主持人语：
李松山的诗细节生动丰富，感受力敏锐，从中能读到一种从容和沉静。刘康的诗具有处理繁复的良好能力，也展现了很大的潜力，他的信心正如他所写：“时间/会为我安排好一切”。田字格对光影、色彩和生活的细节有很好的感受力，她的诗读来清澈而温暖。叶琛的诗语句舒展而自然，他描写乡村黄昏的这组诗仿佛把我们带回了宁静悠远的时光当中。方汇泽是90后诗人，他的诗简约，甚至在一些地方形成了枯瘦的笔法，文白相间的语言方式也颇有特点。隆世滢是另一位90后诗人，目前来看是在语言的陌生化和打破常规逻辑上用力。方路杭年方十二，是诗人方石英的儿子，他的诗葆有了孩童的天真与遐思，也很干净简洁。（江离）
在河滩
——给克颜的女儿
在河滩我们谈论着野薄荷和蕨类
它们有着不同于你的属性，
像闪电赐予河流与山川的锦缎。
从某种意义上说河流即是山川，
而山川也是河流的一部分。
六岁的你从草窝里拣起几粒羊粪，
手舞足蹈的说，黑珍珠，黑珍珠。黑珍珠。
你的父母大笑
我则惊讶于她小小瞳孔里的玄学主义，
和被重新命名的植物学。
树的伦理学
从某种意义上说，
它不再听从春风细雨的教义，
也不再厮磨啄木鸟苦口婆心的唠叨。
它伸出去的枝蔓开始僵硬，
想要抓着什么？
而风像一个又一个匆匆的过客
从枝叉与枝叉的间隙溜走。
最后一片叶子，
随着夕阳的最后一抹光晕，
坠入无边无际的黑暗。
从村口散步回来的人，
似乎忘记了这棵树的存在；
像离世的修鞋匠、老铁匠和木匠叔……
他们津津乐道的是谁和谁的桃色新聞，
某某与某某的鸡毛蒜皮……
它站立着，它躺在自己的棺椁里，
时间的纬度倾斜。弯曲。
直到成为灶膛一缕挣扎的火舌。
时庄即景
走进时庄，我本能地放慢脚步；
慢是小水槽肆意翻卷的水花，
丝毫不顾及相机快门的切合度。
慢也是几口旧水缸，盛满旧时的雨声和闪电。
回到车上读泉子的《空无的蜜》；
那是一种禅意的静和慢。
如同那张独角犁，对田地所独有的眷恋与悲悯。
板 栗
锅叔在树下拣板栗。
每拣到一个，
就放在石头上，
用木棒将栗包一点点敲开。
锅叔有个傻孩子，
村里人喜欢逗他。
每次他都会抡起拳头，
他浑身长满了刺。
夕阳的光斑，
在锅叔和板栗树的
叶片上游移着——
一对沉默的亲兄弟。
偶然之诗
把书桌上的这些小石，
放大一万倍。细密的纹路豁然变成沟壑
变成险境。我沿着崎岖的山路逶迤而行。
我屏着呼吸，
我怕稍不留神就会跌落下去。
我为放大镜下看到的这一幕感到吃惊，
像膨胀的词根缩回词的本身。
也像是我写下的这段文字，
太多的可能所具有的不稳定性。
自嘲或反讽
——给周霖华
你用三脚架框着我陈年的旧疾，
左脸颊僵硬的表情，
源于四岁的一场高烧，
药片。草根儿。来来回回
四十多里的土路，
——摇摆不定的童年。
当你说到选景、构图及光与影的结合。
我向你指了指五里外的南山，
朦胧中它像一副禅意的水墨画。
被开采过的岩体，
粉尘和石沫在松树和草窼上勾勒和重建。
也像是镜头里，另外一个我。
隐 者
——给果子诗姐
她在终南山静修，打坐。
像一株乔木
身体的枝叶舒缓打开
“万事万物皆如朝露，
璀璨须臾归于沉寂。”
晚上，她挑亮豆灯，
山泉拍打着卵石。
草虫就着满天星火诵读经文。
一首诗
——词语的浪花撞击着隐喻的礁石。
纷纷扰扰。你亢奋，甚至从床上坐起来。
此刻，你必须保持十二分的冷静。
一首诗就是牧羊人的皮鞭，
给它自由，束缚它偏离思想的轨道。
发黄的稿纸上，你仿佛看到
潮汐过后，被风浪遗忘在沙滩的一粒粒珠贝，
你捡起来，并把它们串连在一起。
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