最滋润的“万精油”

　　摄影很包容，只要你喜欢，拿起相机拍摄即可；摄影也很极端，总是有各种阵营在互相叫骂，尼坑、索粉、C家、宾工厂……自己的总是最好的；摄影之路很多，也有各种风格，人文、风景、儿童、婚纱、旅行等，就看你自己选择了……摄影是个很宽泛的话题，但归根结底会落到器材上，那么该如何选择适合的相机和镜头？单反还是无反，定焦还是变焦，大广角还是中长焦？看看各家品牌相机的套机镜头，几乎都是涵盖一定的广角和中焦的变焦镜头，原因无它，拍摄便利而已。但如果你非常注重画质，或者想要有一身高大上的行头，那就入手各品牌相当于35mm相机约24-70mm F2.8的镜皇吧，这也是堪称“万精油”的镜头，人像、街拍、室内、风光、夜景拍摄皆能胜任。近年来，无反相机市场备受关注，不管是为了避开尼康、佳能单反相机市场无法撼动的现实，还是用户的确很喜欢这类产品，都让索尼、富士、奥林巴斯、松下等不遗余力地投入其中，特别是镜头群的丰富和完善早已今非昔比，大三元、超大光圈定焦不再遥不可及。今天就让我们从这里出发，看看索尼、富士、奥林巴斯的无反镜皇有怎样的表现。

　　永远的大三元

　　在相机领域，“大三元”就是传奇一样的存在，涵盖了16mm（或者12mm）～200mm的最常用焦段范围，非常便利。镜头结构稳定，具备防尘、防水滴溅等优异特性，画质出众，较大的F2.8恒定光圈下也有卓越的表现，可以适应光线较弱的场景。因为这些原因，大三元镜头成为了很多摄影发烧友的必然选择。

　　无反相机取消了反光板，法兰焦距变短，但成像方面的配置与单反并没有什么差别，因此它要想能够获得广泛的用户认可，大三元镜头都是必须要开发的，即便作为“摆设”也有巨大的意义，因为它几乎就代表着无反相机镜头系统的完善。

　　为什么是镜皇？

　　“大三元”在各品牌镜头体系中拥有无可撼动的地位，而24-70mm F2.8镜头则是其中最重要的一环，因为它顶着“镜皇”的名头—镜头通透明亮，成像锐利清晰，焦段适用性极强，适合视频和照片拍摄，为人像、旅行和纪实摄影等题材而设计，这使它成为大三元镜头中占有率最高的存在。

　　现在，无反相机中各品牌基本上都有了镜皇存在—作为相对DSLR的新相机系统，无反相机镜头的数码化较单反相机以往的镜头（新的高品质镜头的更新换代相对较慢）更加优秀，有助于让更多用户接受无反相机，而镜皇可以起到推波助澜的作用。

　　精微大师

　　索尼FE 24-70mm F2.8 GM

　　索尼发力了！如果说2015年索尼发布两款全画幅A7系列二代无反相机和三款RX系列固定镜头相机及蔡司35mm F1.4镜头大出风头的话，那么索尼今年推出三支大师级镜头则奠定了坚实的未来之路，挑战尼康、佳能单反相机不再只是虚妄的猜想，特别是在视频应用方面领先更不止一星半点。

　　FE 24-70mm F2.8 GM是索尼针对全画幅无反相机开发的镜皇。“G”镜头是索尼高品质镜头的标识，而“M”的出现则将其提升至新的高度，因为它代表着“Master”（大师），索尼的顶级镜头来了。

　　大块头有大智慧

　　因为针对全画幅无反相机，注定FE 24-70mm F2.8 GM将没有无反相机镜头给人印象中的“小巧轻便”，看看规格，你会发现它与佳能单反镜皇二代的外形尺寸相当，但稍重一些。与同期评测的富士、奥林巴斯镜皇相比，无疑称得上大块头了。加载在A7RⅡ上，略有些头重脚轻的感觉了。但毫无疑问，作为顶级镜头，索尼无所不用其极，不仅镜头采用了镁合金材质，还具备防尘、防水滴溅和防冻的特性，橡胶环在低温下也能正常使用。

　　因为光圈变化由无反相机控制，所以FE 24-70mm F2.8 GM的设计非常简洁，除了变焦环、对焦环之外就是锁定变焦钮、对焦模式切换钮和对焦锁定按钮，使得操控更为便利直接。镜头入手，微凉的金属镜筒让人有种瞬间心安的感觉。变焦环略显滞涩，但不用太担心镜头会意外伸出；对焦环的转动则极为平滑，而且是无极变化，非常适合视频应用；锁定对焦按钮方便固定场景中的连续拍摄（主体在一个对焦面前后移动的幅度不大），视频拍摄中也可以锁定焦点，利于更好地构图。这种专业级操控也只有FE 24-70mm F2.8 GM这种大块头更容易实现。

　　“大师”称号是有原因的

　　年初的发布会上，索尼“重新定义镜头”，FE 24-70mm F2.8 GM就是为未来更高分辨率和更好的焦外效果来进行设计的，这是“大师”称号的由来。为了实现更高分辨率，索尼在镜头组件的应用上也是大手笔，加入包括1枚XA镜片、2枚非球面镜片、1枚ED镜片、1枚超级ED镜片等在内的众多特殊镜片。

