《圆明园四十景》曾是乾隆皇帝令宫廷画师用多年时间绘制而成的一件孤本，以绢本彩绘的形式描绘了这座皇家园林的风景。第二次鸦片战争圆明园罹劫时，这套彩绘图被掠走，至今留存在巴黎。当下，横店影视城是中国最大的影视拍摄基地，位于浙江省横店镇，被称为“中国好莱坞”。横店的圆明新园以四十景图为蓝本，恢复了北京圆明园的建筑群。而我使用了数字摄影与19世纪广泛应用的火棉胶湿版摄影法相结合的方式，在横店圆明新园的基础上创作了《圆明园四十景》。
2022年9月，美国迪美博物馆举办名为“权力与视角:中国早期摄影” （Power and Perspective: Early Photography in China）的展览，参展的我将“四十景”的湿版底片制成明信片，贴上邮票，寄到了现场作为作品展出。横店的圆明新园是对北京圆明园的复刻，而我的四十景图像是基于复刻之上的复刻：这些充满怀旧感的湿版照片，是对历史的模仿和对摄影自身的质疑。而《圆明园四十景》最终以40张明信片的方式邮寄到博物馆展出，这也是一种对于历史真实感的提醒，也是我对“去殖民化”历史叙述的回应。
《圆明园四十景》用繁复的方式触碰到了摄影和历史中所谓“真实”的一面，艺术家在这里并不是要创造一种更“逼真”的物像还原，而是要探索和呈现摄影术在创造“真实历史幻象”方面的潜力。在这组作品中摄影仅仅被作为一种媒介手段，数字摄影与火棉胶湿版技术的运用恰到好处地辅助了其观念的表达，明信片的回寄行为更是增加了作品的完整性。但是在我看来最为难能可贵的是，史阳琨作为年轻艺术家用自己的思考和擅长的方式对这个约定俗成的世界投出好奇与质疑。
—李舜
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