中画幅革了谁的命？

　　富士GFX50s & 哈苏X1D引发的器材变革

　　中画幅一直被认为是远离普通摄影爱好者的小众话题，但随着哈苏和富士相继进入中画幅无反这个全新的领域，堪比全画幅的机身尺寸，超高像素的极致画质体验，以及相对亲民的价格，一下让中画幅相机进入到所有人的视线之中。本期我们将会从历史上经典的中画幅相机盘点，到两台全新无反中画幅的试用体验，最后再汇集多方专家的观点和意见，看看中画幅无反相机对于摄影器材圈的这次重新洗牌，到底革了谁的命？

　　经典中画幅相机盘点

　　摄影历史的滚滚长河中，总伴随着摄影器材的迭代更新，就让我们一起重温经典相机。

　　百家争鸣的胶片时期

　　每当谈起经典的中画幅相机，那我们自然要将目光首先聚焦在胶片时代，毕竟无论是从摄影起源，还是相机发展来看，那个辉煌的胶片时代为我们留下诸多经典，直到现在仍被发烧友们津津乐道。

　　旁轴首选 玛米亚7/7II系列

　　尽管这个名字现在已经很少出现，但当年的玛米亚可以说是叱咤器材圈。以生产中画幅相机闻名的玛米亚公司，多年来致力于6×7cm画幅相机的研制和推广，特别是中画幅旁轴取景式Mamiya 7/7II系列相机，凭借鲜明的个性终于走出一条成功的道路，成为照相机制造业的一个奇迹。

　　Mamiya 7相机于1995年上市，以其具备6×7cm的片幅，又具有小型相机的便利操作，再加上表现优异的配套镜头群，很快赢得了人们的高度赞誉。在获得成功的基础上，在1999年继续推出了Mamiya 7的升级版Mamiya 7II相机。在原有机型的基础上增加了多次曝光功能，进一步扩大配套镜头系列，并研制开发一系列的摄影附件，让相机的功能和操作都更为完善。Mamiya 7/7II系列相机是当时世界上唯一的6×7cm画幅可交换镜头旁轴取景式相机，一经上市就成为新闻、人文、风光和旅行摄影师的利器，同时满足专业摄影师和业余摄影发烧人士最为苛刻的要求。

　　重量级单反 宾得67系列

　　在日本相机的发展历史上，宾得这个厂商常常出手不凡，有许多让人完全想不到的相机诞生，Pentax67系列相机就是其中一个。1969年PENTAX 6×7相机一经面市，就引起了摄影圈的轩然大波。这台使用120胶卷的中画幅相机，犹如一台放大的135单反相机，熟悉的操作方式，让每个使用过135单反相机的摄影师都能轻易上手。

　　曾经在日本摄影圈流传着这样一句话，“只要是你能叫得出名字的摄影家，他们都拥有至少一台PENTAX 6×7。”且不论这句话的真实程度如何，至少从一个侧面表达了摄影家们对这台使用120胶卷的单反相机的喜爱。宾得67系列相机从1969年发布的Pentax 6×7，到1990年的Pentax 67，再到1999年的Pentax 67II，在40年中升级了多次，直到2009 年才停止生产。

　　双反之王 禄来双反系列

　　中画幅领域向来不缺乏“奇葩”产品，而接下来的这款“奇葩”相机可谓器材发烧友心中经典中的经典。禄来系列双镜头反光相机，作为上世纪四十年代双反相机的鼻祖，是中画幅6×6cm方幅的先驱。从上世纪四五十年代至七十年代初，曾经风靡世界。与单反相机相比，双反相机最大的特点是上镜头取景，下镜头拍摄。这样的设计结构简单，拍摄误差要更小。没有后帘的镜间快门不仅实现了近乎无声的拍摄效果，也带来了更小的机身震动。另外，体积和重量都要远远小于其他中画幅相机，因此便于携带和拍摄。

　　其中2.8F机型是禄来中画幅相机之中的精品，它经历了多次改进，被评价为完美的摄影器材。这一型号从1960年一直生产到1981年，持续了整整21年，不过后来因为徕卡等135旁轴相机的兴起而渐渐没落，最终变成了一个收藏品牌。然而时至今日，禄来2.8GX不仅是职业摄影师和相机收藏家们争相追求的目标，也是世界上仅存的珍品相机之一，其在二手市场上依然持续受到器材发烧友地追捧。