　　XA（Extreme Aspherical） 镜片是索尼新研发的镜片技术，从字面可以看出它是非球面球面，只是其表面粗糙度仅为0.01微米，能有效避免焦外光斑的“洋葱圈”现象，配合其他非球面镜片，可有效消除像散和场曲现象。ED（低色散）和超级ED玻璃元件则可解决放大照片时出现轴向色差消除边缘色散和伪色，再加上纳米增透镀膜技术能有效减少眩光和鬼影，从而保证了极佳的细节再现。

　　在年初的发布会上，我们就已体验过FE 24-70mm F2.8 GM的超高分辨率优势。看看索尼官方展示的MTF曲线图，不管是广角还是长焦端，曲线几乎达到最高的完美状态（广角端更佳），中心至边缘的画质下降并不太大。从我们测试的情况来看，FE 24-70mm F2.8 GM在F2.8最大光圈下的画质就相当不错，收缩至F4.0之后画质达到巅峰状态，F8.0为最佳光圈，至F16后画质有所下降。

　　FE 24-70mm F2.8 GM镜筒采用外伸式结构，搭载DDSSM直驱超声波马达驱动系统，配合A7RⅡ，对焦响应还是相当不错的，这才符合“大师”的身份。

　　浓缩的都是精华

　　了解Zuiko镜头历史的人会发现，“小型化”和“高品质”一直是其最明显的特质。M.ZUIKO镜头显然承袭了这种特性，让我们手中拿到的这支M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO显得那么较小玲珑，镜头长度甚至只有FE 24-70mm F2.8 GM的一般，身量苗条，与大家通常所见的18-55mm套机镜头的大小相当，与E-M5或者PEN F相得益彰。不过，M. ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO入手后的感觉却与普通套机镜头截然不同，颇有分量的感觉让我们首先想到其用料的扎实。

　　的确，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO是一支设计非常紧凑的高品质镜头，即便不看其上的“PRO”标识，单单只是触摸手感就能感受到——镜筒整体都采用了镁合金，包括变焦环和对焦环甚至镜头盖！变焦环和对焦环虽然没有覆盖蒙皮，但表面密集的齿状纹路依然带来了不错的手感，当然也不用担心时间久了，蒙皮会脱落（这似乎是镜头难以解决的问题之一）。或许会有人觉得镜头内筒不是金属材质，担心镜头落地后容易摔坏表面镜片。不过，镜头落地，摔坏的可能是较薄的滤镜螺口。建议驳接上遮光罩，不用相机的时候也请盖上镜头盖，则可以完全消除这样的隐患。

　　M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO设计简洁，操控非常灵活特别是它采用了手动对焦离合机构（高端M.Zuiko镜头应用较多）和L-Fn锁定对焦键。变焦环转动略紧，在手动对焦模式下，对焦环反倒减少了顺滑感，而且此时转动有范围限制，视频拍摄中在转到极端时可能产生碰撞噪声和震动，建议改进。

　　全场把控来自天赋

　　M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO是我们非常喜欢的镜皇，轻便灵动，操控灵活，响应迅速，应用全面，仿佛天赋光环加身，让人一见倾心。这里说的“应用全面”，除了开始时提到的关于镜皇的那些特性外，还应加上微距摄影这点。M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO最近对焦距离恒定20cm（即便在40mm长焦端）绝对是个变态的数据，这可是等效35mm相机标准的0.6倍图像放大倍率，我们完全可以把它当作微距镜头来使用了，一般的花花草草、小饰品、小昆虫的近距离捕捉都可以通过它搞定。

　　当然，对于M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO的成像画质，我们几乎不用太担心。奥林巴斯在其上已经赋予了很多：1枚非球面ED镜片，2枚非球面镜片，1枚DSA（双面非球面）镜片，2枚ED镜片，1枚HD镜片和2枚HR（高折射率）镜片！如此多的特殊镜片的组合堪称豪华，再加上奥林巴斯高透光ZERO（Zuiko超低发射光学）涂层，足以将鬼影、眩光、畸变、色散等成像问题降低足够低，这也是镜头如此小巧，却能实现F2.8最大光圈的明亮透光率的重要原因。

　　从官方展示的MTF曲线来看，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO中心成像画质很高，向边缘过渡的画质也很稳定，直到边缘下降也不太多。在光圈全开的情况下，依然能获取高画质，缩小一档后开始，画质逐渐达到最佳，直到F16之后才有稍明显的下降。

　　作为高端镜头，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO自然加入了MSC机构（兼容静态照片和动态视频，取消了齿轮，消除运转噪声），同时由线性马达驱动， 实现了快速、安静的自动对焦，配合L-Fn键，在视频拍摄方面无疑是一把好手—如果真的希望在此方面大展宏图，用户也可以选择松下GH4之类的产品。

