市场飞速发展正在托起中国电影的“新大片模式”，单片近10亿元的票房体量改写“大片”定义。就在半年前，人们还不会想到《智取威虎山》《狼图腾》《澳门风云2》等影片会赢得如此高的票房成绩。而在刚刚过去的2014年，尽管人们狂轰电影界乱象丛生，但像《爸爸去哪儿》《分手大师》《心花路放》《熊出没》《京城81号》《同桌的你》以及《匆匆那年》等影片的成功，还是令我们直观感受到了中国市场的巨大潜力。
总结各类成功影片，中国电影新大片模式有三个特点：第一，高举高打，远离近两年所谓“轻电影”的套路。各种来路的资金也迅速向此类影片集结——当下，只要题材独到、故事出彩、导演明星耀眼，资金便呼啸而至。
之前，中国电影也曾开创过商业大片时代，如《英雄》《赤壁》《建国大业》等等。但是俱往矣，这些电影其实在资本层面从来都没有过“高举高打”的思路，基本还是省吃省喝地做制片和发行。再看今天，一部影片投资已经可高达两三个亿，想不是大片都难。而且在以青春、爱情、励志、创业等题材为支柱的中小成本电影刚刚开始形成新电影模式的当下，这种巨资砸向银幕的现象就已经出现，也将给未来的中国电影带来更多契机。
第二，题材充分放开。新大片，新就新在视野。如今中国电影的视野虽还不能说很宽阔，但是很多以往不敢设想的题材已经涌上银幕，并赢得了观众。包括很多电影的故事每每横跨全球。现如今，一部影片如果没有点全球视野，难免被人诟病落伍过时——《老男孩》用黑色幽默去写美国创业；《等风来》拍的是在尼泊尔旅行；《智取威虎山》回归人们以为不会再出现的红色经典；《狼图腾》所展现的动物、人类以及自然环境的影像世界在中国银幕上可谓全新……未来还有更多崭新的题材领域有待开掘。
第三，新大片不完全以投资高低为判断依据，更多还是以赢得观众多寡为标准。比如，综艺电影能不能只视作小片？笔者认为，如果一部小成本影片能够赢得巨大的市场成功，我们可以将其视作“小兵立大功”的个案。但若一种影片类型初登银幕不久便总能在市场上“手到擒来”，就说明其本身就是一种大片套路，“大”是从观众格局入手，以市场预估体量为投资依据的。综艺电影每每冲击上亿元、甚至上5亿元票房，因此再用中小影片来评判它们已不再适宜。从市场格局来说，它们已经是大片的筹划。
当然，新大片模式并非孤立存在，与之相伴的还有行业内的新变化。首先是新的发行模式，特别是电子商务形态对传统电影运作套路的颠覆。其二，当前业内外跨界融合的种种创新使得电影行业的边界空前模糊。其三，中国有潜力成为全球最大的电影市场，世界电影市场的新格局也将以某种方式出现在中国。
综合上述因素，笔者相信，更多的资源、资本都必将流向中国。中国电影产业顺应时代迎来的这一轮变局，将使其变革空间和世界地位进一步提升，也将导致世界电影格局在东方的一次重大改变。
文/赵军
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