芬·尤，何许人也

　　19世纪末到20世纪末，世界上兴起了诸多设计运动。从20世纪40年代到60年代席卷全球的斯堪的纳维亚设计浪潮（ScandinavianDesignBoom）正是其中之一。尤其丹麦的家具更是出类拔萃，获得世界最高水准的评价。在这样的丹麦家具界中，有一位极为特立独行而又众所公认的杰出人物，他就是芬·尤（FinnJuhl）。

　　而真正让芬·尤驰名世界的，是他极具原创性的家具设计。在丹麦，想要成为家具设计师，一般都需要先取得家具工匠的专业资格，之后才能走上设计师道路。也就是说，丹麦的设计师不仅要具备基本的产品制作技术，还要熟悉并且精通各种工具、机械、材料特性等等。芬·尤作为一名建筑师，并未受到过诸如此类的家具制作教育，但也正因为此，他得以不受家具设计既有观念的束缚，能通过自由想象孕育出前所未有的独特家具式样。

　　前面曾提到，芬·尤对艺术兴趣浓厚，甚至想成为艺术史学家。他尤其倾心于雕塑领域，亨利·摩尔（HenryMoore）、让·阿尔普（JeanArp）、阿斯葛·琼（AsgerJorn）、埃里克·托姆森（ErikThommesen）等大师作品让他十分着迷。因此，芬·尤设计的家具并非遵循于当时丹麦家具设计界从“功能性”入手的设计方式，而是从让人联想到雕塑作品的“造型”着手。芬·尤这个“不会制作家具”的另类设计师，在当时的丹麦家具设计界里被很多人敬而远之，一直支持他的是名匠尼尔斯·沃德尔（NielsVodder）。他们的合作关系从1937年开始一直持续了22年之久。

　　图中的鹈鹕椅（PelicanChair，作于1940年）、诗人沙发（PoetSofa，作于1941年）的靠背座垫部分几乎可以称之为雕塑，这些雕塑作品被装上了圆棒状的椅脚才成为了家具。这种仿佛坐靠在艺术雕塑之上的奢侈感令人回味无穷。

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