杨丽萍：女王转型归来

　　大江东去，千年一叹；楚河汉界，项羽刘邦。《十面埋伏》的故事，讲了又讲，霸王别姬的传说，唱了又唱。这个秋天，以舞者身份华丽转型幕后的杨丽萍，攫取了历史中的吉光片羽，在她的一方天地间编导出了别样的《十面埋伏》。它以舞蹈为主调，融合京剧、功夫、民乐、行为、装置等综合艺术语言共同构成“舞蹈剧场”。

　　日前，杨丽萍舞剧《十面埋伏》在北京首次亮相，为国家大剧院舞蹈节启幕。这是杨丽萍在舞台艺术创作上的又一次全新尝试，也是将传统经典艺术融入当代文化语境的一次实践。“《十面埋伏》完全不同于我以往表达美与自然的作品，这次我希望借助2000多年前的人物和故事，来诠释人性深处的欲望与恐惧、黑暗与光明。”杨丽萍希望借《十面埋伏》尝试打破传统舞剧的叙事方式，把2000年前的一组人物从故事中提炼出来，放在更广阔的时空概念里，运用舞蹈和综合舞台手段，刻画每一个角色在特定时间、空间、处境下的内心冲突与纠葛。

　　曾凭借电影《卧虎藏龙》斩获奥斯卡最佳艺术指导的叶锦添，继《孔雀》之后再度联手杨丽萍，出任《十面埋伏》的美术指导和舞美、服装设计。他将京剧元素和东方美学融入了有着“新东方主义”意味的人物造型中，风格特异、万象寻宗。杨丽萍对叶锦添的设计满意至极，“比如他表现肋骨的服装，在舞台上，就充分把‘一代功臣万骨枯’的感觉表现得淋漓尽致。”而在整台演出中，不见刀枪，却隐隐蛰伏危机，万把剪刀悬挂低垂于舞台之上，舞者于剪影中穿行舞动，投射出古往今来人们内心的不安与恐惧，正是所谓的“十面埋伏”。

　　“十面埋伏”的故事应该都是耳熟能详的，杨丽萍曾在自己的微博中写道：“人害人，人算计人，勾心斗角尔虞我诈，现在的我们和2000年前又有何不同？”在剧中，杨丽萍为韩信设计了“黑暗”和“光明”两个面，如同人性里的善与恶总是如影随形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈，反映出人性善恶的纠缠与博弈。

　　杨丽萍坦言，第一次做如此具有实验色彩的舞蹈剧场，倍感艰巨，“我从小就喜欢京剧，以往也看过不少京剧与舞蹈相结合的作品，但感觉很生硬。这次也是做了多番尝试，希望能给大家带来惊喜。”自《孔雀》开始，杨丽萍就成为了传奇，她身上自始至终散发出的高贵气息，是随便一站一坐皆能震慑全场的女性，无论台前还是幕后，都已经成为女王，关于她的所有，也注定成为传奇。