写作是沉淀，演戏是释放——专访香港著名演员谢君豪

　　采访手记：

　　他有着令所有女生羡慕的浓眉大眼，看他的戏，每每被他的眼神深深打动，涌动的款款深情绝不只是演戏那么简单，深情之外，还潜藏着诉之不明的忧伤。他说演戏是一场一场的寻宝，挖掘内心里不为己知的东西，所以他总能带给观众惊喜，每个角色都像是他的分身。在他的磁场里，我们都是寻宝者，惊叹于他一个个额外的身份，导演、编剧、话剧演员、专栏作家……同时也在期待着更多的发现。

　　拼凑一个完整的谢君豪

　　如果只从他的戏来给他下定义，谢君豪是绝对的痴情好男人，他的角色或隐忍、坚持，或沉默寡言，无论是哪一种，都逃不开一个“情”字。他对人物的用情之深，每每让人感觉这个人物不差分毫就是谢君豪本人。哪个女人不期待痴心不二的感情，自然而然，他的角色俘获了一干女性观众的心。

　　其实我也是他的粉丝，陶醉于他在戏里潇洒不羁的外表，至情至爱的内心，我总以为这样一个男人，在现实生活中，要么沉默寡言，喜怒不形于色，要么侃侃而谈，风度幽默。在这样的期待中我们迎来了谢君豪的访谈，百闻不如一见，生活中的他打破了我的两种设想。没有沉默寡言，却也不至于侃侃而谈，他认真、随和、谦逊，令我不自觉想到了橡皮泥。是的，也许正是温和的性情、对演艺事业的热爱让这个男人拥有橡皮泥的可塑性，自如地将自己捏成各式角色。

　　说他是“戏痴”一点不为过。他在香港话剧团“向话剧致敬”式的8年，主演过50多出叫好又叫座的舞台剧，话剧《南海十三郎》公演20多场追加20场，一时轰动，改编成电影后，谢君豪主演并凭借此戏一举拿下台湾金马奖最佳男演员奖。本以为，从此以后他将踏足影视圈，一路风光旖旎，谢君豪却意外地选择继续留在话剧的舞台上。尽管几年后他重回影视圈，硕果累累，然而他的事业一直平淡无波，不少人为他惋惜，或许就像他在《长恨歌》里诠释的程先生一样，看起来柔弱，过得很苦，“实际他很乐观、积极，活得并不苦”。对他来说，演戏不是追名逐利，而是工作，是一种享受。他享受为塑造角色花费一年半载体验生活的过程，享受在饰演每一个角色的过程中发掘自己潜在的内心世界，享受在演戏里尽情释放自己的快感。现实世界到处有无形的枷锁，捆绑手脚，不得自由自在，而在戏里，他能如鱼得水，大展拳脚。

　　我想，他这辈子大约是离不开舞台，离不开镜头了。演艺事业是他的口粮，是他的孩子，更是他的灵魂爱人。这个悲观“底”、乐观“面”的男人将自己的感情全部投入到了演艺生涯中，他说，演戏对他就像画家作画，将自己的内心放进创作中，与人分享。或许那些角色都是他的分身，懂了他的戏，未必能懂他的人。他用演戏做一副巨制拼图，期待在生动的角色里拼凑出完整的谢君豪。

　　有些东西是言语无法表达的

　　小资CHIC！：今天非常高兴邀请到谢君豪做客我们小资有约，君豪哥最近特别忙，有好几部戏正在热播。你特别想要推荐给大家的是哪一部戏？

　　谢君豪：我每一部都想推荐，因为我去年比较忙，拍了不少戏，所以今年在同一时间一下放了好几部。最近在上海播了我的现代戏《宝贝战争》，然后《风云传奇》很快也要上星了，在戏里我一人分饰两角，演一对双生兄弟，哥哥是千王，弟弟是魔术师。自己跟自己演，挺好玩、挺过瘾的。其实去年我拍了两部一人分饰两角的戏，都是演双生兄弟，除《风云传奇》之外，另一部是《娘心计》，估计年底能播。

