《归去来》：青春载体下的现实表达

　　5月14日，由北京完美蓬瑞影视文化有限公司、北京完美影视传媒有限责任公司联合出品，刘江执导，高璇、任宝茹编剧，唐嫣、罗晋等联袂主演的《归去来》甫一播出，便引发关注和讨论。

　　刘江介绍，该剧“不仅仅是一部青春励志剧，也是在探讨社会的公平正义，是典型的现实主义”。《归去来》在书写当代留学生奋斗经历的同时，也引发了多层次现实话题的探讨。正如该剧编剧高璇所说，《归去来》始自校园，通向社会。

　　以留学生视角窥见当代社会图景

　　《归去来》是北京市年度文化精品工程重点项目，也是献礼改革开放40周年重点剧目。该剧首播当晚， CSM媒介研究52城东方卫视收视率为0.774%。网络端，剧方公布的数据显示，《归去来》第一集播出后24小时内仅VIP会员网络播放量就突破2亿。

　　《归去来》聚焦当下留学热点，讲述萧清、书澈等人因为家庭、理想、爱情等原因相聚美国，成为名校精英后，从象牙塔走向社会，一步步完成蜕变的故事。

　　从《媳妇的美好时代》到《咱们结婚吧》《咱们相爱吧》，刘江一直深耕现实题材，以轻松明快的剧情折射对社会话题的思考。在他看来，《归去来》是一部典型的现实主义作品，留学生是载体，主题在于直观呈现中国社会图景，关注人们的生活百态。

　　同样一直扎根现实主义且搭档多年的编剧高璇、任宝茹表示，“我们从留学潮切入，这一刀下去，透过留学生的横切面看到的是中国社会的缩影。”

　　剧中描写了6位典型的青年留学生：“法二代”萧清、“官二代”书澈、“商二代”缪盈、“草根二代”宁鸣、“富二代”成然、绿卡，他们是不同阶层、不同身份背景年轻人的代表，他们的家庭形成了社会各种生存状态的不同样本。两位编剧认为，“留学群体”特殊的人物设置是戏剧结构的核心发动机，故事的矛盾冲突在这种环境下被激发，国内社会各种矛盾在美国名校这一聚光灯下被放大。

　　从海外留学生视角出发，该剧也反映了新时代中国人和世界的关系，当下中国人的价值观与30年前不可同日而语。“以往的作品更多关注自我的情感悲欢，但是当我们打开视野，就绝不会只看自己。”任宝茹说。

　　开始剧本创作之前，高璇、任宝茹采访了众多留学生家庭，走遍美国洛杉矶、旧金山、纽约等地多所名校，采访了30多位华人留学生，对于各种情节进行了事无巨细的考证。“采访的过程让我们很踏实，印证了我们起初的戏剧设置是对的，剧中的那些人物是活生生的存在。”高璇说。

　　《归去来》全剧拍摄180天，在美国、中国北京、柬埔寨三地取景，70%的场景在美国拍摄。为真实还原留学生生活，剧组一行50多人在美国进行了为期两个月的拍摄，并与美国好莱坞50多人的拍摄团队联合创作。

　　多类型、多元素杂糅叙事

　　《归去来》第一集讲了男二和女二大学时代一段没有结果的暗恋故事。正集40分钟，女主在最后10分钟出场，男女主角在最后2分钟邂逅。这种独特的叙述方式也引发了很多观众讨论。

　　编剧高璇在微博上为这个“不同寻常的电视剧开篇”做了专业的戏剧解读，“《归去来》正戏始于萧清出场，在这之前，有一个被编剧和导演称之为‘楔子’的序篇，是属于缪盈和宁鸣的‘致青春’。一部戏有它独有的戏剧结构，这个恢宏磅礴的故事，始自校园，通达社会，如此开篇是最佳选择。”

　　《归去来》定位现代情感励志剧，青春与爱情是《归去来》其中一个主题。实际上，剧中有两条故事线，分别是萧清、书澈等留学生间的爱恨纠葛，以及父辈间权商利益的复杂牵连。剧情从一个顶包案开始，层层深入影响几个家庭命运的反腐案件，两代人之间的情感关系与价值冲撞被淋漓展现。

　　该剧融合青春、爱情、反腐、犯罪等多种元素，是典型的多剧种、多类型杂糅创作。对于这种创作方式，高璇和任宝茹在《别了温哥华》和《我的青春谁做主》中已有尝试。“关键在人物设置。我们花费了大量心思将每一个人物立体化，在这个过程中，生活线、故事线、冲突线自然生成，搭建故事、填充骨肉的过程，也就是人物关系交织的过程。”任宝茹表示。

　　《归去来》中，6位年轻人在美国展开新生活，经历爱情、学业、友情的磨砺。与此同时，他们父辈间的权商勾连渐渐露出水面，难以想象的重担与压力来到了他们身上，面对这一切，他们需涅槃成长，在爱情、正义之间做出选择。

　　刘江说，剧中每个人都在做选择，选择的指向就是价值观的冲突，“在时代洪流面前，一个人到底是要做对的事情，还是做对自己有利的事情？做一个讲原则的人还是精致的利己主义者？这是值得我们思考的问题。”

　　“归去来兮，田园将芜胡不归。”刘江解读，“归去来”其实是一种打破再建立的过程，“归来”除了在地理意义上的回归，也有价值观上的归真，人心良知的归来。

　　对话刘江：写最真实的人性是我创作一以贯之的原则

　　《综艺报》：你怎么理解现实主义题材剧？

　　刘江：现实主义从词面解释就是典型环境下的典型人物，内容贴近生活，反映生活本质。为什么现在有人说现实题材不是现实主义？因为很多剧是现实的包装，但反映的不是中国人的情感，也不是生活中的问题。所谓的悬浮剧，是没有触及真实的人性和真实的人生，这种剧就很假，就不是现实主义。

　　《综艺报》：《归去来》这部剧的定位是什么？

　　刘江：典型的现实主义。

　　《综艺报》：会不会担心网友吐槽这部剧“打着现实主义的幌子谈情说爱”？

　　刘江：我没有担心。我的剧表现的都是最真实的人性和最真实的人，这是我创作以来一以贯之的原则。我作品中的所有人物都要办人事，说人话，这是我永远坚持的内容标尺。

　　比如《媳妇的美好时代》中柏寒老师饰演的婆婆曹心梅，好多人都说像自己的妈，其实妈都不一样，只是演员演出了共性。剧中人物越深刻，共性范围越大，对现实根植越深，辐射范围越广，就越容易刻画出人性。所有人物都这样做，戏一定好看。永远是人物推动戏剧发展，而不是借用戏剧功能让人物说非人类的话。

　　《综艺报》：随着时代发展，传媒与社会变迁，你在处理现实题材的方式方法上有没有变化？

　　刘江：肯定不一样。比如一道鱼香肉丝，50年代和今天是同样一道菜，但装菜的盘子越来越精致，吃饭环境也不一样了，但菜的口味没变，本质不会变。

　　《综艺报》：变的是什么？

　　刘江：变的是与时俱进。10年前，我可能不会拍留学生题材，现在出国留学是很普遍的事。中国国力在增强，硬件建设方面比国外很多国家好。那么我们现代文明比他们好吗？这是值得探讨的问题。现在我们走进了一个新时代，物质文明极大丰富之后，更需要精神文明。在这方面，文艺工作者要给大家多吃细粮，拿出更多能让人们精神上产生愉悦感的作品。作品光有娱乐是粗粮，如果再有一些思想成分在其中，让大家观赏后在高兴之余，跟着剧中人物有一点点思考，就是很高级的事了。

　　文/祝媛莉

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