　　登月巅峰 哈苏500系列

　　哈苏相机作为瑞典人民的骄傲，可谓是集万千宠爱于一身。1957年，这是哈苏发展历程中的第一个重要转折点。哈苏500系列的首台相机500C率先采用镜间叶式快门自动收缩光圈镜头，哈苏首创的这个技术是中画幅相机制造技术上的一次革命。

　　而哈苏相机另外一个被更多人熟知的事件，发生在1969年。1969年阿波罗号宇宙飞船载着人类首航月球，那张载入人类史册的“个人一小步，人类一大步”的宇航员登上月球的照片，就是哈苏500EL相机拍摄的杰作。从此以后，哈苏相机名声显赫。

　　极致便携 富士GF670

　　接下来这台相机可以说是最为年轻的中画幅胶片相机。随着数码相机逐渐成为主流之后，越来越多的器材厂商纷纷停产胶片相机。而此时富士出了奇招，拿出了自己当年封存的折叠相机设计经验，推出了全新的GF670折叠胶片中画幅相机。

　　之所以说富士GF670极致便携，是因为其采用了折叠机身的设计，皮腔镜头可以随时折入机身。要知道跟其他中画幅相机相比，它的便捷简直就是神一样的存在，折叠后轻松放入大衣口袋，特别适合外出旅行拍摄。虽然外形小巧轻便，但其功能一点也不含糊，毕竟是作为后来者，站在前辈巨人的肩上研发。

　　价格与像素的战争

　　进入到数码时代之后，摄影器材厂商重新洗牌，好多胶片时期辉煌的厂商早已不复存在。而得以站稳脚跟的品牌，几乎将全部精力都集中在像素比拼之上，而不同品牌不同的定价方针，让这场没有硝烟的器材大战愈演愈烈。

　　独特的系统 徕卡S2

　　对于追求奢华器材的摄影发烧友而言，选择购买一台昂贵的徕卡相机是个不错的选择。这种产品往往在市场上都比较稀少，拿着它出门足以彰显使用者的身份。徕卡这个专门生产昂贵相机的品牌，不满足在全画幅领域独领风骚，也适时推出了自己的中画幅系列相机，这其中最为出名的应该就是徕卡S2。

　　徕卡S2中画幅相机采用了一个全新的画幅标准，其搭载一块由柯达公司生产的尺寸为45mmx30mm的CCD感光元件，面积相比全画幅提升了1.56倍。徕卡S2机身具有与全画幅单反相机相同的尺寸和操作习惯，利用全新的双快门技术，能够达到镜头叶片与高速闪光同步的速度，同时具有自动对焦功能，并且它本身具有防水防尘等特点，可全天候使用，定位于专业摄影师。虽然其具备优秀的光学素质，但受限于21万元的天价，注定不是一般摄影爱好者能够驾驭的，说它是相机中的奢侈品一点也不为过。

　　价格非常亲民 宾得645Z

　　日本传统摄影器材厂商宾得，在进入数码时代后，被人们诟病最多的就是迟迟未能发布全画幅数码单反相机，不过他们在中画幅领域却颇有建树。早在2010年就推出了画幅尺寸为33×44mm的PENTAX 645D中画幅相机，其传感器面积是全画幅传感器的1.7倍，像素达到4000万。作为当时价格最低的中画幅相机，一上市就受到广大摄影爱好者的追捧。

　　而在2014年，宾得再次发布了一款全新的中画幅的数码相机——PENTAX 645Z 。其采用了新开发的感光元件和影像处理器以提升画质和可靠性。该机型具有约5，140万有效像素，可生产超高分辨率影像以及栩栩如生的层次。PENTAX 645Z在诸多方进行了大幅改进，同时延续了历经时间证明的全天候防尘防滴特色。当然其官方定价更是非常亲民，5万元出头的价格就可以拥有一台中画幅相机，这还是相当吸引摄影爱好者的。

　　开放的数字后背 飞思XF 100MP

　　飞思不仅仅是一个相机品牌，还是一个中画幅相机系统，更是世界领先的开放式平台。这源于飞思作为独立的数字后背厂商，可以通过改变接口组件，实现安装在各种不同的可以更换模块化后背的中画幅相机上。

