《极限挑战》大电影拍摄详解

　　在一部常规的电影拍摄中，机位不多，镜头和辅助设备可以灵活选择，因此可以根据摄影师的喜好去做选择。但根据同名真人秀节目改编的大电影《极限挑战》则不是这么简单。影片的拍摄动用了77台摄影机、超过200人的摄制团队，把不太引人注目的摄影，提到了关键的位置，并上升为一项系统工程。面对如此复杂的拍摄，场面要如何调度？摄影机该如何选择？我们采访了韩方摄影技术指导刘昶熏，来揭开这次拍摄的神秘面纱。

　　《极限挑战》大电影源自真人秀节目，那么在画面上既要保持和节目的风格相近，又要具有独特的电影镜头语言，在电影拍摄的过程中是否考虑过这一点？是如何权衡的？

　　这确实是和普通电影的不同之处，在正常的电影拍摄基础上，要兼顾到真人秀节目的特性。其实在拍摄的过程中，我们的工作节奏和拍摄方式和综艺节目相近。不同之处在于，拍真人秀节目的时候，在布景、演员走位等方面会相对随意一些，对现场的把控也不是很严，所以电视机前的观众经常会看到有导演、闲杂人出镜的情况。这对于一档真人秀节目并不会造成负面影响，反而能增加节目的真实性和临场感。但电影则不一样，要严谨很多，对拍摄现场控制的也比较严。因此相对真人秀节目，电影的拍摄会开更多的会，讨论拍摄地点、时间等问题，尽量控制好现场。

　　另外一点不同的是，常规拍摄一部电影可以按照剧本和分镜图一个场景跟着一个场景的拍，有计划性，也比较容易把握，但《极限挑战》结合真人秀的部分，没有办法精确演员的路线，只能大致的预判，提前多进行彩排和预演，要比一般的电影拍摄有更大压力。

　　那会不会像常规电影拍摄那样有NG？需要演员重复拍摄？

　　这个倒不会。毕竟电影讲述的也是真人秀，如果演员有过多的表演成分在里头，会和观众对真人秀大电影的要求相悖。所以我们还是尽量去捕捉演员们即兴的一种状态，不会让他们重拍。

　　结合以上两点来看的话，对于现场的布景、灯光等会有更高的要求吧？是如何完成的？

　　确实要求很高、压力很大。因此在拍摄器材方面花了很多的功夫。首先我们这次用到了很多摄影机，在每场戏的拍摄之前都要开很长时间的会，讨论会出现哪些突发情况、该如何解决等等。并且尽量提前得知演员的路线，然后要在路线中去判断哪里会是主场地，先去布景、打光，等艺人到了之后，多机位进行拍摄。

　　当然，也会碰到艺人们在完成一个场景，赶往下一个场景的时候，我们还没有准备好，这时我们会和艺人沟通，让他们稍微等一下，布置好之后再过去，完成接下来的拍摄。

　　您说用到了很多摄影机，一共有多少台？都选择了哪些型号？

　　在选择摄影机和镜头上花了很长的时间，这次一共用到了77台摄影机，以索尼的摄影机为主，其中包括20台索尼PMW-F55、6台索尼PXW-FS7K、7台索尼A7R II，19台松下GH4，20部GOPRO4，以及5台ALEXA XT。在机位构成上，索尼PMW-F55用来完成主要的跟拍镜头，ALEXA XT用来拍摄空镜部分，风景这些。

　　这点让我很好奇，这次拍摄摄影机是混搭使用的，并且以跟拍镜头为主，那么在机身体积和重量上，索尼F55并不是最具优势的，为什么会选择它？

　　虽然机身的体积和重量是我们在摄影机选择上比较重要的一个点，但并不是绝对的，还要经过综合考量。因为是真人秀的内容，所以要求摄影机的续航时间至少要保证一个小时以上，另外在画质上也要满足要求，在几款主流摄影机比较之后，只有F55能满足这方面的需求，另外在D·I层面，F55具备14档宽容度，在灵敏度和低噪点方面也很让我满意，F55和FS7K两款摄影机的ISO分别为1250和2000，还是能呈现让人满意的画质。

