从《哪吒之魔童闹海》看知识产权保护

　　■ 田 诺（整理）

　　为举办好上海市文联2025年“全国文联知识产权宣传周”活动，市文联凝聚力量、上下联动，在活动形式和服务方式上进行了新尝试、新探索。不仅有精彩纷呈的主题展览，还有紧扣热门话题的知识产权保护专题讲座。

　　2025年4月21日下午，上海君悦律师事务所资深律师徐倩倩，在知识产权宣传周启动仪式结束后，作了题为《从〈哪吒之魔童闹海〉（简称《哪吒2》）看知识产权保护——文化创意的法律铠甲与商业密码》的专题讲座。

　　知识产权护城河如何构建

　　对《哪吒2》这样的超级IP来讲，最大的收入金矿一定是后续的商业授权和开发。做商业授权的前提，都是要构建一个自身的良好的知识产权体系。公开信息显示，饺子导演控股的霍尔果斯可可豆动画公司已经登记了490多件作品的著作权，另一家成都自在境界文化传媒有限公司登记了190件，加起来就六七百件，这是动画电影史上所未有的。

　　包括电影剧本、角色形象、电影音乐、特效，甚至每一个场景设计……都进行了登记，也就是应登记尽登记，几乎覆盖了《著作权法》所有的作品类型，武装到每一个小配角、小道具，连石矶娘娘的那面魔镜都有自己的著作权登记。甚至根本不知名的，比方说农民A、农民B、士兵1、士兵2……也都有自己的著作权登记。可以看到，片方实际上采取了“全登记”的模式，这样的版权堡垒就非常坚固了。

　　那商标部分呢？也是主要由光线影业去申请注册。大概有2 2 0 0多件商标，几乎覆盖了这个商标类别里的45个类别，涵盖了影视、玩具、服装、食品等。一般在某个IP火了之后，就会有很多人去抢注名称相似的商标来蹭热度。有鉴于此，光线影业事先就一些衍生词汇进行了防御性注册，比如说“哪吒重生”“魔丸哪吒”“魔童哪吒”……甚至“哪托”，已经到了这种程度。我们还没有见过一个动画电影，把导演的名字——就“饺子导演”这四个字进行了45个商标类别的全类别保护。事实上，饺子导演确实是一个很有个人魅力的导演，他的名字本身也是具有很强的商业价值的。所以片方把他的名字进行商标注册是非常具有前瞻性的。

　　专利保护这块呢？目前已经披露的信息，片方总共为11个角色的外观都申请了外观专利，一些制作动画的方法还申请了发明专利，可见在专利方面的保护也是极其严密的。

　　从《哪吒2》的知识产权构建来看，它采用了著作权、商标、专利多维度的保护体系，而且在2019年《哪吒之魔童降世》诞生时，片方并没有注册得这么全，所以在维权方面，就遇到了一些问题。到了《哪吒2》他们就边创作边注册，并不是等电影上映后再统一去注册，这样就有了一个前置性的布局。

　　在维权方面，片方也借助了一些AI技术手段去辅助维权。比方说，数字水印、AI维权监测、区块链等技术，可以大大提高效率、降低成本。

　　你在电影院“盗摄”过吗

　　《哪吒2》上映以来，其实也有一些常见的侵权纠纷。首先是盗摄问题，大家是否曾经在电影院里随手用手机拍一下电影画面发朋友圈？这个行为可能会涉及侵权吗？何谓盗摄？就是用一些拍摄设备对着电影画面进行拍摄并且进行发布的行为。网上那种“9.9元看全集”的盗版链接，画面质量很差，通常是用手持设备在电影院里偷拍的，甚至画面中还会出现其他观众走动的身影。这种“盗摄”，很显然属于侵权行为。《电影产业促进法》里明确规定不允许对正在放映的电影画面进行录影。其次，未经版权人许可进行翻拍，并发到网上，其实也是一种信息网络传播行为，显然也是侵权行为。有人说，如果我只是拍了电影画面放到网上，并不因此盈利，也算侵权吗？答案是：也算侵权。因为侵权行为并不以是否牟利为前提，只要没有经过版权人许可，擅自进行复制、传播的行为，就侵权了。

　　还有人说，如果我就拍一两张照片发到朋友圈，就表达一下我对这个电影的喜爱，这个难道也是侵权行为吗？这就要分情况讨论了，它涉及《著作权法》中一个很重要的制度叫作“合理使用”，即在特定情况下，比如说为了个人的研究、学习、欣赏，或者为了介绍某一部作品，必须适当地引用一些片段，这样的行为即使未经版权人许可，也不构成侵权。

　　如果是发一两张电影画面到朋友圈，我个人认为是不构成侵权的。但如果拍了很多，而且就像《哪吒2》这样带有悬疑色彩、反转情节的电影，如果你剧透了一些关键情节，就可能影响其他人的观影体验。

　　有个朋友跟我说，他不打算去看《哪吒2》了，因为“已经在朋友圈看完了”。就是很多人把屏摄的照片甚至小片段发到网上，在某种程度上，如果超越了“合理使用”的必要限度，它是构成侵权的。不仅构成对电影的侵权，如果影院事先告知过不允许使用手机进行拍摄，那么屏摄的行为，同时还构成了违约。所以如果你要在电影院里“打卡”，那么我们建议可以拍摄电影票，或者引用官方发布的海报等。

　　“二创”避坑侵权的关键是“合理使用”

