文/张 夏 绘/李 鹏
大家写字或写文章的时候，如果是用铅笔写的，哪里写错了或者写得不满意，用橡皮轻轻擦掉重新写就好了！不过，如果你用的是装着碳素墨水的钢笔或者签字笔就麻烦了，因为用它们写的字很难被擦掉！此时，无论你是想“打补丁”修改，还是划掉重新写，都会觉得破坏了美感，甚至还会冒出重抄一遍的念头！
其实，我国古人也面临着同样的问题。在把竹简、木牍作为书写载体的时代，事情还好办一点儿，写错了可以用书刀把错字刮掉重新写。但是在用纸张书写的时代，书刀就派不上用场了，只能硬改或者重抄。即便如此，书法家涂改的痕迹也照样有情绪、有性格，值得我们欣赏！
从容：《兰亭集序》
东晋大书法家王羲之的名作《兰亭集序》中就有多处涂改痕迹，主要分为以下四类：
第一类是在旁边添字，比如在“峻”字之前添加了“崇山”二字；第二类是直接在原先的字之上改字，比如“外”改为“因”，“于今”改为“向之”；第三类是直接涂抹删除，比如“今之视昔”之后的两个字；第四类是涂抹删除后，在涂痕之上写新字，比如最后原本是“作”字，先是涂成一片，后又在其上写了“文”字。
《兰亭集序》是王羲之在兰亭聚会现场酒后乘兴而作的，如此多的涂改痕迹非但不影响美观，反倒透露着潇洒和恣意。据说，王羲之第二天酒醒之后，曾经尝试重抄此作，但是无论如何也无法复现其神韵，只好作罢。正因如此，这件颇具现场感的书法作品才得以流芳百世。
《兰亭集序》的涂改痕迹中透露着从容的气息，妙在自然，妙在不经意，我们从中仿佛能触及“书圣”王羲之那种超然的心境。
悲愤：《祭侄文稿》
和《兰亭集序》不一样的是，颜真卿的《祭侄文稿》的涂改痕迹中透露着忠义与慷慨，那是一腔悲愤与热血。
这件作品开头颜真卿的情绪相对平和，修改之处较少。但随着书写的进行，他的情感越来越多地透过笔端宣泄到了纸面上。
首先，他的书写速度不断加快：开始时字体相对工整，越到后来，字体越草。这种草不是草率，也不是通常认为的潦草，而是在笔锋的速度赶不上情感倾泻速度时的一种表现。
其次，修改的次数也逐渐增多：开头处的文字或许是深思熟虑之后才下笔的。但渐渐地，措辞的速度跟不上汹涌的情感，往往是落笔之后才发觉欠妥，于是乎改，乃至一改再改。每一次修改都是对亲人的一次追怀，每一次下笔都是对自己心绪的重新整理，细细看来，笔画间似乎有着千钧的重量。
《祭侄文稿》中的涂改痕迹让我们仿佛能感到赤子的心跳。
内敛：《寒食诗帖》
相比《兰亭集序》和《祭侄文稿》，苏轼的《寒食诗帖》的涂改痕迹是最少的，只有三处。一处是“殊”字后增添了一个“病”字，一处是“年”字后点去了一个“子”字，最后一处是“已”后点去了一个“雨”字。
相比《兰亭集序》和《祭侄文稿》的修改方式，《寒食诗帖》的涂改痕迹是最不惹眼的。它和正文几乎融为一体，如果不认真看就难以发现。但是，细细品味后，我们可以在这平静的外表之下感受到苏轼书写此作时的心情。如加一“病”字，和后句的“病”字连为一体，体现了病症之深、之重。再如多写一“雨”字后又点去，似可见雨之连绵，更显雨中陋室之寒冷艰难。
如果说《兰亭集序》中的涂改痕迹是平静的，《祭侄文稿》中的涂改痕迹是汹涌的、激荡的，那么《寒食诗帖》中的涂改痕迹便是看似含蓄内敛，实则激情澎湃，蕴藏着无限的情感。
贵在真实，贵在真诚
其实，无论是《兰亭集序》，还是《祭侄文稿》《寒食诗帖》，其中的涂改痕迹能为一代代人所欣赏，是因为它们所表达的心情是真实的，所承载的情感是真诚的。
真情流露处，涂抹也动人。所以，有时候看似凌乱、满是涂改痕迹的草稿更能表达一个人的内心！不过，偷偷告诉你一件事：考试的时候还是要尽量保持卷面的整洁哟！
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