　　另外，摄影机的数量多了，存储卡的成本也需要考虑，F55用的存储卡可以很容易就租到，节约了很多成本。

　　主要是跟拍，应该用到镜头伺服器吧？其他还有哪些辅助设备？

　　是的。全部都用到了镜头伺服，如果没有伺服器就需要跟焦员，在这样快节奏的拍摄中根本没有办法操作。这次在摄影机和辅助设备的选择上，都是优先考虑轻便、体积小，包括平衡仪也是基于这个原则去选择的。

　　另外，让我印象比较深的是索尼CBK-55BK肩扛机架，它专门针对索尼F55设计，除了常规肩扛机架的物理特性外，还提供包括无线音频插槽在内的多个接口，让F55可以像传统ENG大机器一样肩扛式操作。

　　上面谈到的都是摄影机功能上的亮点，那么能否谈一下在操作上的感受？毕竟长时间肩扛跟拍，操作体验也是很重要的。

　　在这方面我也非常满意。索尼的摄影机让我印象最深的是人体工程学设计，在拍摄的过程中会觉得很舒服。另外，控制面板的操作也非常便利，你会发现，在摄影机的控制面板上有六个白色按键，分别对应常用的选项，这样在调节比如升格操作的时候，就会很方便，节省时间，特别适合这类快节奏的拍摄，可以在肩扛的时候同时进行操作。F55的功能很全、菜单也很多，但只要提前设置好格式，就可以在拍摄的同时方便操作。

　　对索尼F55的全域快门有哪些感受？这次拍摄的高速画面还满意吗？

　　在使用F55之前，CMOS给人的印象一直是要比CCD低一级，也要便宜一些。对之前的摄影机也做过一些比较，索尼的F35因为使用的是CCD传感器，在拍摄高速画面时不存在变形的问题，但ARRI、RED等采用CMOS的摄影机则变形严重。

　　但我选择F55是从各方面的效能和功能综合考量，虽然对它使用CMOS有些担心，但还是大胆启用了，最后发现F55因为采用全域CMOS电子快门，彻底解决了CMOS的变形问题，还是很惊喜的。

　　这次摄影机的辅助设备都要尽量精简，那么有没有用到F55的内置ND？感觉如何？有传言说索尼的内置ND会有偏色情况，有没有碰到？

　　这是我用内置ND感受最好的一次。这次大部分都是跟拍，跟拍的时候很多时候摄影机要装很多辅助设备，摄影师有负重压力，这种情况下内置ND会更方便一些。虽然说在最后有几个摄影师的画面会稍微有点偏色，但现场使用内置ND还是优点大于缺点。

　　用了这么多台摄影机，那么摄影团队应该也很庞大吧？

　　这次摄影团队确实很庞大，韩方一共有84个人，加上中方的工作人员，整个摄制团队大概有两三百人。但这次拍摄其实也是用充足的人力来弥补时间上的不足，我们前期筹备一共用了两个月，但仅拍摄了不到一个星期，效率还是很高的。

　　这么多台摄影机，有没有担心画面的统一性？

　　的确会有这样的担忧。首先因为机器不一样，会有一些偏差，镜头也不一样，最终出现的画面肯定会有不统一的问题。但是在拍摄的时候又需要这些机器和这些镜头，所以在拍摄之前和DI组开了很长时间的会，在试拍的时候也会将素材传给他们，让他们想办法去解决。可能后期会稍微累一点，统一一下画面，但还是可以解决的。

　　索尼摄影机在韩国的应用情况如何？下一部作品是否还会选择索尼摄影机？

　　我其实一直都比较喜欢索尼摄影机，在《极限挑战》项目之前，就用过PMW-580和PMW-EX280，索尼摄影机在韩国也比较受欢迎。韩国人喜欢跟风，在一段时间内哪款摄影机流行，就会习惯性选择哪一款，但长远来看，索尼的摄影机应用范围会很广，比如现在韩国的很多电影、电视剧拍摄都会经常用到。至于我自己，因为一直很喜欢索尼的摄影机，在之后的工作中还是会继续使用。