　　小资CHIC！：一人演两角会不会很分裂、很纠结？

　　谢君豪：很分裂，今年非常流行分裂，已经不流行穿越了。分裂是最好的。

　　小资CHIC！：你有一部戏叫《医者仁心》，这部戏得了飞天奖。

　　谢君豪：对，这部戏非常难忘。拍这部戏之前我们专门去了医院体验生活，穿着白大褂跟着医生一起查房。这个剧本也写得很专业。一般以医疗行业为背景，穿插爱情故事的戏，很容易把爱情故事放在前面，医疗则被丢到了后头。但是这部戏不是，它始终把医疗放在前头。剧本把医生的心理、病人的心态，医患关系都表达得比较公正。

　　小资CHIC！：你以前做过护士，这段经历会不会对你拍这部戏有很大帮助？

　　谢君豪：有一点帮助，但是做护士是很久以前的事了，而且护士和医生完全是两回事。护士主要是病房护理，我当时其实是护士学生，还没毕业，做的也不是特别专业的事，我是男生嘛，就要做各种体力活，包括帮病人洗澡、倒大小便、扶病人上厕所或者抬病人上下床。这些经历让我对病房情况了解的多一些，但是《医者仁心》这部戏里主要反映医生的专业性工作。当时医院里的一些医生还会帮我们搭戏。记得我们在拍手术室戏的时候，有一个主任医生会坐在旁边监督我们拍戏，不能出错。他比导演更厉害，很专业，一有错误立马能看出来。我们这部戏必须要做到专业，不然就很容易落入俗套。

　　小资CHIC！：君豪哥拍每部戏都会去体验生活，拍《长恨歌》的时候花了半年时间体验上海里弄生活，那《医者仁心》你花了多长时间？

　　谢君豪：每部戏我都会尽量去体验生活。《医者仁心》前面很长一段时间，我是断断续续去医院学习，在开拍前大半个月左右进行了集中学习。因为我们一直是在医院拍戏，平常会和医生闲聊，了解他们最自然真实的一面，医生们也会坐在旁边看我们拍戏，所以我们是边拍边学。

　　小资CHIC！：我们看你的戏，基本上没有表演痕迹。

　　谢君豪：也有，呵呵。只是做到尽量看不出来。

　　小资CHIC！：表演什么时候让你最快乐？

　　谢君豪：首先，表演是我最快乐的事情，每一次拍戏心情都很欢快。即便心里被杂事烦扰，只要进入拍戏状态，我就会很高兴，而且这种高兴反过来也会帮助我演戏，能让我很正面的面对对手、面对周围的环境。其实演戏就是分享自己，分享自己内心的东西，无论好与坏，就像画家画一幅漂亮的画，他会把自己内心的东西放在里面，他想跟看画的人分享，有些东西是言语无法表达的。如果平常交谈，我能让对方了解我所有的意思，我就不演戏了。

　　小资CHIC！：其实在你拿了金马奖影帝之后，大家一直以为你会在香港发展，你应该算是比较早到内地发展的艺人，当时怎么会这么选择？

　　谢君豪：其实不是我选择，我很被动的。一个演员，全看缘分、看机缘，演员从来都是跟着戏跑，有人找，剧本还可以，而且价格还不错，那就拍呗。拍完一次，又有人找，还是在这里拍，就这样一点点拍下来。那时没有考虑过要在哪里发展，演戏只是不停地累积经验，领会祖国不同地域的人事风俗，也是丰富自我的过程，对我来说。

　　我是悲观“底”、乐观“面”

