大音乐家的“优质偶像”

　　“远程追星”的巴赫

　　巴洛克时期的德国作曲家巴赫可谓全能型选手，他尝试创作了除歌剧之外的几乎所有音乐体裁，绝大部分作品都成了传世经典。《勃兰登堡协奏曲》和《马太受难曲》等作品也成了后世音乐家的“经典教材”。但被誉为“西方音乐之父”的他，也是维瓦尔第的一位虔诚的乐迷。

　　巴洛克时期相当于我国历史上的清朝初期，那时候的欧洲还未出现专业音乐教育体系。教堂的唱诗班是重要的音乐启蒙场所，除此之外学生只能拜师学艺或依靠自学。

　　当十八岁的巴赫在德国的阿恩施塔特教堂找到第一份风琴师的工作时，维瓦尔第已经在意大利威尼斯教会的仁爱教养院任职了。那时巴赫对意大利音乐有着浓厚的兴趣，他开始“疯狂”抄写大作曲家的曲谱，抄得最多的就是维瓦尔第的谱子！

　　巴赫正是通过这种方式学到了维瓦尔第作品的精髓——简练的主题和紧密的结构。他大胆地进行改编，把偶像的几部协奏曲改编成了管风琴曲、羽管键琴曲。巴赫通过抄写、改编的学习方式，作曲能力也迅速得到了提升，终于形成了自己独特的艺术风格，成为和偶像肩并肩站上历史舞台的大音乐家！

　　帕格尼尼的“跨国粉丝团”

　　●匈牙利的李斯特

　　在十九世纪初的维也纳，人们日常的娱乐活动之一就是听音乐会。帕格尼尼作为一线小提琴演奏家，无疑是音乐会上最耀眼的“明星”。当灯光聚焦在舞台的“C”位，身穿紧身黑衣的帕格尼尼款款走向舞台中央，一头不羁的长发开始随着音乐的节奏疯狂摆动，他炫技式的表演引得台下的观众像被施了魔法般陶醉其中。作为“实力担当”的帕格尼尼不仅琴艺高超，还是第一位将小提琴从管弦乐队里独立出来的音乐家！

　　十分漫话万物皆有声年轻的李斯特是帕格尼尼众多“粉丝”之一。他沉迷于偶像的舞台表现力，开始模仿帕格尼尼的表演风格。他所擅长的领域是钢琴演奏和音乐创作，著名的《匈牙利狂想曲》和六首《帕格尼尼主题大练习曲》都是他的代表作，最终，他在帕格尼尼的影响下成了匈牙利音乐史上最重要的作曲家。

　　●波兰的肖邦

　　除了李斯特，帕格尼尼还有一位“超级粉丝”——肖邦。两人相识于波兰的首都华沙。帕格尼尼早年在华沙举办了十场小提琴音乐会，肖邦场场追随。他听了偶像的音乐会后灵感迸发，开始探索钢琴演奏的表现力。他将波兰民族音乐的元素融入钢琴演奏中，由此创作出大量的圆舞曲、玛祖卡、练习曲、夜曲等作品。除此之外，他还特地为偶像创作了变奏曲《纪念帕格尼尼》。能拥有肖邦这样优秀的“粉丝”，帕格尼尼也一定会感到欣慰吧！

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