人物画的“淡”并不是无规矩的无止境的淡。在一幅名为《山风》的作品中，他刻画了一个身着肚兜跳二人转的女性。女性形象在身材上极尽瘦削，区别于一般女性形象的美感。可见，在袁汝波的绘画美学理念里，劳动是超越普通美感的。他始终不离不弃劳动人民，这是他绘画的准则。

　　写实性题材放在近代史背景下是近百年探讨出来的中西文化碰撞的结果，但是放在整个中国历史背景下则远不止此。就河南的地域和历史来说，也是有渊源的。宋代是写实的天下，而宋朝古都恰恰就是袁汝波所在的城市开封。黄宾虹先生曾说：“画法莫备于宋。”肖像画在宋代叫做“传写”，即传神写照之意。山水画的写实意义在宋代及后世影响是很大的。风俗画、肖像画也在画院体制下和山水平分秋色，表现了宋代的市井风情。张择端的《清明上河图》中对劳动人民传神的描绘和袁汝波的人物画有相通的气息。但前者的那些人物是放在统治者江山图景里的，少正面形象。但在袁汝波的画里，人物形象趋于高大、端庄、亲切，画者和被画者的视角不是统治者和平民的关系，而是平等的关系。袁汝波人物画多集中表达多个人物，通过群体性来衬托画面的厚重和多元，大气淋漓。袁汝波的绘画秉承的不是宋代以来院体画的精致传神，而是民风民俗的浑厚出神，既有别于文人画的肆意，也有别于院体画的静雅。这一风格多见于民间文艺创作中，而在近百年的中国，竟被归为主题，成为引导美术潮流的风尚，无论其美学价值，还是其思想价值，都是值得今天的人们重新关注的。

　　以劳动美学为审美价值判断的袁汝波是当今画坛的坚守者，他像向往桃花源一样地重复描写那个乡土精神家园，这是根脉的回首。在三峡移民的时候，新闻中曾经播到移民家庭一家三代面对着贫瘠的家园祭祖叩首，然后取一抔土带走。现代人喜欢听高雅音乐，但在黄土高原，农民们打腰鼓是要在黄土地上跳的，腾起的黄土越发增加了节日的喜庆。袁汝波描写劳动人民，接近的不仅仅是劳动人民，更多的是中国广袤的民间文化。尤其是河南，历史悠久，多上古时期风貌，民风醇厚自然、朴实无华。正是这片田园情怀，成为袁汝波笔下人物长期生活的家园，也是感染袁汝波艺术情怀的一部分。画中尽管较少描绘自然风光，但是他笔下的乡土人物画绝对不是都市人的人物描写，而是基于土地为背景的描述。人在自然中，方显得情真；自然在人的生活里，方觉得踏实。画中人物忽而吹拉弹唱，忽而休闲生活，工人们脸上也洋溢着笑容，充溢着和谐。这是最质朴、最真实的美的写照。

　　社会日新月异，画家也在不断学习捕捉时代风貌，与时俱进。袁汝波的绘画作品也有一部分描写新时代大学生的生活，它多取材于校园。此时的人物已经不再以一种仪式的姿态存在于画面中了，而是三三两两非常休闲，深沉的思想转化成了更加贴近生活的轻松、闲雅的表达。

　　绘画题材和精神主题确立之后，继之的是表现方法上的从容。袁汝波学院派造型与笔墨方面的修炼，为其淋漓地表现人物个性、激情、形象打下了良好基础。他的人物造型在准确写实的框架下随意、跌宕，笔墨厚重、自然、洒脱，在河南画坛堪称独步，也由此确立了他成为人物画领军人物之一的地位。

　　浏览袁汝波的作品，扑面而来的人物让人回忆起20世纪80年代那个充满激情、热情、真情的年代，是苦难也能浓缩成诗意的年代。在当下，这些作品承载了几代人的乡愁、几代人的情怀，是不容小觑的，也是值得进一步发扬光大的。尤其在河南，乡土从来不是我们的陪衬，而是全部。袁汝波是浸透了土地的河南画家，也是河南人物画的模范，是民间文化的真实表达者，是劳动者身边的劳动者，是诚朴的艺术家。

　　常平安 责任编辑：宋建华