一只中美“混血”熊猫的诞生

　　关于电影《功夫熊猫3》，首先，你需要知道以下几件事：

　　一、《功夫熊猫3》是首部由美国与中国合拍的动画长片，它拥有三分之一中国血统，其出品方之一是成立于2012年的“东方梦工厂”。这意味着《功夫熊猫3》在中国不必占用进口分账大片配额，可获得与国产片一样的43%票房分账待遇。

　　二、2008年，《功夫熊猫》成为中国内地首部票房破亿的动画电影；《功夫熊猫2》在中国内地票房高达6亿元，在《西游记之大圣归来》前，它一直占据“内地票房最高动画电影”宝座。美国梦工场动画CEO杰弗里·卡森伯格（Jeffery Katzenberg）近日表示，《功夫熊猫3》的票房目标是创造新的奇迹，超过《捉妖记》票房。

　　三、《功夫熊猫3》将在全球发行两个版本：英文版和中文版。滕华涛导演担任中方统筹。中文版中，动画角色不仅开口说中国话（中文嘴型），台词也经过重新调整，以期更符合中国观众口味。滕华涛挑选出包括黄磊、白百何、成龙、周杰伦、杨幂、张国立、朱珠、黄忆慈（多多）、郭子睿（石头）等人在内能够吸引各个年龄层的中文配音阵容。

　　美国梦工场的“中国梦”

　　即将于2016年1月29日上映的《功夫熊猫3》是东方梦工厂（Oriental DreamWorks）成立以来的首部电影。东方梦工厂是由华人文化产业投资基金、上海文化广播影视集团、上海联和投资有限公司，以及梦工场动画（DreamWorksAnimation）联手打造的合资公司，于2012年初成立。合资项目由中方控股54.55%、美方持股45.45%。

　　2014年，梦工场经历了20年来的低谷。面临越来越多新动画电影公司的崛起，“老牌”梦工场连连失手，《马达加斯加的企鹅》和《天才眼镜狗》接连票房失利，一度到了裁员和卖地的窘况。卡森伯格坦承，“故事选错了，或者讲述的方式有问题。”2015年的《疯狂外星人》好不容易打了个翻身仗，能否延续辉煌，就要看具有中国观众缘的《功夫熊猫3》在中国市场的表现如何了。

　　片方表示，《功夫熊猫3》的目标并非仅为获得更大分账比例，而是以此项目为基础，培养中国本土的动画电影人才。“东方梦工厂未来不是仅仅做合拍片，而是要做100%本土的制作。”卡森伯格说。2015年12月8日，东方梦工厂宣布，《捉妖记》导演许诚毅将出任电影监制和高级创意顾问，负责即将出品的三部电影的创意指导。在导演《捉妖记》之前，许诚毅已经是梦工场资深动画设计师。

　　在卡森伯格看来，《功夫熊猫3》中方导演滕华涛拥有丰富的本土制片资源，并且擅长讲述中国故事。卡森伯格自信地表示，“我们在中国的人才、艺术家，是一块宝藏。在全世界范围内，可能有五六家有我们这样的技术，能做出世界级水准大片的公司；但在中国，就只有我们一家。”

　　东方梦工厂的“工业梦”

　　东方梦工厂自成立以来，涉足动画技术研发、动画影视制作、版权发行、衍生产品、演艺娱乐、数码游戏、主题乐园等多个业务领域。“功夫熊猫”不仅是成功的系列电影，更是具有中国元素，拥有巨大开发潜力的IP品牌。因此，《功夫熊猫3》成为东方梦工厂整个产业链布局中的首个试水产品。

　　2014年底上任的东方梦工厂首席执行官方淦对媒体表示，他不会干预艺术家的创作，他的精力主要放在针对中国市场的商业开发，真人、动漫、互联网不同内容的授权，以及衍生产品开发上。东方梦工厂消费品授权总监许鹏介绍，“《功夫熊猫3》采取大规模的联合推广，不仅有全媒体的线上支持，也有全渠道的线下推广，包括伊利、麦当劳、惠普、康师傅等众多品牌，从产品主体设计到产品推广上，都将和电影进行深度合作。”《功夫熊猫3》定制版超级电视、定制版吸尘器都已经开始现身，商家也不遗余力地借助“功夫熊猫”为自己的产品吆喝。