　　全能高手

　　奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO

　　在奥林巴斯的产品线中，相机产业其实只是很小的一块业务，但是请不要因此低估奥林巴斯在此方面的实力，毕竟在数码相机的历史中，奥林巴斯是精密光学成像方面的代表之一，极具革新精神。在数码影像时代，奥林巴斯继承了传统胶片时代的相机镜头开发思路，以PEN和OM-D的名义开发M.4/3无反相机系统，M.Zuiko镜头也率先得到丰富和完善。相对而言，M.ZUIKO DIGITAL ED 12-40mm F2.8 PRO是2013下旬推出的一支老镜头了，但它却是不得不提的一支经典镜皇。

　　机械战将

　　富士龙XF16-55mm F2.8 R LM WR

　　或许是因为沉迷于技术和恪守摄影传统的缘故，相对于索尼、佳能等品牌来说，富士非常低调。富士X系列相机已经有五年历史了，无反相机同样是从APS-C画幅入手，以复古造型倡导影像文化的回归，并有各种胶片模拟应用，只是其影响力主要还是局限于对摄影有一定了解的影友圈内。但坚守摄影传统总有其市场，要了解富士，除了无反相机之外，较索尼更加完备、注重高品质的镜头群（特别是有众多大光圈定焦镜头）同样是一个途径。XF16-55mm F2.8 R LM WR登场不算太长，也就一年多一点，它拥有富士龙镜头开发的众多先进技术，你会从中发现富士的特别之处。

　　三环配置满足手控党

　　体现富士保持摄影传统的特性，除了复古的旁轴机身外，高端镜头自带光圈环（镜头名称中带有R标识即表示拥有光圈环）也是重要的标志。XF16-55mmF2.8 R LM WR显然秉承了这一特性，配置了变焦环、对焦环和光圈环。结合中高端X系列无反相机上配备的快门速度拨盘，能让用户充分体验到手动操控的乐趣。不过，三环的布局非常协调，从镜头前端至后，分别是对焦环、变焦环和光圈环。对焦环无极变化，转动阻尼较小，非常顺滑，即便拍视频也很拿手；变焦环转动略微滞涩，但还算平滑，焦距变大，外变焦的镜筒会伸出；光圈环每一级卡位准确而果断，也可自动变化。

　　富士认为APS-C画幅是无反相机便携性与画质的平衡点，那就把APS-C做到极致。富士龙镜头自然也针对APS-C画幅的X系列无反相机，因此XF16-55mm F2.8 R LM WR不能跟索尼FE 24-70mm F2.8 GM比块头，不过也不娇小，材质用料扎实，镜头外筒为镁合金材质，做工高水准，入手可明显感觉沉甸甸的分量。但镜头内筒为工程塑料，外出拍摄时可驳接自带的莲花型遮光罩，一能有效抗眩光，二能在相机不小心掉落时保护镜头。

　　“机械”战得很漂亮

　　富士龙镜头共为XC、XF这两个不同的系列。其中，XC镜头为价格亲民、素质平平的低端镜头，通常为塑料材质，常与富士低端机型搭配销售；而XF镜头则定位高端，且焦段分布非常广泛，镜身材质通常为全金属，具备良好的做工与优秀的素质。不过，作为高端镜头，XF16-55mm F2.8 R LM WR可不会仅有优秀的镜身，事实上，它在操控性、响应速度和成像方面皆做得相当漂亮。

　　在如今的数码影像时代，坚持纯粹的摄影传统并不值得赞赏，富士很巧妙地将传统摄影体验和先进技术融为一体。比如XF16-55mm F2.8 R LM WR的光圈环设计并非传统的手动光圈调整，而是在镜头上进行调整的电子光圈设计，这一做法既能提升操作的乐趣，同时也保证了富士X系统的机动性能。同时，XF16-55mm F2.8 R LM WR在表面镜片上，同时采用了HT-EBC（高透光率电子束镀膜）和Nano-GI（梯度折射率）涂层技术，可以有效抑制鬼影和镜头眩光，包括斜向入射光造成的鬼影和眩光。镜头结构中也应用了3枚非球面镜片和3枚超低色散镜片，对畸变矫正和色散控制都做得非常到位。

　　官方展示的MTF曲线显示，镜头在各焦段就算全开光圈，也有上乘的质素，中央解像力充足不在话下，就连边缘质素也只是轻微的下降。长焦端和广角端成像成像锐利，从F2.8至F11皆有稳定的高画质表现，只是从F16开始，才有稍明显的衍射现象出现，画质有所下降。另外，XF16-55mm F2.8 R LM WR在广角端、最大光圈时会有轻微的暗角现象，缩小光圈则逐渐减弱消失。整体来看，F16-55mm F2.8 R LM WR虽然没有索尼大师级镜头那么逆天，但也算是APS-C画幅镜头中出类拔萃的存在。在响应性能方面，与单反相机镜头不同，F16-55mm F2.8 R LM WR没有采用超声波马达的设计，而是采用了线性对焦马达（带有LM字样的均采用线性马达设计），能够实现安静、高速自动对焦（与X系列旗舰机配合，可实现最快0.06s的自动对焦速度），这也是无反相机中越来越流行的配置。