拐点已至

　　2018年是我从金融行业转入艺术品行业的第11年，过去11年里行业经历了几次剧烈变化。第一次是2008年的金融危机，至2010年艺术品市场以西方收藏家为主的抛售，将一大批“85新潮”后期以玩世现实主义为主的作品降低估价出售，导致这批作品价格一路下行，从最高跌落一半至少；第二次是2011~2014年，中国当代艺术进入新创作方向—以东方文化价值审美为核心的磨合筑底期；第三次是从2015年起，东方抽象艺术逐步加速升温，至2017年年底国内抽象收藏数量持续稳定增长。

　　2018年3月，香港巴塞尔出现的西方一线画廊以及当代优秀艺术品—德·库宁、封塔那、巴塞利兹等等的作品纷纷出现在展场，各参与机构基本都获得了预期交易额和交易量，甚至出现了近几年来最高一次展场交易额作品，LévyGorvy画廊的威廉·德·库宁《无题XII》以3500万美元出售，西方抽象表现主义达到了新高峰。由于持续不断，在对策展人高名潞东方抽象理论《意派》研究的基础上，同期在艺术门上海画廊举办的《甘家口303》、艺术门香港画廊举办的《触发》，私人收藏、公共收藏都分别取得了比上年度更好的结果。整体上，2018年上半年，全球艺术市场成交额平均增长18%。

　　过去18年里，当代艺术品年度拍卖成交额大幅增长2108%，全球艺术市场的艺术品（古代、现代和当代）均价较上年同期大幅增长25%，当代艺术品均价增幅更是达到了88%，2万欧元以上的艺术作品年均回报率为9%。

　　2018年6月，瑞士巴塞尔艺博会开幕，真正的拐点开始出现，交易总量下降，总额却在提高。细细分析，原来收藏的品种开始改变，更多的资金流向了第二次世界大战后艺术品和现代主义作品，这部分的抗风险能力更强，不得不说与经济拐点的悲观预期有关，当代艺术作品市场供应量总体下降，价格居高不下，交易量减少，这部分作品的不可控的未来市场供应量，给藏家提供了犹豫入场的合适理由。各家机构所持的作品结构不同，结果冷暖自知。2018年11月，作为检测中国藏家市场风向标的西岸艺博会的交易趋向，彼时直接转向西方人眼里的重要艺术家。部分西方机构持有的整场作品被买空，而国内机构持有的交易额大幅下降，钱的流动去了未来预期的话语权。

　　关于2019年预期，部分国家关起国门的做法，打破了原有的平衡结构，必然导致全球流动性下降；流动性下降、L型的起点，就是摆在所有地区面前的2019年现实。法国签的合同用了近乎以物易物的形式来避开流动性制约，可想而知经济交易复杂到了什么程度。而艺术品交易同样受到一样的影响，必然下降。我预计，在未来两年内，将有大量小型艺术机构结束营业，高企的成本、短缺的交易量和交易额，缺乏优质艺术家作品，艺术家结构过于单一，都是原因。

　　应对方法有3个。第一，降低成本和减员，控制好现金底线，保证存活；第二，扎扎实实做好艺术家研究，打好理论话语权基础，尤其是在西方市场的发声能力，不迎合，坚持东方文化根本，只做优质的艺术作品，这部分依然有持续的机会和未来；第三，调整东西方艺术家作品结构，向市场资金保值需求靠拢，这部分是最难达到的条件，没有过往超过10年的积累，很难做到。

　　文张勇 艺术门画廊首席运营官

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