　　这些数字后背的传感器规格分别有33×44mm、36×36mm、36×48mm、36.7×49mm、40.2×53.7mm等等规格。有效像素则有2200万、3100万、3900万、4000万、5000万、6000万和8000万等多种规格，价格从几万元到几十万元不等。而就在2016年初，飞思发售了全球首款1亿像素的中画幅相机——XF 100MP，从命名上就不难看出，这款相机搭载了一块1亿像素的CMOS传感器，CMOS尺寸为53.7x40.3mm，照片分辨率高达11608×8708。除了高像素外，XF100MP还拥有相当强悍的规格和性能，包括高达15挡的动态范围、16bit色深、ISO 50—ISO 12800的、60分钟的超长曝光时间。飞思XF100MP的出现，成为世界首部像素过亿的中画幅数码相机同时，也拉开了与全画幅相机的距离。这款XF 100MP套机搭载一款施耐德80mm镜头的售价大约为32万元人民币，土豪的商业摄影师们又有新玩具了。飞思XF 100MP的出现，在刷新中画幅相机像素数量的同时，也拉开了相机厂商军备竞赛的帷幕。

　　持续领先数字时代 哈苏H6D系列

　　号称拥有全球最完备中画幅系统的哈苏，从2004年9月份问世的HID，开启了像素升级之路。从2005年的H2D，到2006年的H3D，然后发展到2009年的H4D，再到2012年的H5D，像素从最初的2200万像素不断攀升。而在2016年，继飞思发布一亿像素数码后背之后，哈苏发布了全新中画幅相机系统H6D，新产品之中就包括一台搭载1亿像素传感器的H6D-100c。这也是继飞思1亿像素数码后背之后的另一款上亿像素高端相机产品。一次次循序渐进的性能改进，使得哈苏中画幅相机巩固了其在专业商业摄影领域的领导地位。

　　重点解读

　　什么是中画幅？

　　在当今的数码时代，许多追求画质的摄影爱好者，都把全画幅相机作为自己的人生目标。而提到中画幅，很多人并不是十分了解，甚至对于中画幅的画幅尺寸还存在误区。中画幅是由画幅尺寸大小而得名，其画幅尺寸介于135全画幅（35mm胶卷）和大画幅（单片式大幅底片）之间，故而得名中画幅。得益于胶片时代120胶卷的先天特性，中画幅有多种不同尺寸，市场主流机型基本分为645、660、670和690四种。换成毫米来计算，就是56mm×41.5mm，56mm×56mm，56mm×67mm，56mm×84mm，这显然是远大于全画幅（36×24mm）的尺寸。对于追求高画质的摄影爱好者来说，中画幅才是更好的选择。

　　哈苏X1D与富士GFX深度解析

　　有谁能想到2009年全球第一台无反相机诞生的时，仅仅相隔了还不到8年，无反相机传感器的尺寸已经走到了中画幅的行列。

　　外形设计思路不同

　　哈苏、富士两款中画幅相机的工业设计采取了完全相反的设计语言，无论是哈苏的北欧极简还是富士的日式实用主义，究竟各有怎样的特点？没有比较就没有伤害，就让我们互相伤害吧！

　　机身尺寸相差不大

　　哈苏X1D

　　从机身尺寸上看，哈苏X1D在正面尺寸上是要稍微略大一些，但也仅仅是略大一些，150×98mm的长和高要比富士GFX稍大一点点，但是两者的体积都小得让人吃惊，中画幅无反相机首次亮相的两台机型就已经将整体体积控制在全画幅微单相机目前的范围水平内，让人惊讶。

　　富士GFX

　　富士GFX的整体尺寸在正面看要相对出色，147.5×94.2mm的长和高相比哈苏X1D要稍微小巧一些。但是在机身厚度上由于采用了一块可翻转屏幕，机身厚了不少，91.4mm的厚度相比哈苏X1D的71mm看起来还是要笨重不少，谁让富士GFX的功能要面面俱到呢。

