市场，革命的力量在哪里

　　今天艺术市场的问题，我喻之为“绿洲危机”。

　　曾经，这里是一片绿洲，各种丰富的地下水悄悄滋润着这片土地。然而，气候骤变，冻结了冰山融水，季节性河流不再进入，地下水源被彻底切断，看起来得天独厚的绿洲，这时才发现，荒漠中的繁荣，只能是危机四伏，只不过是何时爆发而已。

　　“绿洲危机”是很严重的，看上去几乎不可逆转，这时候考验绿洲的是它的存量水有多少，能够最大限度支撑多大范围，然后就是萎缩的速度有多快。得不到支撑的那部分怎么办？只有起来革命，要么离开绿洲，要么想办法重新寻找水源，把水接进来。

　　接水拯救一座绿洲不是一个小的工程，而且新的水源会带来另一个问题，那就是绿洲生态系统的重新洗牌，绿洲不会是原来的样子，几乎大部分地域都将面目全非—艺术市场当下与未来的状貌大致如此。

　　相信，只要置身艺术市场之中，大家的看法应该相去不远，区别在于，每个人在绿洲中的位置不同。在未来“三十年河西，三十年河东”的变化之后，肯定王广义《大批判—时代》，布面油画，200×300cm有人会后悔自己的选择。

　　之所以说选择，是因为大家还有选择方向的机会。比方说，大家都闻到，空气中水的气息一直都不远，只不过，这种气息比较稀薄，能不能成为暴风雨，变成改变命运的水源，大家掂量着，却拿不准。

　　这个气息是什么？

　　比方说大家关注的华为，其进军艺术圈、与艺术相结合的态度非常坚定，所以，它在表达自己今天的境遇时，会使用一张“芭蕾脚”的摄影图片。小米呢？2018年，小米手机一头扎进故宫举办了新品发布会，他们说“一面科技，一面艺术”。与之相比，他们试蹭的故宫早已熟知对接的人群，最新推出的口红在网上被预订一空。你不会对口红热销感到意外，就像你对在各大博物馆艺术展前排队的人群见怪不怪一样。他们不是VIP，甚至不够专业，但是他们可以排很长的队。前两天看一位日本人写的书里说，在日本看展览的人，大多数人就好像看了一场没有声音也没有字幕的外国电影。日本人跟中国人，看展览的状况很像，可是，就这样理解困难的“电影”，他们都会看！一部部关于中国文化的电视片热播也是同样的注解。

　　他们是谁？他们在蹭艺术吗？他们一直被注视，却真的可能被低估了！

　　回顾国际艺术市场的发展，我们看到，从教会、国王、贵族的庇护过渡到艺术市场，一个关键的因素是市民消费的觉醒。教会的时代结束了，国王与贵族的时代结束了，市民时代就会选择市民时代的艺术。就像革命一样，哪里薄弱就在哪里发生。现代艺术市场的变革，发生在荷兰，发生在伦敦，发生在美国。后来现代艺术之所以狂飙突进，也并不是专业人士的倾力扶持，而是艺术的革命者找到了另外的接受人群。我们艺术市场刚刚结束的这波高潮，同样也不是行内的专业藏家，而是一群后来的局外人所发动的。属于这波局外人的时代结束了。

　　既然走远，何必留恋？

　　规则固然重要，更重要的还是趣味。你不活在南宋，不活在佛罗伦萨，不活在纽约，你就活在当下的中国。由此面向世界，这是你真正革命的力量，也是你的本钱。

　　文韩涧明 《收藏》杂志主编

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