徐皓峰 艺术家的直觉

　　《一代宗师》编剧徐皓峰 讲述艺术家的直觉

　　近两年，《逝去的武林》、《道士下山》、《国术馆》、《大日坛城》，乃至今年新书《武士会》相继出版的同时，他的导演作品《倭寇的踪迹》入选威尼斯电影节“地平线单元”，《箭士柳白猿》获得金马奖多项提名，艺术家的直觉与10多年的历练体会让徐皓峰在导演的过程中获得了一个奇特的分寸感。

　　他只是沧海一栗，隐在人群当中，生活是默默的，淡淡的。他也是电影学院导演系老师，一个在学生当中表达热情、感染热情的教书匠。其实，徐皓峰更是导演、作家，是武术专业领域的“高人”。虽然在拍摄现场可以指挥一两百人，可以在文化艺术领域达到很高的水平，要是自己独立去银行买电，他却会不知所措，甚至惊慌失措。

　　对这一鲜明对比，除了因为徐皓峰骨子里有北京人乐天知名，不轻易冒犯他人的心态外，他的另一个解释是，人的精力其实是很有限的，一个人度过了青春期，其实是这个人承认了生活的不完美，然后冷酷地决定自己精力的分配。

　　可以说，徐皓峰的青春期的确过得比较漫长，从高中、大学、工作、辞职，到30而立，以及33岁出第一本口述历史小说《逝去的武林》，他始终是以一种青春期似的冲撞与热情，去引导自己未来的方向。系列武林小说，让他在文化界与武术界小有名气，著名导演王家卫与他合作编剧的《一代宗师》上映后，更是彻底把他推到了媒体与公众面前。

　　接受本刊记者采访时，他说他心里最准确的事业方向其实是导演。回看他的艺术之旅，最初的画画，放弃导演工作后进行文学创作，都很好地支撑了他在导演上的非凡与卓越。

　　他所研究的武林是真正的武林，武术口诀、武术练习方法、师徒关系、门派关系等处处渗透着中国文化传统，他在其中看到了中国文化的绝妙之处，“中国文化之所以高明，其实那是一个限制竞争的文化。”对照如今的商业社会，他选择以做导演为生命追求，而不以商业导演的职业存在，他自己给自己设置了保护机制。

　　青春小记

　　在最初创作起始的无数回忆当中，令徐皓峰印象最深刻的是这三个片段：

　　片段一

　　7个学习油画的70后学生，在一间教室里，各自阐述自己对艺术的想法，徐皓峰在做文字记录，他需要将同学们概括性的话总结成艺术家思维方式的文字。以徐皓峰为首的这7位“不屈从于”当时学校整体美术教学系统，更倾向于学习现代派美术，为此，学校要开除这7位。等把他们思想录的文字拿给学校一看，“哇，你们是认真思索的人，你们是有历史思索的人”。徐皓峰在讲述这段内容时，难掩对当时稚气的感叹，不过这倒成为他做口述历史的牛刀小试。

　　片段二

　　画面还是在教室里。徐皓峰正在投入极大的热情写文字，从下午一直写到深夜。他从一个在美院附中曾经差点被开除的学生，考上了电影学院导演系，对于毕业时要求写的自我评定，徐皓峰视其为生命的纪念。一位同学正好回教室取东西，第一眼被徐皓峰漂亮的字所吸引，看完整篇文章，“哇，你写的字很漂亮，文章有诗篇一样的震撼感。”

　　那个片段至今仍深深存在于徐皓峰的记忆当中。在创作者的成长过程中，文字的快感经常是作家在极度洋洋自得的状态之下创作出来的，这是徐皓峰多年的体会，起初的鼓励的确发挥了作用。

　　片段三

　　在上海衡山路的一个酒吧。徐皓峰衣着朴素，手握一支经常会把手染脏的劣等钢笔，桌上一叠劣等稿纸，旁边一个墨水瓶，他正试图写作他的第一个小说。

　　徐皓峰大学毕业那一年，即1997年，电影界的发展状况不景气，他有强烈的何去何从的惶恐感。这一年，他开始学下围棋。毕业后，他和很多同学被分配到上海电影制片厂，大家都管“上影”叫电影学院5年级，在熟悉的朋友圈子里，徐皓峰继续下着围棋，尽管是一手“臭棋”，但是棋子可以把生活里的各种担心与恐惧消耗掉。当徐皓峰意识到下棋消耗掉自己的才华与志气时，写作成为他的不二选择。

　　沉浸在写作中的徐皓峰靠着那支笔完成思辨，神乎其神地获得了自我提高，而“自我提高”对于年轻时的徐皓峰来说是非常重要的生命快感。这时，徐皓峰顺利实现了自己继画画、导演后的又一选择。

　　感性崇拜者

　　《逝去的武林》2006年出版后得到广泛好评，他自己也在北京电影学院当起了导演系老师，成功就在面前，谁都认为这应该是徐皓峰最应该高兴的时刻，可他却因为老师李仲轩已于2004年离世未能共同分享新书的喜悦而失落、伤感。

