植根于内心世界的放逐

　　余建莉

　　残雪作为先锋派文学代表人物，她的写作不同于传统作家，她的文学理念深受西方理性精神和人文主义意识影响，她的写作奇异，充满了想象力。残雪被誉为中国的“卡夫卡”，她的写作不局限于精神表层的反思，而是向灵魂更深处探索。她的写作绮丽，其中不乏白日梦的元素，在阅读其作品时，其实也是发散思维、审视自我的过程。

　　短篇小说《美人》以“我”的视角展开，“我”因好奇而开始找寻有关美人的知识，但这座小镇的其他人都对美人避而不谈，“我”只能在只言片语和晦涩难懂的虚幻想象中拼凑美人的形象，小说没有直接揭示性的语言，像雾蒙蒙的清晨，看不透却又回味无穷。想象力让平淡琐碎变得奇妙，让小说奇中见巧。正如《美人》中葵花突然说起她童年捕鱼的经历，童年捕鱼的经历其实是一件很普通的事情，但在残雪的笔下，伴随着葵花的歌声，“我”的脑袋轻飘飘的，灵魂游到葵花的童年体验了一场捉鱼之旅，身处两地的感觉又加深了“我”对美人的感受，奇特的想象超越时间、空间的限制，构建了一幅荒诞的精神图景。

　　小说几次写到葵花是南方人，从遥远的地方来，只有一只黑猫陪伴着她，白天她是画中人，明艳美丽，像夏天一样，深夜却又是另一番模样。文中对葵花跌倒后“我”在黑暗中摸不到她时是这样描述的：“有一些冰凉的小东西落到我的脸上，然后又掉下去了，有点像是树上的青虫。”“我”想那一定是葵花的眼泪，困于破旧的平房却心向远方，肉体与心灵的抗争，生活的磨难让她看起来从容了很多，可是心呢？所以她离开了，故事没有具体交代葵花的结局。小说的结尾说：“不管那屋里住没住人，情形总是一样的。”“乌老太也去世好多年了，而葵花和她的猫也许是永远消失了。可是她依然倚在窗前，那种美丽，完全不像一个真人。”美人走了，还有无数个“美人”。每个人人生的不同阶段也都将在灵与肉的冲突中不断探索、前行。