在《扬子风景》被发现之后的八年，它的价格从一万三千元涨到六万元。现在看来它仍然是一本无法超越的摄影艺术品。通过它精致的细节，能感受到曼尼对待摄影的匠人之心。
曼尼的画册在制作上十分考究，封面常常采用彩色织锦，内页所有的照片都用手工粘贴入预留的空白页上。他偏爱凹版和珂罗版印刷，但不拒绝采用多种实验方法印刷，如包括采用手绘印刷以突出照片的木纹及织纹的方式，和具有铜版画和雕版画视觉效果的方法。
在他众多的画册中，最著名的代表作《北京美观》是老北京大型摄影画册中的经典，而最珍贵的当属《扬子风景》，该影集的内容是他以独特的视角记录了长江流域，尤其是三峡宜昌至重庆段的自然及人文景观，该画册收录的50帧图片中包括有12张原版手工上色的银盐彩色照片，堪称民国时期摄影艺术的精品。
在画册的内容上，我们也处处可以看到他的用心，每张照片都辅以说明文字以方便读者去想象画面外的空间。在江流险滩处，他记录下三峡水域逐渐消失的公益救生“红船”，在奉节臭盐碛，他为读者讲述武侯诸葛亮大摆“水八阵”的故事，他描写张飞庙里那口神秘的大钟，他也不掩饰自己对三峡纤夫们危险而艰难的生活的同情。
更为有趣而超前的一点是，他采用预售的方式来对《扬子风景》摄影画册进行销售，在该书付梓前几个月，他就在几家报纸上发出该画册即将限量出版1000册的消息，出版商会将预订者的名字印在其购买的那本画册的扉页上。毫无悬念的是，这本画册再次取得了成功，几经再版。甚至时至今日，不管是内容还是制作水平，这本当时售价仅为30美元的摄影画册，仍很难被超越。
此外，他还拍摄了上海、杭州、苏州、宁波、无锡、威海卫、福州等地风光，这些影像也被收录在其他一些摄影画册中。除了摄影画册外，曼尼的摄影作品还出现在报纸的图片版，或是作为插图出现在其他出版物中，有一些摄影作品也曾被制成年历售卖。《中国庭院中的女人》为一本民国时期女子的家信集，被传教士伊丽莎白·库珀译成英文，于1914年出版，该书选用了曼尼二十余张反映江南水乡的风土人情的照片作为插图。格雷琴·梅·菲特金于1922年出版的《大江：长江航行旅程的故事》则选用了唐纳德·曼尼在长江流域拍摄的照片，其中部分照片后收录于《扬子风景》中。
作为20世纪上半叶的摄影家，曼尼的作品是20世纪初极具个人风格的画意摄影佳作。他并不注重特定内容，但十分注重拍摄的角度和画面效果，无论是晨雾、湖泊、江河、风光，还是桥梁、街市、胡同甚至灰尘漫天的篷车队，都十分注意光影、阴影和质感与层次，喜好侧逆光，作品呈现着朦胧而细腻的独特美感，有些照片还具有国画般的情趣，可以作为中国文人画意摄影的参照物，去感受东西方摄影文化的差异，因此具有很高的艺术价值。
文/车亮 图/杨岳
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