芬·尤设计中的色彩元素

　　世界各地的街景都饱含着当地的独特风格。除了受到当地自然环境的影响之外，这些街景还反映了该区域的人文环境。古老的街道景观大都由其附近方便获得的木材、石料、砖瓦等自然材料为主要建材，其结果就是形成了包括色彩在内统一和谐的建筑风格。

　　但在大都市圈，由于产业和科学技术的发展，不同的文化随着人口的流入汇聚在一处，过往的街景在混乱中变幻着身姿，很多都失去了从前独有的景观魅力。在这样的过程当中，世界各地的历史景观地区都实施了严厉的管理条例，致力于景观的保全，丹麦首都哥本哈根亦不例外。在几年前，某个位于哥本哈根市中心的剧场由于在外墙涂上了与周围建筑格格不入的鲜艳色彩而引发争议，然而剧场使用的粉色、紫色等色彩搭配巧妙、相得益彰，使得该建筑得以被大众接受并使用至今。在个人住宅领域亦是如此。虽说土地属于个人所有，但若完全不考虑与周围环境调和，在住宅的设计、色彩上加入过于强烈的个人主张，就会招致居民的反感，或许会被要求改换建筑涂装，甚至是拆除建筑。

　　芬·尤的住宅建在哥本哈根北部风景优美的地区，临近奥德罗普格园林博物馆（Ordrupgaard）。住宅外墙涂以白色，玄关、亭柱以及屋檐刷成了清爽的青色。内部的墙壁大多也是白色，但起居室东侧从地板直抵天花的书柜边缘被涂成红色，嵌入其中的抽屉柜则是上下红色，中段为由浅到深的青色渐变。位于书橱当中的两个窗户，上下边框同样是青色。如此鲜艳的颜色搭配构成了恰到好处的强调。房间地面铺以色调明亮的针叶树木地板，阳光从大开口的窗中投入，经由地板反射照亮天花。天花的色彩因房间而异，也是这栋住宅的一大特征，比如起居室天花是淡黄色，主卧室是淡青色，餐厅是浅茶色等等。色彩是这栋住宅不可缺少的要素。据说这些配色灵感源自芬·尤非常欣赏的画家威尔海姆·劳力岑（Wilhelm Lauritzen）的画作。

　　在当时的家具业界，给木制家具涂油漆的做法被看做是旁门左道。因为涂色不仅会掩盖木材本身的天然纹理与质感，而且只要出少许的差错就会破坏整体设计。然而对当时主流的功能主义设计思潮抱有疑问的芬·尤（Finn Juhl），则大胆地在诸如形状、色彩等外观设计上着手。

　　另一方面，芬·尤还将色彩要素引入了自己的家具设计里，创作出与其他设计师截然不同的作品。比如说将包裹椅子座垫的布料和靠垫做成不同的颜色，使用有着强烈色彩对比的纽扣来固定包裹布料等等，以此来彰显自己的设计趣味。在当时的家具业界，给木制家具涂油漆的做法被看做是旁门左道。因为涂色不仅会掩盖木材本身的天然纹理与质感，而且只要出少许的差错就会破坏整体设计。然而对当时主流的功能主义设计思潮抱有疑问的芬·尤，则在诸如形状、色彩等外观设计上着手。这种设计方式需要设计师兼具非凡的造型品位、趣味之心，以及卓越的才智和品性，否则便无法设计出完成度如此高的作品。丹麦家具界后来虽然出现了维纳尔·潘顿（Verner Panton）这样的鬼才，但他的家具创作在色彩使用上与芬·尤完全不同，采用了为几何构造施以三原色的手法，做出近似于波普艺术的家具设计。

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