　　操控方式两种极端

　　哈苏X1D

　　在机身操控上，哈苏X1D延续了它工业设计语言的极简属性，最大程度地简化了机身的按钮，保留了最必要的实体按键的同时采用了可触控液晶屏，希望通过引导摄影师使用触摸的方式完成大部分相机的参数设定。但是相机的开始按钮兼具类似手机“休眠”功能，就导致很多时候摄影师在按下开关之后不知道相机是真正开机/关机还是将相机设置成了“休眠”模式，逻辑上稍有不通。

　　富士GFX

　　富士GFX在相机操控上依然秉承了实用至上的宗旨，这也是富士相机一贯的风格，无论是快门速度拨盘还是感光度拨盘，更多的实体功能键安放在机身的不同位置，摄影师也可以通过自定义快捷键的方式设定他们最常用的功能，假如我们将相机的操控理解为参数调整速度的话，那显然实体按键将会有更快和更准确的属性。

　　快门结构完全不同

　　哈苏X1D

　　哈苏X1D的快门设计在无反相机中很少见，采用的是镜间快门的设计，镜间快门在相机机身上并没有传统的幕帘等实体组件，而是在镜头上进行快门动作的机械运动，这也是自胶片相机时代120中画幅相机常用的镜头结构，此次哈苏将快门结构设计为镜间快门，想必也是为了大幅度减小机身尺寸的一个手段。另外由于镜间快门普遍相当轻柔，因此对高像素中画幅相机来说，减少机身震动带来的画质稳定也是相当必要的。

　　富士GFX

　　富士GFX采用了和哈苏X1D完全不同的快门设计理念，采用的是焦平面快门结构，因此在相机机身内部的焦平面快门组件也导致了富士GFX机身体积特别是厚度上的一定劣势，不过，由于焦平面快门具有的结构稳定、速度较快等优势，富士GFX在快门的选择上还是向我们之前提到的一样，是实用主义至上。

　　拍摄体验有差异

　　哈苏X1D

　　在实际拍摄感受上，哈苏X1D由于采用了相对极简的机身设计，因此在EVF电子取景器以及液晶屏上取景拍摄与在普通无反相机上的实用感受近似，只不过由于哈苏X1D并没有配备翻转屏，因此在拍摄风光在作品特别是使用三脚架的情况下，如果遇到强烈的光线，身高过高的摄影师就需要弯下腰近距离观察构图，稍有不便。

　　富士GFX

　　富士GFX首次发布就为机身打造了众多附件，其中就包括了翻折式EVF适配器EVF-TL1，不仅拥有可翻折EVF附件，富士GFX牺牲了机身厚度而搭载的可翻折屏幕对风光摄影师来说，在实际拍摄体验上也足够友好。特别是在进行一些低角度或者高角度取景时，相当便利。

　　哈苏X1D与富士GFX实拍体验

　　单从机身对比上很难看出画质到底如何，我们也看看在摄影师手中，中画幅无反相机会变成什么样。

　　实拍体验画质超极限

　　作为世界上第一台和第二台使用中画幅数码传感器的无反相机，哈苏X1D和富士GFX 50s的画质是最让人期待的，两台机型在数码时代能否依然延续胶片时代的辉煌呢？

　　风光建筑题材不止于“数毛”

　　画质表现上，两台相机的细节已经不止于“数毛”级别了，富士GFX 50s机身搭载的43.8x32.9mm尺寸的5140万像素 CMOS中画幅传感器所带来的震撼细节是日常使用传统单反相机用户所难以感受的，在使用小光圈进行风光拍摄时，即使我们将照片放到到100%观看，细节依然丰富。

　　除此之外，富士还拥有一个杀手级功能，就是从最早期富士数码相机延续至今的胶片模拟功能，由于富士在胶片领域拥有的常年经验积累，在富士GFX50s上依然拥有通常使用的标准模式可忠实再现“记忆色彩”；如同您记忆中的那些色彩。包括PROVIA、Velvia、ASTIA、经典正片、PRO Neg.Hi以及PRONeg.Std等经典胶片色彩方案，即使摄影师不善于进行后期图片处理，通过调整机内色彩方案依然可以拍摄出接近胶片质感的风光大片。

