影子是我的情人 心是仇敌

　　虚构摄影更重要的是在拍摄前的设计与构建，照片作为最终的呈现效果。对于马良而言，虚构摄影是完成其“电影”梦想的一种方式。

　　马良可谓是国内虚构摄影的先行者之一，在扎实美术功底的助力下，马良的作品充满主观的天马行空的想象力。不仅与童话故事《神笔马良》的主角重名，马良也是自小学习画画，学习美术专业长达11年。热爱电影的他，在毕业之后进入广告制作圈，并希望能借此进入电影圈，却事与愿违，反而离电影越来越远。但是学习美术和广告制作圈的经历让他萌生用摄影创作“电影”的想法，通过照片讲述故事，这样一来，马良式的虚构摄影便应运而生。

　　虚构摄影的重要特征便是画面中的元素都是作者的表达，虚构摄影基于真实，却又不是现实，是作者的思考、情感、记忆，抑或是想象与幻想的表现。即为虚构摄影，马良在制作照片时，重点都在前期筹备和后期制作上，首先是概念草图、场景搭建、道具制作以及服装设计的准备，现场拍摄主要是演员调度和光影塑造，后期则根据需要调整照片的影调和色彩，达到需要的氛围。

　　欣赏马良的摄影作品，似有一种进入乔治·梅里爱（Georges Méliès）的幻想梦境或是异次元平行世界的错觉，在一方光影变幻的空间穿梭，故事情境也随之跃然眼前。

　　作品阐释

　　《影子是我的情人 心是仇敌》系列作品是2013年所创作的，马良在读塔科夫斯基的自传《雕刻时光》时，无数次令其唏嘘不已。让马良想起了很多，回忆起了十六岁第一次读到北岛的诗歌时的内心感受。此系列作品用摄影的方式和一些中国当代著名诗人的作品对话，包括北岛、欧阳江河、王寅、黄灿然、翟永明、芒克、沈浩波、俞心樵等等。马良先建造了复杂的场景，却没有直接拍摄这些场景，而是用一盏灯将场景在白幕投射出了阴影，镜头对准的只是一个投影，这是这个作品的独特之处。所以每张作品的“主角”既是诗歌也是影子。马良用摄影的这种真实的表象与画面所努力呈现的荒诞感之间产生了最大纬度的反差，像是某种致幻剂。正如马良自己所说：“作品里从来不曾有现实，只有无边的幻境。我希望您带着隔雾看花的朦胧喜悦，将那些作品视为是一个柔软的可以随时穿墙而过的迷宫，一个您可以任意破解的迷题。您不需要理解我的作品，只需要微笑着和他们游戏。”

　　聂景

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