　　除了“ 盗摄” ， 还有关于“二创”的法律风险。随着电影的热映，短视频平台往往会掀起“创作”热潮，《哪吒2》在网上就有很多“二次创作”，有的是二次剪辑，有的是对影片进行“逐帧解析”，有的甚至把敖丙的形象改编成同人作品、漫画作品，或者用AI根据影片中的形象重新生成动画作品。

　　“二次创作”是否存在侵权的法律风险，首先要看片方的态度，其实片方对“二次创作”的态度一直比较暧昧。因为如果有很多人参与到“二创”中来，对于推动原作品的传播、提高原作品的热度是有利的。所以片方一方面鼓励“二创”，一方面又怕你用“二创”作品盈利，或者反而降低了观众去看原作品的意愿。

　　所以“二次创作”要格外注意，像《哪吒2》这部电影，片方是明确同意大家进行“二创”的，所以大家可以放心地进行“二创”，因为你已经获得了版权方的授权。

　　如果有的版权方态度暧昧不明，那就要注意“合理使用”的限度了。首先要从使用目的上来看，有些账号进行“二次创作”，实际上是为了带货，或者说账号本身有牟利功能的，那它做“二创”就可能会被认定为有盈利目的。其次是使用方式的适度性，所谓“最小必要”原则。就是你在引用原电影片段时，能少则少，能短则短。最后是看对市场影响的损害性，如果你把《哪吒2》做了一个混剪，把影片精华部分“二次剪辑”后发布，这种行为对原电影实际上起了“替代”的作用，也不具备“合理使用”的必要性，对原电影的市场收益会产生负面影响。

　　侵权还是致敬，边界在哪里

　　第三个问题，网上讨论得也比较多，影片中有个情节是哪吒被敖炳附身，与1979年上海美影厂拍摄的《哪吒闹海》中的哪吒形象非常相似，有人认为《哪吒2》有侵权嫌疑，也有人认为这属于对电影经典的“致敬”。侵权和致敬，边界在哪里？哪吒的银幕形象，最早可以追溯到1961年上海美影厂摄制的美术片《大闹天宫》，片中的哪吒形象是一个类似于娃娃的形象；第二部是1979年的《哪吒闹海》，片中哪吒形象也给我们留下深刻印象；再到2003年的动画片《哪吒传奇》，2019年的《哪吒之魔童降世》，2025年的《哪吒之魔童闹海》，哪吒形象有一个演变的过程，其中有一些共同元素，比如头上扎着两个发髻，系红头绳，齐刘海，丹凤眼，手持乾坤圈、红缨枪，脚踩风火轮……大概是这样的一个形象，但是在具体细节的呈现方式上，例如服装、五官，以及整体形象方面，每部作品都有其个性化的设计，这些独创性的表达都是受到著作权法保护的。

　　那如何理解“抄袭”呢？简单理解就是为了蹭热度，照抄一个经典形象，包括造型、服装、动作设计等全盘照抄，换言之两个形象之间存在明显雷同。那么“致敬”呢？一般是指借用一些经典的符号，进行创新性的改造，形成独立创新的美学表达。

　　《哪吒2》是否构成著作权的侵权呢？我们一般判断侵权与否，有个最基本的原则叫“接触+实质性相似”，大家以后都可以用这个小原则来判断一个作品是否侵权。所谓“接触”，就是后发作品的创作者有没有机会接触先发作品，美影厂的《哪吒闹海》是公映作品，那么后来的创作者当然被推定为是有机会接触的，这标准是很容易满足的。更重要的是，前后两个哪吒形象构不构成“实质性相似”。“实质性相似”就没有明确的法律标准，但是在司法实践中，我们有抽象、过滤和比对的方法，比如说双发髻、齐刘海、丹凤眼，这些可能是最早来源于年画娃娃的形象，属于进入公有领域的元素，大家都可以用。

　　抽象，就是先把属于公有领域的元素排除掉；过滤，就是过滤一些通用的情节，《著作权法》只保护表达，不保护思想，拍摄同一个“哪吒闹海”的故事，会有千差万别的表达，《著作权法》只保护具体的哪吒形象，穿什么衣服、梳什么发型、五官的形状…… 这属于具体表达。而我们要过滤掉的是一些通用的部分，像是一些公有领域的元素。最后是比对独创性表达，首先是细节比对，眉毛侵权，眼睛侵权，还是嘴巴侵权？逐一比对，是否相似。最后再从整体观感上比对。譬如敖丙版哪吒只是五官上有些相似，但是如果考量整体造型，就很不一样，从服装到细节设计，都是不同的。

　　还可以从意图看是抄袭还是致敬。在《哪吒2》里，导演致敬的意图还是比较明显的，因为在附身情节之后，太乙真人就说了一句：“哎，这个才像是正版嘛。”这通常被解读为是导演在致敬1979版的经典哪吒形象。饺子导演在各种采访里多次讲到，他非常喜欢美影厂的全系列电影。

　　最后就是通过普通观众以及一般市场的反应来判断， 如果《哪吒2》对哪吒形象的改动，导致原来美影厂版的《哪吒闹海》上映或者影片周边销售受影响，一般会认为它有侵权的表现。那么，在《哪吒2》放映后，并没有上述的负面情况出现，相反美影厂主动肯定了饺子导演这样一个致敬的行为，甚至说《哪吒2》的热映使观众又回想起那个我们曾经喜爱的经典的小哪吒形象，很多人又把老电影找出来重温。对美影厂来说，它是一个积极的正面的推动效应，从这些角度分析下来，我个人倾向于《哪吒2》不构成侵权。