　　在衍生品设计方面，许鹏表示，“从服装、家具、电子产品到文具、玩具、服装等等一应俱全。以衣服和家具用品为例，不仅有适合孩子的熊猫萌版图案，也有适合成人的黑白色调的设计，还有适合女性影迷的衣服和鞋子等等。”此外，由于《功夫熊猫3》将会在春节前上映，片方还设计了一系列很有中国“年味”的衍生品，包括餐具、杯子、以及有中国特色图案的瓷器等等，甚至还有“熊猫版”的对联和红包。这些价格在几十到上百元不等的衍生品已经在电商平台开始售卖。此外，电影上映前，东方梦工厂与网易合作开发的《功夫熊猫3》手游也已上线。

　　拥有梦工场和东方梦工厂联合“加持”的《功夫熊猫3》，早已超越了电影本身，变成一盘横跨中美电影产业的大棋。若此片真能获得《捉妖记》般的市场成功，或许会鼓励更多好莱坞动画电影吸取中国元素，进而与中方合作，同时也必将为本土动画电影的创制带来新的借鉴。

　　在梦工场工作，从来没人说“差不多得了”

　　——专访《功夫熊猫3》中方导演滕华涛

　　2015年的“现象级”电影非《西游记之大圣归来》莫属。它的市场成功提升了国人及业内对国产动画电影的信心。同时，几部品质上佳的进口动画电影，如《头脑特工队》《史努比：花生大电影》却未能取得预期的高票房。随着本土电影崛起，中国电影观众对好莱坞的兴趣明显下降了。因此，《功夫熊猫3》从创作到营销都很强调中国色彩。最新推出的海报采用金黄、红色的主打色，“招财进‘宝’，普天同‘笑’”的标语也颇有中国年味，让这部电影看上去更像是“本土制造”。在片中为“金猴”配音的周杰伦演唱本片中文主题曲。他说：“这是个很棒的机会，可以让全世界听到中国人的音乐。”

　　为了让《功夫熊猫3》更对中国人的口味，在项目进展到两年半的时候，滕华涛作为中方导演，带着自己的6人创作团队来到位于洛杉矶的梦工场总部，参与了后半程的电影创作，并负责中文版台词、配音的创作。他告诉《综艺报》记者，梦工场的创作环境很单纯，“那里从来没人讨论大数据、互联网，每个部门的创作人员都在竭尽全力想出更有趣的点子。”

　　《综艺报》：你从未有过拍摄动画电影的经验，为什么会参与到《功夫熊猫3》这个项目中来？

　　滕华涛：东方梦工厂本来是找我谈合作真人电影，但我告诉他们我对动画电影感兴趣，一直想尝试。不过，我也没想到能一上来就参与《功夫熊猫3》这样的顶级大项目，我觉得很幸运。

　　《综艺报》：中方创作团队构成是怎样的？

　　滕华涛：创作团队6个人，主要做故事板，这是动画电影最重要的部门；还有负责剪接的工作人员。

　　《综艺报》：具体是怎样的合作方式？中方主要做什么？

　　滕华涛：每天我和我的创作团队到梦工场去和他们的工作人员一起上班，工作了半年。

　　我去的时候梦工场已经有基本故事，人物设定以及故事大体走向，后面所有的桥段都是在随时改动。每周会有两到三次“头脑风暴”，讨论故事桥段，所有创意部门都会参与。讨论并非按顺序，可能会随时拿出一个桥段来讨论。

　　在那儿每天要开六七个会。我每天早上打开邮件，第一件事就是看从几点到几点要开哪些会。不同部门有不同的会，导演基本都会参加。美国的合作非常开放。我作为中方导演，梦工场也希望我介入得更深，所以让我全程参与，直到每个步骤都了然于心。

　　《综艺报》：在此过程中，中方主要贡献了哪些创意？

　　滕华涛：主人公阿宝的人物设定从第一集就定下了，后面每一集都是铺陈它的成长轨迹。我们不会去修改角色，但会提出一些比较符合中国人口味的创意。比如母熊猫“美美”出场时跳了一支舞。刚开始美方设计的舞蹈不太中国化。我们设计出来后，他们很吃惊——“这不是艺术体操吗”？其实那就是绸带舞。我们的介入在中国元素的拿捏方面起到了很大作用。

　　《综艺报》：梦工场的工作有哪些让你印象深刻？

　　滕华涛：让我印象特别深刻的是他们的创作方法和创作态度。为了获得更好的方案，每个桥段都会反复推敲，梦工场的人从来不会说“差不多得了”。相反，他们永远是“没有最好，只有更好”，给你大量机会去反复打磨、尝试每个桥段。我们一直到上映前的11月，还接到通知，还在改。

　　梦工场团队集中了全球最好的人才。我们最后混录时发现字幕超长，全球共有3000多人参与这个项目。当我回来做中文版台词，和编剧、演员一起讨论时，就发现这段深度参与的工作经历对我非常有帮助。如果我仅仅是在后期参与，找找演员，修修台词，效果会差很多。