　　小资CHIC！：在读预科班的时候，有一次排话剧，你说“演戏就是一种释放”，是在那个时候发现自己有演戏天赋的吗？

　　谢君豪：是。第一次演戏其实是在学校里演话剧《雷雨》里的一个片段，跟其他班比赛。从来没演过，也不知道怎么演，无缘无故就被班里选上了，本来不想演，觉得自己挺土的。那时候没地方排练，我们就选在一个公园里，排练吵架那场戏的时候，怕听不见，都是喊过来喊过去，突然觉得自己很奔放，太过瘾了。但是曲终人散的时候挺失落的，想到以后不能再演了，怎么办？因为这次经历，从此就喜欢上了演戏。

　　小资CHIC！：你是演了8年的话剧吗？

　　谢君豪：不止呢，其实到现在我还在演话剧。我在香港话剧团里当了8年演员，之后又在一个商业剧团呆了两年，最后才去拍戏，但是每隔一两年我都会回香港演话剧，到现在没断过。演话剧、拍电影、拍电视我都在做。

　　小资CHIC！：话剧相对来说小众一点，影视剧则容易提升知名度，你怎么看待话剧和影视剧之间的联系与区别？

　　谢君豪：一个演员，如果条件允许的话，电视、电影和舞台都要去尝试。不光尝试，要积累某些经验，都要参与。只演一两部戏，你不可能知道影视剧的真正内在；同样的，只演一两部话剧，你也不可能真正懂得话剧。只有经历了，积累了经验你才知道是怎么一回事。如果一个演员，话剧、电影、电视三个媒介都有机会积累经验，肯定最好，但是很多客观条件不允许，所以我是很幸运的。

　　小资CHIC！：我记得你在金马奖颁奖典礼上说“话剧和电影需要有更好的沟通”，你说的“更好的沟通”方式是怎样的？

　　谢君豪：当然是跨界嘛，呵呵。香港话剧、电影、电视分界很清楚，毕竟是三种不同的表演方法，我觉得彼此之间应该有一个了解，行业和行业之间以及行业本身都需要了解，能够互相丰富。影视演员演话剧很高兴，在台上的感觉跟拍戏不一样，演影视剧是面对镜头，帮镜头说话，话剧直接面对观众，包括声音大小都要照顾到全场观众，跟观众还会有互动，很考验功底。很多影视演员演过一次话剧后断断续续都会再去演话剧。话剧演员也一样，如果有机会的话，可以参演影视剧。我觉得这是一个很好的沟通。

　　小资CHIC！：不少人会认为话剧相对艺术一些，而影视作品则相对商业化，你怎么看待？

　　谢君豪：我不太同意这种说法，商业不商业，主要在于运作，话剧同样也可以商业化运作。对我来讲，标签是没意义的，就看它好不好。

　　小资CHIC！：你认定的只是表演本身，在不同领域怎么表演是形态问题，对吗？

　　谢君豪：对，因为我一直这样认为，每一部戏、每一次工作，条件都不同、都有限，我要考虑的是怎样在有限的条件下把它做到最好，把自己发挥到极致。这个很不容易，尤其是在一些恶劣条件下，要学会去除自己的负面情绪。我经常训练自己，用自己的正面情绪去感染他人，给出自己的喜悦、欢乐，只要你给出了，人家一定会有反馈，哪怕只是一点点。这对自己很有好处。

　　小资CHIC！：君豪哥曾说自己是个悲观的人，是吗？

　　谢君豪：我是悲观“底”、乐观“面”，就是说内心悲观，知道世界上有很多不好的东西、不好的地方，但我选择乐观的态度去面对。

　　最初的时候，是最好的时光

　　小资CHIC！：你的很多戏都需要情绪纠结的爆发点，你是怎么处理这些爆发点的？

　　谢君豪：爆发点不难，最难的是没爆发点，要用很平的表现方式让观众感动。

　　小资CHIC！：你觉得什么样的角色最难演，好人或是坏人？

　　谢君豪：没有好人坏人之分，应该这样说，把好人当坏人演，把坏人当好人演，那才好看。没有绝对的好人，每个人内心或多或少都有邪恶的一面，能够把好人坏的一面表现出来，这样才丰富立体。

