具现北欧优雅生活的住宅

　　人类自太古以来，为防御猛兽外敌、避风遮雨，以洞穴等天然形成的遮蔽场所为居。这样的居所遍布世界各地，随着时代的发展，受到当地气候风俗的影响，逐渐衍变成反映独特地域文化的住宅。

　　由于气候寒冷，一般北欧住宅很少见到特别大规模的。尤其近代以前，民居通常卧室狭窄、天花板低矮，睡眠空间用板材或布料隔开，这些都是人们为了得到更温暖的睡眠环境而做出的努力。同时，因为北欧冬季漫长，在家里度过的时间更多，人们常会沉浸于读书或思考，以身边常见的材料创作手工制品非常发达。住宅也经常被用作社交场所，这就导致了反映主人趣味的室内设计越来越受到世界瞩目。而如今北欧让世界普遍认同的高水准生活文化，基础源自1919年瑞典艺术史学家格里戈·包尔逊（Gregor Paulsson）提出的“让日用品更美”的国民运动。基于这一理念，北欧人生活的共通之处在于，不追求奢华，将质朴但蕴含高度审美意识、兼备功能性与美感的物品长久地使用下去。换句话说就是“珍惜日常生活”。精美的日用品也助长了极高的国民素质。芬·尤正是在这样的文化背景中长大的。

　　芬·尤在皇家艺术学院跟随建筑师卡伊·费斯科尔（Kay Fisker）学习，其后虽然在威尔海姆·劳利岑（Vilhelm Lauritzen）建筑事务所积累经验，但实际走上的是室内设计与家具设计的道路。1937年，芬·尤与同龄的牙科医生英格玛丽（Inge-Marie Skaarup）结婚，开始感受到独立住宅的必要性。其中一个重要因素是希望能有空间来展示夫妻二人共同感兴趣的现代艺术藏品。芬·尤夫妇主要收藏的是同时代丹麦艺术家的作品，包括Vilhelm Lundstrom、Svend Johansen、Egon Mathiesen、Else Fischer-Hansen、Richard Mortensen、Egill Jacobsen、Erik Thommesen、Asger Jorn等人的作品。

　　芬·尤年轻时曾经立志成为一名艺术史学家，他理想中被艺术品包围的住宅于1942年在Kratvaenge建成。这栋住宅的北面是Ordrup榉木林，西面是Ordrupgaard美术馆，南面则是Charlottenlund低层住宅区以及Ordrup湿地，所处的自然环境与文化环境都很优越。该住宅由两栋平行建筑与一栋连接二者的居中小屋组成。居中小屋贯通玄关和庭院，成为一间小型阳光房。阳光房左侧是L型的宽敞起居室及小型工作间。被阳光房和玻璃搁架隔开的右侧建筑则包括了餐厅、厨房、佣人间、客房、卫浴间、主卧室等区域，另外还有地下室。地下室里有洗衣房、干衣间、锅炉房、食品库、酒窖等等，其设计充分体现了对生活的细致考虑。

　　芬·尤在设计这栋住宅时，倾注最多心力的地方是前文曾提及的艺术品与室内空间的关系。他不仅享受绘画与墙壁、天花之间微妙的色彩平衡，外部光线与雕刻作品之间发生的阴影变化，偶尔还会在花盆里装饰上适合画作色彩的花卉。我们能从芬·尤作品中感受到的艺术性与风情，大概也受到这种居住环境的不少影响吧。芬·尤与他的第二任夫人Hanne Wilhelm Hansen相继离世后，这栋住宅的未来十分令人担忧。值得庆幸的是有慈善家将其买下并赠予相邻的Ordrupgaard美术馆，它作为现存的唯一一件芬·尤的建筑作品被奇迹般地保留下来。

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