　　人像题材还原一个真实的中画幅视角

　　富士GFX 50s在首发后随机发布了三支中画幅镜头： 分别是GF63mmF2.8 R 、WRGF120mmF4 R LM OIS WR Macro以及GF32-64mmF4 R LM WR。分别涵盖了中画幅拍摄最常见的广角风光、人像以及人文题材。其中WRGF120mmF4 R LM OIS WR Macro这枚镜头作为中画幅人像拍摄的经典焦段还具有微距拍摄功能，可以在最大程度上还原人像摄影中的肤色以及皮肤的质感。

　　除了在镜头上延续了经典的中画幅胶片相机经典焦段之外，富士GFX 50s的对焦表现在人像拍摄时的体验也格外出众。虽然机身搭载拥有5140万像素的中画幅传感器，但是在人像拍摄的对焦过程中丝毫没有传统中画幅数码相机的拉风箱、对焦慢等问题。出色的对焦速度体验源于GFX机身搭载的与X-PRO2以及X-T2相同的X Processor pro图像处理器，强大的图像处理速度保证了相机的高速对焦体验。

　　哈苏X1D在进行人像拍摄时机身时，相对小巧带来了一定好处，特别是在相对狭小的空间中，机身体积相对轻巧则更加方便我们选择不同的构图角度进行人像拍摄。

　　画质方面，哈苏X1D的这枚XCD 45mm镜头的素质让人非常惊讶，先抛开镜间快门对手持拍摄带来的好处不说，单说这支镜头的素质足够出色。F3.5的最大光圈在人像拍摄时可以方便地将主体与背景区分出来，大光圈带来的背景虚化效果过渡自然，焦外虚化效果非常舒服。即使我们将光圈全开使用F3.5进行拍摄，画面细节依然丰富。即使我们将照片进行100%放大观看，焦点细节也相当锐利，可见哈苏在X1D发布时不仅对相机传感器进行了精心的调教，在随机发售的镜头上也投入了相当大的心血。

　　人文小品题材超越传统中画幅性能

　　富士GFX 50s相比传统的数码中画幅相机以及胶片中画幅相机，最大的特点就是在对焦系统以及智能拍摄辅助系统上的技术进步，导致的结果就是可以轻松完成很多原本可能在之前无法通过中画幅机型捕捉的题材。

　　拿街头人文题材举例，传统纪实摄影师如果使用中画幅拍摄，往往采用的是陷阱对焦的方式，守株待兔捕捉纪实瞬间。不过，由于富士GFX 50s具有9x13（117点）/ 17x25（425点）单个对焦点和六种规格对焦区域选择方式，通过多点自动对焦的方式可以轻松地完成对焦抓拍动作，再结合富士XProcessor pro图像处理器带来的强大对焦速度，可以令人文拍摄足够轻松简单。同时，如果开启人脸检测、眼部检测AF功能，可能还会再进一步简化拍摄流程，方便进行抓拍。

　　哈苏X1D的对焦表现相对于富士GFX有相对明显的劣势，由于在拍摄时使用的固件版本仅支持中央单点自动对焦，导致很难像富士 GFX一样进行快速抓拍。但这应该是固件版本导致的原因，后续进行固件升级就可以解决对焦点选择的问题了。

　　虽然哈苏X1D的自动对焦功能相比富士GFX有相对大的差距，但是哈苏X1D的镜间快门结构则让手持进行的人文抓拍有了更多的理由。由于中画幅数码相机超高的像素导致我们如果不使用三脚架进行拍摄，很可能机身的轻微抖动就对画面的细节会造成毁灭性的打击。但是由于哈苏X1D采用的镜间快门结构，因此快门的震动微乎其微，对画面的影响几乎可以省略不计，所以我们也可以使用哈苏X1D进行手持即使拍摄，也不会出现因为快门结构震动导致的画面模糊等问题。

　　可以说，两款相机在体积上都有所突破，因此也更适合随身携带。两者的区别则在于富士具有更多的对焦点可供选择，而哈苏的镜间快门上则降低了机身震动的影响。其实两者各具优势，对于用户来说，选择哪个还是要看自己的需求来决定。