　　《综艺报》：这次合作最大的难点是什么？

　　滕华涛：要非常有耐心，因为时间跨度很长。我们介入时已经是中期了，片子整整做了4年，我们大概是两年半的时候介入的。他们给我们看了60分钟的素材，其中有一半还只是故事板。但即使是故事板，也已经配音，可以连起来看了。以我当时对动画片的了解，第一感觉是很疑惑，“这有什么可改的？就把这些做出来放映挺好的。后面的一年半干嘛呀？”后来慢慢感觉到，当时我们觉得还不错的段落，在他们眼里还远远不够，故事、细节，甚至背景上的调整，不断精雕细琢。没有一个工作人员觉得这些细节无关紧要，大家都极为重视。

　　《综艺报》：中文版与英文版最大的区别是什么？中文版最大的突破是什么？

　　滕华涛：电影是同一部，全球只发行一个英文版和一个中文版。因为当今好莱坞很依赖中国市场，这又是一个具有很强中国元素的电影，自然希望最大程度地消除中国观众的距离感。

　　对嘴型是很小的噱头，现在的技术很容易完成这项工作。最大的突破是台词配音。直接把电影台词翻译成中文，和我们与一线编剧共同讨论出来的中文台词是两回事。现在的中文台词更像中国人在讲话，也更符合中文环境下的表述。英文里经常有“Wow”“Yeah”这些语气词，中国人不会这么表达，我们都在中文版中做了调整。我们请了一线喜剧电影编剧来帮助我们修台词，包括丁丁、束焕等。

　　《综艺报》：美国版主角阿宝的配音演员是杰克·布莱克，他的喜剧形象深入人心，也在一定程度上塑造了阿宝的性格。中文版阿宝为什么不同样起用喜剧明星，而选择了文艺气质的黄磊？

　　滕华涛：我们经过了很多轮“试音”，很多明星都参与进来。阿宝是试的人最多的。最开始我们也想找喜剧演员，但最后考虑得最多的还是角色的声音状态。我不太关心演员的性格像不像阿宝，关心的是他的声音表达像不像。我们还做过观众测试，在几个城市找观众盲听，做问卷，让他们判断谁的声音更合适。我相信现在的选择是最佳方案。

　　《综艺报》：录音过程为什么会持续7个月之久？

　　滕华涛：因为改动很大，不停地修改。中方演员刚开始也不太理解，为什么总得反复重新配，适应了一段时间。

　　《综艺报》：通过《功夫熊猫3》的国际版预告片，能看出影片中的中国元素不仅是点缀，整个创作团队对东方哲学、中国文化下了很大工夫去了解。这也是中方团队的主要贡献吗？

　　滕华涛：其实不是。这部电影从第一集到第三集，创作团队是有延续性的，他们对中国文化下了非常大的工夫。我们主要是提供一些细节上的参考，他们会根据我们的提醒去调整。

　　虽然中国市场对《功夫熊猫3》来讲很重要，但我们的加入不是要把它变成只是中国观众看的动画片，而是保证全球观众能看懂的情况下，中国观众能看到更亲切的元素，在台词方面、演员表达方面更亲切。

　　《综艺报》：参与这部电影最大的体会是什么？

　　滕华涛：虽然我们自己也能做出来本土观众喜爱的动画片，但《功夫熊猫3》这样体量的电影，如果以我们为主导的话，确实很难做出来，我们还有很长的路要走。现在市场大了，热钱也多，大家往往会盲目乐观，觉得很多事可以用钱来解决，但我们参与到好莱坞项目中，就会看到差距。无论是专业技术、创作态度、演员素质、审美水平、制作流程，我们跟好莱坞都差得太远太远了。

　　美国的创作环境相对简单，大家很少考虑创作以外的事情。中国市场热炒什么“大数据”“互联网+”，这个项目组却从来不讨论，只关心怎么把作品做好，谁能贡献出更有趣的点子。在中国，大家都想走捷径，实际上最好的电影一定是集结最好的团队，花很长时间制作出来的。

　　《综艺报》：你接下来的新作是什么？

　　滕华涛：接下来我会筹备江南小说改编的科幻战争片《上海堡垒》，硬科幻，远未来。剧本做了快两年，目前还在做最后的修改，2016年进入筹备期。

　　我愿意尝试新事物。而且，当中国电影体量达到400亿元以后，我们还是要给观众看工业化水准的作品，更多视觉奇观，更加类型化。我2012年拍完《浮沉》后，就没再拍过电视剧了，未来的工作也肯定是以电影为主。

　　文/喻若然

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