时绍原 快镜头 慢人生

  • 来源:凤凰生活
  • 关键字:时绍原,摄影
  • 发布时间:2013-07-26 10:48

  在这个忘记了底片存在的时代,我们活得有些肆无忌惮,你还记得为人生按下过几次快门吗?对于时绍原来说,一个摄影师无论拍过多少,或者再拍多少,不能忘记的是,成为摄影师的初衷。他始终记得,从摄像机红布后面伸出脑袋来,微笑着的父亲,指挥着镜头前的新人,摆出动作。父亲会以拍下的每一个幸福感到快乐。而时绍原更多的想用自己的快镜头拍下人们的慢人生。

  你还记得躲在摄像机红布后面的那位老师傅,那间洗底片的黑房子,还有爸爸带着全家去拍的全家福的情形吗?在八十年代,一张照片是一段珍贵的回忆。一个摄影师傅,为人们记录下一张又一张的幸福。“我爸爸是个摄影老师傅,给别人拍婚纱照的,从拍有胶卷底片到现在的数码。”

  采访的最开头,时绍原说他并不是一个善言辞的人,更习惯用镜头说话。但说起摄影的事儿,他就像发连珠炮一样,节奏感很快,越说越起劲。刚刚从戛纳回来的他,还没喘过气,又开始别的拍摄工作了。他坦言这次去戛纳拍片是自己有史以来最为紧张的一次了。1个小时拍三组Dior 彩妆大片。“可能你得在现场才知道,我们有多赶了。”时绍原原本的专业是学设计的。从小看着父亲拿相机的他,最终还是为自己选择了做一个“摄影佬”,去北京电影学院进修摄影专业,再到陈漫工作室当摄影助理,再后来成为了Studio6的签约摄影师。人为了梦想有的时候可以放弃很多,放下很多,同时也能得到很多。“那时候可能有的身边人就会想,好好的设计不做,去当助理,图什么。其实真不图什么,就是喜欢拍照。”

  找到那个自信的快门

  P:刚刚从国外回来,现在都挺流行到国外去拍一些片子,你怎么看?

  时绍原:我们都知道时尚杂志都是从国外发展起来的。在时尚方面,还是在很多方面都以欧美的方面作为参考学习。还有一些优势,比如说国外的天很蓝,云很白。我们也知道北京的天气状况是很差的。再者我们看到中国的建筑基本上都是很现代的,有沉淀的、有文化内涵的,还是比较少。我们到巴黎的街上,随便在哪条街上取景,拍出来都很美。

  P:怎么样在最短的时间里让镜头前的人,跟你拉近距离?

  时绍原:如果是明星的话,在拍摄之前我们都会去了解他本身的风格。到现场了,也会找一些话题,来跟他聊,拉近一些距离。我们还有化妆的时间,跟他们进行沟通。这样到拍片的时候,关系已经到了一定的程度,做事情就会简单很多。

  P:给名人和普通客人拍照有什么不一样呢?

  时绍原:明星在镜头面前展示自己很多了,他会很放松,很有自信。普通的人在镜头面前会比较紧张,主要是不自信,会没办法展现自己最美的那方面。

  P:如果要对既定的风格做出变化,怎么去沟通?

  时绍原:有的艺人可能喜欢尝试,希望每次做出来的东西,有不一样的感觉。会主动跟我们提出来。但艺人毕竟不是模特。模特演绎的东西可能更加多一些,而演员的固定性更多一些。我们在为艺人做出风格尝试的时候,前提肯定是看他是否适合这种风格的尝试,不会去因为想改变而改变。毕竟她已经有自己既定的方向,可塑性没有模特那么强。演员可能变化还多一些,如果是一个歌手,她走的是纯情可爱风,你非得给她整个优雅大气风。出来的东西就会显得不伦不类了。

  P:很多人觉得明星有距离感,你跟他们接触看来呢?

  时绍原:其实接触多了,很多都是朋友了,你会发现她们其实也是普通人,只是职业不同。也会发现她们其实跟荧幕上的不太一样的一面。我们平时聊得最多的,可能就是哪里开了家好吃的饭馆。都是很生活化的。

  一张照片也是一部戏

  P:你觉得每个摄影师都会有自己既定的风格吗,还是说都会是多变的呢?

  时绍原:我觉得多变是在你自己的风格上的多变。不能说今天觉得这个好看就去学这样的,明天觉得那个好看就去做那样的。这样就变得没有风格,成了抄袭了。

  P:你自己的风格是怎么样的呢?

  时绍原:可能很多的潮牌会觉得我的作品比较清新,简洁。我不太喜欢一个画面里太满了,表现的东西过于繁复。希望表达出来的东西更加纯粹一些。

  P:你觉得摄影师的在每一次拍摄中饰演角色会像是什么?

  时绍原:我觉得摄影师就是一个平面导演,我们会通过造型师、化妆师、演员、模特,来对这个作品做一个塑造。在拍摄之前会有一个构想、创意,后面所有的东西都是围绕这个构想来做的。我就像个平面的导演,让各个方面来配合我这个想法。

  P:拍摄的灵感会来源于什么?

  时绍原:我觉得灵感的东西是没有固定的,很多的时候是有感而发的,就像一个歌手,突然哼出一个调子出来。就写出一首歌啦。我们随时看到一个美的东西,它可能是一件具象的摆设,或者是抽象的梦境。我会可以由此进行创作。可以说是生活的点点滴滴吧,应该这么说。

  策划/本刊编辑部 采访、文/司徒竹君 图/被访者提供

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