织田宪嗣：世界上收藏椅子最多的人

　　日本东海大学教授织田宪嗣（NoritsuguOda）被称作“世界上收藏椅子最多的人”，迄今为止达1350把椅子的收藏里，仅上世纪50年代以来的丹麦名作就有约800把。而如此惊人的椅子收藏也只是他数千件家居设计藏品中“很小的一部分”。相比“收藏家”这个称呼，织田教授更希望大家用“研究者”来形容他。从最初为爱好而收藏，到为研究而收藏，强烈的责任感是他40多年来独力坚持设计收藏与研究的动力，他说道：“我最大的梦想是在日本建一个设计博物馆，为喜欢设计的人提供一个学习观摩设计原作的地方，这是目前日本尚缺的。”

　　《精品家居》：您收藏的大多是20世纪中期以来的设计，您对那个时代有特别的感情吗？

　　织田宪嗣：不是说对于那个时代有什么特殊感情，而是因为在全世界范围内，二战之后从1945年开始到上世纪70年代，诞生了非常多的设计名作，时间上格外集中。原本的军用科技被用于和平时期的民用生产，新技术、新材料不断被开发出来，各方面发展迅速，对设计产生了促进作用。查尔斯·伊姆斯（CharlesEames）、埃罗·沙里宁（EeroSaarinen）、汉斯·瓦格纳、芬·尤等众多设计大师都在那一时期发布了重要作品。这些设计名家以及技术、材料等多种要素结合在一起，造就了这些杰出作品。不是我选择了那个年代，而是那个年代本身的力量所决定的。

　　《精品家居》：那您如何看待当下的设计？

　　织田宪嗣：去年我和卡斯帕·萨尔托（KasperSalto）见面，聊了很多。他已经是丹麦当今很著名的设计师，但还是很忧心当下设计师的生存问题，因为之前的黄金年代诞生了那么多的经典。如果卡斯帕和瓦格纳、芬·尤一样生于1910年左右，很有可能是他们的有力竞争对手，他拥有极好的设计才能，完全不输于前辈们。然而时代不同了，好的设计几乎都已经在那个年代出现，现在虽然不断有新产品推出，但真正杰出的非常少。很多引人瞩目的设计更像是艺术品，而非日常用品，比如日本设计师仓俣史朗（已故）的作品。这些极具艺术特征的家具产量少，价格高。而真正的设计应当是为多数人而作的大众化产品。

　　《精品家居》：您觉得最经典的日常用品设计是什么？

　　织田宪嗣：如果有生之年真的能在日本建成一个设计博物馆，我会在正门第一眼能看到的地方放一个巨大的回形针雕塑。不要小看回形针，现在最常见的椭圆形回纹针源自19世纪末的“宝石牌”回形针（GemClip），它功能实用、造型美观又很安全，就算被小朋友不小心吃到肚子里，也能安全地排泄出来。虽然现在有各种形状、色彩而功能类似的产品，它还是人们使用最多的，从来没有被超越，是设计史上的经典之作。我曾带着回形针去见日本一些美术馆的馆长，想说服他们来为这样伟大的设计做展览，结果因为它太常见而被拒绝了。

　　《精品家居》：您从收藏中获得的最大乐趣是什么？

　　织田宪嗣：完全没有乐趣，只有孤独感和使命感。我觉得必须要把这些经典设计留给后世，让更多人知晓。因为欠了很多钱，到现在都没有还清，所以会把收藏品里类型一样、颜色不同，或是重复的椅子用便宜的价格卖给别人，再用这些钱买新的椅子。我现在做的事情其实应该是大企业或是国家来做，但是日本完全没有人来做，所有我只有凭借自己的意志来完成它。

　　《精品家居》：您的收藏和研究对生活带来怎样的影响？

　　织田宪嗣：大概是让我理解到真正的富有是怎样一回事。生活的富裕不在于使用价格昂贵的、在设计史上留名的物品，而在于美好事物在身边所带来的心灵满足感。我的家在旭川的山林里，那里有松鼠、小鹿等各种动物，平时我会自己砍柴，做一些需要流汗的生活琐事，这种自然的生活状态让我觉得真是过了一个圆满的人生。我现在的生活看起来很惬意，这都是通过努力而获得的，有过吃过苦、需要忍耐的时候。我儿子常说，要是没有这把椅子的话，我们可以在外面吃多少好东西啦。我妻子也说，要是没有这些椅子的话，我们可以买多少房子啦。我对家人尤其是妻子亏欠很多，所以我要尽可能地把余下的时间多给她。

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