周宸宸：没有谁是一座孤岛

　　01 设计师：谦卑的问题解决者

　　设计之美是具有艺术性的，但创造一件艺术品和设计产品有本质上的差别。

　　“我们并不是艺术家，两种身份的出发点截然不同。”在周宸宸看来，设计是为了解决生活中的问题而存在的。这意味着，设计师必然承担解决问题时的具象压力和责任，每一步都要让自己的想法“可执行”。

　　两年前，周宸宸和他的团队收到路易威登的邀请，开始为Objects Nomades旅行居家系列设计产品。在接受邀请那一刻，他感到非常愉快。这个系列是路易威登在2012年推出的，每年都会和世界上最受瞩目的设计师合作，例如被誉为“欧洲设计变革领袖”和“世界50大设计巨星”的荷兰设计师Marcel Wanders。

　　周宸宸受邀显然说明他的实力被路易威登认可。但他坦言，这样的心情也会立刻转化成一种压力，“我们实际上是在输出还不存在在客观世界中的作品。过去的概念和作品都不奏效。”接下橄榄枝，意味着要踩准之后的每个节点，这些节点都是设计师需要提供对应解决方案的DDL。

　　在很长的一段时间，周宸宸和他的团队都没有向外透露合作消息，在设计变成实际作品的过程中，有许多指标需要根据实际情况进行调整，例如作品的强度、成本等等。最终，Signature扶手椅和沙发诞生了。他们的灵感来源于中国云南和美国亚利桑那州，两处地区的地理环境呈现出的纹理有相通之处，俯瞰层层梯田和在羚羊谷里仰望天空时都能见到层层相叠或是流动的弧线。

　　“这些自然环境中的纹理已经存在了很多年，是表层、具象的灵感，对于我们而言，更重要的是去思考它背后是什么样的力量塑造了这些纹理。如果可以模拟或者学习这样的力量，尝试用于设计，那就是一件杰出的事了。”周宸宸在叙述的过程时，眼睛里闪烁着某些灵动的光芒。

　　周宸宸说，直线是属于人类的，而弧线是属于上帝的。像流动水纹般流畅的弧线被大量运用于“Signature”的设计之中。除此之外，设计中没有丝毫多余的装饰，沙发和扶手椅放置在户外环境时，不同时刻的阳光跌进作品悬挑的部分，会在地面和墙上投射出变幻、流动的阴影。阴影成为了作品的一部分，“也成为了作品最好的装饰物”。

　　设计显然需要兼具感性与理性，把对外部环境的观察与感受内化进自己的心灵，与此同时，通过一种思辨和溯源的方式学习、吸纳事物产生本质，最后使用设计语言表达、输出。周宸宸似乎正是这样一种角色，在解决问题时拥有自信，而在思考时，他又抱有谦卑之心。

　　“人类所造之物，与千百年依托自然力量形成的生态环境之间，应该能够产生一种和谐的状态。”

　　02 设计的力量：没有谁是一座孤岛

　　“Signature”的设计与路易威登想表达的“游牧”“旅行”的冒险精神相合，两者都离不开对于自然的敬畏和理解——“这种思考的要素是打破文化界限的语言，无论哪个地区的人们都可以用本能去感受。”也因此，他认为，当设计抓住了本质，不再拘泥于各自文化背景，设计语言自然能够超越国界。“‘东方’与‘现代’，并不矛盾。”

　　2019年年初，在一次演讲上，周宸宸提到，人类面对的主要问题已经不再是以国为界的自由升级与物质升级了，环境污染、文明争端还有生物病毒等问题，将会是全人类需要共同面对的危机。而设计，需要被重新定义。

　　“用设计思维去提出思考与建设性的解决方案。不仅为当下的疫情，也为了之后人类面临的更多可能的公共卫生的挑战。除了财物性的捐赠，我们更在思考作为设计师，我们应当‘捐赠’何物。”

　　有了这样的思考后，周宸宸着手联系产品设计师陈旻、Benwu、Above，建筑师孙大勇，平面设计师王子侨。这些朋友们有相同的感受，联合发起了“Create Cures ”公益项目，希望能从设计的角度，为当下正在发生的和未来可以预见的公共卫生问题提出解决方案。

　　周宸宸坦言，朋友们不计成本带着自己的团队投入到了“用创造来治愈”的理想之中，最终在两周内完成了设计，作品包括安全舱、口罩、消毒灯、洗手液等。这很不容易，因为疫情期间，设计行业都在面对严酷的生存考验。

　　像周宸宸这样的产品设计团队需要面临的生存压力更大，疫情发生的第一年，整个团队收入下滑了90%。“我们做的事像是战略布局，与产业中的最前端企业合作，因而交付的东西往往要经历最少3年时间才能产生效果和收益。而疫情带来的最大冲击是不确定性，很难有人愿意持续投入具有前瞻性的项目。”

　　在压力中行进，正如周宸宸一直以来对待设计的态度那样，他仍然相信一切更美好的事情会发生。在发布“Create Cures”公益项目时，他引用了英国诗人约翰·多恩的字句：“没有谁是一座孤岛，在大海里独踞；每个人都像一块小小的泥土，连接成整个陆地。 ”