　　使用体验总结

　　哈苏X1D

　　哈苏X1D第一眼看上去外形非常讨人喜欢，很难想象这样小巧的机身内竟然藏着一块中画幅尺寸的数码传感器。而机身极简的工业设计相信也是仁者见仁智者见智的一件事，喜欢北欧简约风格的摄影师恐怕会很难自持。画质上，5000万像素带来的震撼体验很难形容，无论是风光建筑还是人文人像题材，中画幅传感器的细腻画质带来的细节是非常让人震撼的，同时14挡的动态范围给了专业摄影师极大的后期处理空间，相信这点也一定是很多商业摄影师所最为需要的功能之一了。不过对焦功能相对富士GFX较弱，更加适合经常在影棚中进行商业创作的摄影师使用。

　　富士GFX 50s

　　富士GFX 50s的外形工业设计充满了“专业感”无论是机顶的快门速度拨盘还是少见的ISO感光度拨盘，处处都透露出了专业二字。这也是当然的事，因为GFX内置的5140万像素传感器可以带来非常震撼的画质。除了中画幅数码传感器之外，富士GFX在机身功能的丰富性和可玩性上也相当出色，延续了富士数码相机的胶片模拟成像效果可以让摄影师的照片轻松地获得胶片一样的质感。出色的自动对焦效果很难想象是一台中画幅数码相机所完成的水准，对于喜欢进行不同题材创作的专业摄影师来说，富士GFX一定是他们梦寐以求的终极相机。

　　改变游戏规则的时刻真的到来了？

　　随着富士GFX与哈苏X1D的推出，中画幅相机对于我们来说已不再遥不可及～相比于高端全画幅，现阶段的你会选择一台中画幅相机嘛？“价格”，“画质”，“操控与可扩展性”，你对于中画幅相机的关注点有哪些？

　　在这里我们搜集了各方观点，看看大家对于目前的中画幅无反相机怎么看。

　　网友组

　　@瑞林可爱你了 有无反光板已经不能够成为是否专业的代名词，相信各相机厂商也已经看到商机与技术突破，相对于无反全画幅，中画幅给了更多商业摄影的选择，但是由于镜头群的限制，相信大部分人应该还会选择自己原来的镜头群所支持的厂家。而这两款中画幅对于专业高端商业摄影也不失为一种好的选择。

　　@耳东曰斤 我以为，轻量化的中画幅是为了让专业和职业摄影师的携带、创作和工作更方便，是针对特定人群的。而作为业余爱好者，除非资深玩家，其实，与其入手这些中幅设备，然后再升级一大堆储存和处理相片的硬件，倒不如多看看专业和职业摄影师们利用这些装备给我们带来的震撼视觉体验吧。

　　@王文涛-_- 还在用残幅的我看看就好@枕上仙 主要是没钱

　　摄影师组

　　@隋晓龙

　　中国摄影家协会商业摄影委员会委员

　　现在就是个入手好时机

　　因为相机是拿来用的，所以对于中画幅无反相机我更看中它的操控性，相比于原来笨重的数码后背产品，现在的无反中幅相机不管是从操控还是相应速度都有所提升，甚至可以让摄影师进行扫街、外拍创作。而我没有提到画质的原因就是这一点对于中幅产品来说是无需考量的，它的画质一定会比目前的全画幅产品好。至于入手时机的问题，我觉得现在就是一个好时机。如果说现在中幅产品镜头群不够完善，那么富士GFX还可以通过转接来使用。这一点就像当年索尼全画幅A7系列对于市场的冲击是一样的。在胶片时代很多人都会使用中画幅产品，而随着中幅无反数码相机的推出，它的价格已经到了“够得着”的区间，所以对于职业摄影师，或者特别看重于画质的摄影发烧友，中幅无反产品是个不错的选择。我很看好这个市场的未来发展。

　　@贾宁旨

　　职业摄影师

　　预算还是要花在刀刃上

　　无反相机的“高调发布”和“低价入市”确确实实让人两眼放光口水直流。相同像素总值下单个像素面积的绝对优势使得中画幅无反的画质表现必定优于传统单反。但是画质的优劣不能单纯看CMOS。拍摄环境和技法、镜头性能、后期水平都会影响画面最终呈现。个人认为，中画幅相机，无论胶片还是数码，其产品功能定位还是以工作型拍摄为主。对于职业摄影师，尤其是商业人像和风光摄影师来说前期控制、拍摄操作、后期修缮等方面的能力和水平都无可挑剔，中画幅相机无疑将大幅提升摄影师的作品表现力，并会提升作品的大尺寸输出效果。但是对于普通影友来说，与其花10万元入手中画幅大全套，不如花5万元入手一台全画幅单反组合效果来得更实际些。若嫌单反系统“大笨沉”，还有“大法”系列可以选择。简言之，若作品呈现仅以电子屏幕或家用打印机输出的话，更为成熟的135单反或无反为上选，中画幅则就浪费了。