　　小资CHIC！：有没有演过很压抑的，让你出不来的角色？

　　谢君豪：出不来倒没发生过。一切都取决于演员本身，就像我刚才说的，你愿不愿意出来，你演这个人物，是你去处理这个人物、掌控这个人物，而不是人物来演你。我理解的“出不来”，应该是你很享受拍戏时感情投入的状态，偶尔回味一下，那是有的，但并不是说你完全变成了那个人。

　　小资CHIC！：你会有很多负面情绪吗？

　　谢君豪：每个演员都会有负面情绪，我也会有，但是不会太多，很多时候我不会让它出现。

　　小资CHIC！：你的角色都是从内心挖掘出来的，有没有哪个角色不是挖掘而是体验来的？

　　谢君豪：体验也是从内心发掘出来的，你并不完全了解自己的内心，把体验当作寻宝，去挖掘内心不为自己所知的东西。你体验生活的过程、收集资料的过程，也是发掘自己内心的过程，就像突然找到了一把开启内心的钥匙，把门打开了，那些东西出来就是很自然的事情。

　　小资CHIC！：你在《长恨歌》里饰演的程先生很深入人心，和之前电影版《长恨歌》里梁家辉饰演的程先生相比，有什么不同？

　　谢君豪：那是很久以前的事了。家辉是我的好朋友，其实那时候同时推出了电视、电影的计划，是一块拍的，都是关锦鹏的作品，电影他是导演、电视他是监制。电视的改动比较多，篇幅加长了、人物更加丰富，对我演出更有利。

　　小资CHIC！：香港的戏大多比较偏商业，节奏也会快一点，内地和香港演艺圈有许多不同，一开始适应吗？

　　谢君豪：要有一个适应过程，我也没感觉香港影视剧比较商业，当时完全没想过这事，应该说是好与不好的分别，商业有好坏之分，艺术同样也有。因为我不是老板，我不用算钱，所以我没考虑过这些。我考虑的是这个剧本、这部戏好不好，至于怎么操作，这和我没关系。

　　小资CHIC！：你现在怎么挑剧本？

　　谢君豪：首先，肯定要让我动心，我都不动心，观众又怎么会动心？我不喜欢的角色没办法演。第二个，接戏有很多不同的情况，很多人缺钱的时候，为生计什么戏都接。所以，不要好高骛远地说一定要接什么戏，能接当然最好，如果不能，即便是演烂戏，但你自己不能烂，你这个角色不能烂，这是你的专业性。这不叫“无奈”，叫做“明白”，这是人的动力。

　　小资CHIC！：出道至今，你觉得自己有什么不同？

　　谢君豪：应该这么说，以前我也很乐观，但是应该是一种盲目的乐观，呵呵，那时候刚毕业嘛，有点用力过猛。现在很乐观，但是是一种明白的乐观，经过了积累。话说回来，其实二者是没分别的，尤其是当我演戏、工作感觉状态有点不太对的时候，想想当初是为什么选择这条路，回到当初的立场去对待，所有事情都会很好。最初的时候，不是最好的时光吗？

　　我印象中的小资是从那块白桌布开始的

　　小资CHIC！：夺得金马奖影帝后，本应更加顺风顺水，但事实上，事业一直相对平淡，会不会有落差？

　　谢君豪：那个时候我真没想过以后要怎么红红火火，我想得更多的是怎样完成手头的工作。拿到这个奖，得到各方面的承认，我当然很高兴，但是我手里面还有舞台剧，还有两年合约没演完。有人建议我边演话剧边拍戏，但是我觉得不行，一个阶段只能集中精力做一件事，两件事一起做很可能两件事都做不好。