　　徐皓峰闲赋家中时，时常找他的二姥爷，形意拳大师唐维禄、尚云祥、薛颠的弟子李仲轩，请教道学文化与武林历史。从人生的外观来看，那个时期肯定是徐皓峰人生的低谷，跟事业不发生关系，很多时候都受窘于钱与社会关系的匮乏，但那时的他却有很多快乐。

　　“那时的快乐更多的是认知知识的快乐。你得到了一个知识，这个知识是可以改变人的生命的，改变你的生活方式的。”徐皓峰说。

　　一日，在门头沟的某条街道上，一个1米8的年轻帅小伙手舞足蹈地快走，行人都会朝他看一眼，那姿态与上班族有着鲜明的对比，人们观望着的是年轻、朝气、无所畏惧，一种成熟的无比快乐的状态。那是徐皓峰与老师聊了很长时间，刚刚走出老师家门后的身影。徐皓峰回忆时说“可能是他给你讲的一个拳理，你的神经领悟到了，还不只是说头脑领悟到了”。这完全是他的感性释放，这样的“某日”时常发生。

　　另一日，凉爽的夏风吹过，徐皓峰穿着拖鞋，他已经连续走了3、4个小时，在操场、穿过公园、在街道……新的知识激起内心的兴奋，内心的丰沛又让他不愿意停下来，接着不断有新的灵感产生，然后将灵感持续、放大……

　　只有高度的投入才能有这些非凡体验。也只有拥有发达感性的人才能有这种方式的体验。

　　徐皓峰是感性崇拜者。尽管他至今也无法体会到为什么在他的小学时代，发型呆板、穿着保守的改革开放初期，高几年级的女生们会很快捕捉到流行，突然自发融入“街上流行黄裤衩”的集体性行为当中，但他对那样的敏感持认同态度。他认为感性比理性更强大、更敏锐，并可能更具智慧。

　　徐皓峰用“颠沛流离”形容自己过去的感情经历，真正投入到个人失控的爱情当中，这样的体会无疑在徐皓峰强大的男性视角主体世界里，占据了很大的分量。“所有爱情的本质，就是人的主观意识不能把握的失控状态，可能只有一个女人触动你灵魂的深处，你有一个真心付出，但是事态的变化又让你看到了巨大的失控的景象。”

　　“30岁左右时，你还有很多东西要去体会，你还需要经历一些事情，这些事情会带动很多事件，会激发周围人的很多反馈，对于创作者而言，这个经历对你将来提出概括力的东西是特别宝贵的。”徐皓峰说。

　　每个人的成才，老天会赐给他一个成功点，爱情的失败与亲人的离去，或者是在成功的时候感受到巨大的失落，从20多岁到30多岁的感情体会都给予他很大的成长机会。

　　我的职业是老师 导演不是我的职业

　　在上影厂做了2年专题片导演后，徐皓峰选择辞职，用他自己的话来说，“我缺乏在恶劣的环境下混事的能力，如果我从最底层一点一点混成一个导演，花10年的时间培养人脉，我觉得我做不来。”酒吧里创作的第一个小说发表以后，徐皓峰开始疯狂地阅读，未工作的那8年，他一直没闲着，看书、学习、写作、谈恋爱……

　　没有选择很快适应社会，适应电影的商业运作，却让徐皓峰以没有削弱自己的感性，让感性自然发展的方式存在着。

　　近两年，《逝去的武林》、《道士下山》、《国术馆》、《大日坛城》，乃至今年新书《武士会》相继出版的同时，他的导演作品《倭寇的踪迹》入选威尼斯电影节“地平线单元”，《箭士柳白猿》获得金马奖多项提名，艺术家的直觉与10多年的历练体会让徐皓峰在导演的过程中获得了一个奇特的分寸感。

　　王家卫导演在看过《道士下山》，拜访过很多当代武林人士之后，力邀徐皓峰加盟电影的编剧工作。《一代宗师》在北京的宣传目的需要让观众在统一的知识背景下去观看影片，徐皓峰频繁出现在媒体上，完美展现了他在艺术、文学、导演、武学等领域的丰富和深入。

　　“当您看了很多文学作品与电影之后，在创作上会模式化，而更少创新吗？”

　　“这个的要点是艺术对你来说是什么？如果你认为艺术是一个真诚的表达，那前人的经验就不会成为一个阻碍，如果艺术对于你来说是一个谋生之道，是你的一个手艺，那它一定会成为一个阻碍。天底下凭着手艺生存的文学家和电影人是非常多的。”

　　在西欧的艺术史中，许多传统艺术家都会被贵族或者教皇家族保护起来，然后为艺术而去做艺术。在中国的文化艺术史中，很多顶级画家或者诗人，为了避免市场竞争，绝对不做职业的画家和职业的诗人，这样就保证了创作的单纯性，作品可以以天地为标准。徐皓峰对过去文化历史的阐述，隐射了他自己选择以老师为职业，而不是导演，是为了更好地当导演。

　　文：本刊记者 陈珂

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