　　媒体组

　　@申申

　　策划编辑主任

　　中画幅未来可能变成专业相机的主流

　　在很长的胶片历史时期中，中画幅相机一直都是专业相机的代名词，直至135单反相机出现，这一情况才发生变化。而这样的变化与135单反相机更加轻巧的体积是分不开的。凭借更方便的便携性，135单反相机在相机器材历史上演绎了更浓墨重彩的一笔。而到了数码化的今天，135数码单反相机的优势也得到了延续。然而，随着去年哈苏X1D与富士GFX两款中画幅无反相机的推出，似乎游戏规则在一瞬间被打破了。或许其实本身器材的发展没有游戏规则，只是人们习惯于墨守成规罢了。新的中画幅无反相机解决了产品体积的问题，而同时又提供了更高规格的传感器尺寸，在画质上有所保障。而其中富士GFX的整体产品设计理念则更加重视操控性、拓展性，也因此这类产品对传统的中画幅数码相机与135数码单反相机都具有威胁性，也许未来某天，专业相机领域会出现更多的中画幅无反产品。

　　@熊道森

　　资深器材编辑

　　高端用户的全新选择

　　无论推出什么样的新品，它都是一台用来拍照的相机。如果我们将“游戏规则”理解为产品的“市场份额”。目前推出的中画幅无反产品都属于各品牌的顶级产品序列，顶级意味着它们在金字塔顶端。这与当年索尼推出全幅无反的情况还略有不同，中画幅相机产品毕竟在一个更高阶的平台，况且顶级产品并不是大多用户的选择，所以我认为目前的中幅相机产品市场份额并不会因为价格的相对下降造成太大波动。但目前的中画幅无反相机，它们无论是从性能还是操作性上都是成熟的。高端用户有高端用户的玩法，对于有需求的职业摄影师，或者是预算充足的摄影发烧友，一台轻便的中幅无反产品已经能够满足他们“走出去”拍摄的愿望。在传统的单反或者微单以外，你现在又多了一种选择。并且中幅无反的出现，一定会促进高端全画幅产品市场的进一步细分，从这个角度说，“游戏玩法”确实改变了。

　　@刘念

　　资深媒体人

　　追求性价比还是用好

　　手中的相机

　　中画幅无反相机初次登场所带来的就是将画质的巅峰与传统相机的成熟功能相结合，无论是富士GFX还是哈苏X1D，相比之前的中画幅数码相机在价格上都有了大幅度的减少，对于很多具有大尺寸输出以及高精度后期制作需求的摄影师来说，现在确实是一个可以把手中的单反相机升级的时机。但是对于普通用户以及摄影发烧友来说，是可以再等待中画幅无反相机更加成熟的，目前的镜头群还没有完整建立，相信随着时间的推进也将会逐步完善，价格上也一定还有下降空间，对于追求性价比的用户，用好手中的相机应该是他们目前最好的选择。

　　@姚燚垚

　　资深器材编辑

　　是时候打响这场画幅战争了

　　在这个全民摄影的年代，无论专不专业，是个喜欢拍照的人都会手持一台相机。所以各大厂商纷纷绞尽脑汁，将每一寸市场进行细分，生怕丢掉任何一个潜在消费者。曾经的中画幅相机无论是价格还是体积都高高在上，这样全画幅相机有了很大的生存空间。特别是现在专业的（有钱的）摄影爱好者人群逐渐扩大，厂商们更是看准了这个市场使劲发力。在经历了多年的像素大战之后，全画幅单反已经有点让人提不起兴趣。正逢此时，这两款无反中画幅的前后脚发布，给了这个领域一记重磅炸弹。无论从画质、功能、外形还是价格，都已经进入到可以与全画幅相机一绝高下的地步。可以预测，接下来其他厂商也都会跟进，画幅之争战鼓雷鸣。

　　编辑/申申、姚燚垚 文/吉贝卡、耕三、庞彦卓