　　小资CHIC！：那两年你一直在演话剧，会不会因此失去了许多机会？

　　谢君豪：但我得到了两年演话剧的经验，是别人没有的，真的。这样想也是对的，我从来没有后悔过以前的事。人只有A、B两个选择，选择了A，B就没了，但你手里握着A。选择完了，就不要后悔，只要你尽力去完成，一定会有好处，一定不会是白干的。

　　小资CHIC！：从香港到内地的发展，你觉得是在按照自己的规划走吗？

　　谢君豪：差不多。大陆地方大，有些东西必须去积累、沉淀。每个人走的路不一样，我感觉自己正正好。我现在这个年龄，不大也不小，有一点点人生经验，也不算老头，真的挺好的。很多时候更享受这个过程和乐趣，享受演戏，享受自己处理人生的自如，正好！

　　小资CHIC！：君豪哥还有另外一个身份，是专栏作家，你曾说“写作是沉淀”，我看过你的《跳进人间烟火》，这是你拍戏的过程中一些小记录吗？

　　谢君豪：是，那个时候给一个报纸专栏写稿，每天都写，为了找题材，什么都写。这里面的内容挺有意思的，有一些文章广东话挺多的。

　　小资CHIC！：你写过一篇关于女儿的文章，叫做《采湳》，采湳是你女儿的名字吗？

　　谢君豪：对，她那时候刚刚进幼儿园，我当时想不到书应该叫什么名字，想来想去不如用她的名字好了，这本书送给她的。

　　小资CHIC！：女儿是你的掌上明珠，你现在在内地拍戏，一般多长时间会回香港一次？

　　谢君豪：没固定的时间，一般有时间就回，或者打电话。她现在电脑用得挺好，还会发电邮、发照片。

　　小资CHIC！：君豪哥在演艺圈基本上没有绯闻，你演过很多爱情戏，你怎么看待现实生活中的爱情和婚姻？

　　谢君豪：最主要的基础是互相信任、互相明白。没有信任、没有理解，说什么都没用。感情会演变，十几、二十几岁谈恋爱跟五、六十岁完全不一样，如果六十岁还跟小孩一样，偶尔为之可以，但不可能天天这样。演变也是好事，因为在成长。

　　小资CHIC！：我最近看了两部你的戏，你的角色都很痴情。你觉得现实生活中，这么痴情的男人有吗？

　　谢君豪：不止两部，你还别说，我的很多角色都很痴情，比如《长恨歌》、《香草美人》、《记忆之城》等等，所有谍战片里我都痴情。这些痴情男人都是我演的嘛，我是按照自己的特点在演，痴情是我其中一个特点，哈哈。

　　小资CHIC！：演戏和生活会有很多的不同之处，你觉得这些不同表现在哪些方面？

　　谢君豪：肯定有不同。我常常这样想，演戏已经够戏剧化了，生活还是要平常点，简单快乐。

　　小资CHIC！：你在《长恨歌》里饰演的程先生算是小资的代表人物，你怎么看待上海的小资？

　　谢君豪：程先生很讲究生活的态度，尽自己的能力讲究一点，比如吃糕点，氛围会比食物重要，是从物质引申出一种精神价值观。我在香港没有这种概念，尤其是小时候住在屋邨，卫生条件不大好，都是广东人，挺随意的。突然间，有个上海人搬进来，跟我们不一样。屋邨里大家都不关门，我们会透过门去偷看人家，看人家铺个白桌布，挺好看的，心想怎么吃饭还要铺桌布？家里打扫得很干净，东西不贵，摆起来倒很别致，感觉特别讲究。在我印象中，上海人很整洁，这种讲究也是小资的一种。我印象的小资就是从那块白桌布开始的。

　　采访/雨萍；文字编辑/李思思；服装编辑/晓敏；摄影/张维；化妆/凯瑞 陆星辰（弘造型工作室）；摄影棚/ 智同道合文化传播；后期/瞿晨；服装造型/蔡莉

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