伊卡·苏帕宁：芬兰设计“新名片”
- 来源:精品家居
- 关键字:苏帕宁,芬兰
- 发布时间:2013-12-28 13:24
伊卡·苏帕宁(Ilkka Suppanen)，芬兰设计新一代的代表人物。他的作品以一种游牧式的方式向北欧设计传统发起挑战，并引起世人极大的热情关注。但细观他的作品，其灵感始终来自遍布芬兰的小岛和无尽的海洋，在强烈的视觉效果和新鲜的使用体验背后，不变的是一种对于大自然的深刻感动和对功能细节、纯粹之美的执着，而这也正是芬兰设计传统的核心。
1997年，伊卡·苏帕宁与蒂莫·萨里(TimoSali)等三位年轻设计师在米兰家具展上以“雪崩”为名展出他们的设计，希望通过主题“网络时代的梦想之物”，来反映他们的北欧设计之根和对北欧设计常用曲木传统工艺的颠覆。创新的理念与大胆的表现方式，也令他因此被选为当年欧洲4位杰出年轻设计师之一。此后，苏帕宁的梦想一直就是“让设计超越直白的生活，发掘现代的需要来创造现代生活品味。”
令苏帕宁当时在米兰展一举成名的，就是他为意大利顶级家具品牌Cappellini设计的“飞毯”沙发。这款沙发以北欧特有的厚毛毡为主要材质，因其座位部分表现出一种翱翔的状态而得名。这种自然浪漫的意象，表现了苏帕宁的设计观引导他从概念到实际细节，都注重强调材料的用法及具体实践，而他可持续发展的概念，也开始影响着其他20世纪90年代的新锐设计先锋。
不过，这并不是苏帕宁在国际设计舞台上的首秀，早在1993年，他就与瓦尔弗摩（Valvomo）7位年轻的芬兰设计师组成了致力于创造功能性家具产品的“危机设计”工作室，而苏帕宁在米兰展上的成名无疑让“危机设计”的概念受到更多关注。这种功能性设计，以质轻、便携、舒适为主要特色，苏帕宁在尝试新材料及新的设计语言的同时，仍旧保持了传统北欧设计对功能与细节的执着，他的作品被其消费者评价为“高科技却又能令人感到温暖的家具”。
“芬兰作为一个自然资源并不富裕的小国家，设计应该最大程度上带给人功能和文化的享受。”这是苏帕宁对“危机设计”这一概念的解释，他坚信这样的设计理念将成为未来设计市场的主流价值观。而事实上，苏帕宁俨然已经成为芬兰设计的“新名片”，他的工作室中出现了越来越多来自世界各地的年轻设计师，与苏帕宁合作的公司及客户更是遍布世界各地，其中包括意大利的Cappellini、日本的E&Y等知名品牌，许多作品甚至被永久收藏在纽约现代博物馆中。人们欣赏和推崇北欧设计，正是看到了它的人性化和舒适度，如果说设计曾经让世界看见芬兰，那么苏帕宁这一代的芬兰设计师又让世界发现，小国芬兰是一个设计大国。
《精品家居》：你为什么几乎在同时在两所不同的学校里主修了不同的专业：建筑学和家具设计，是兴趣使然还是为了获得更多的工作机会？
Ilkka Suppanen：没错，我先是在赫尔辛基理工大学学习建筑学，第二年又考入赫尔辛基艺术设计大学的家具与室内设计专业，这首先得益于我们国家的教育体制，我可以这样做，做了之后我确实发现，我获得了比别的家具设计师更多的工作机会（笑）。其实这两个专业差异非常大，虽然都是设计，但建筑设计拥有更长的历史，大约有6000多年，而家具设计和室内设计都是非常年轻的行业，在芬兰大约只有60多年历史，在此之前，我们只有简单的制作家具的手工艺，不能称之为设计。所以，我非常庆幸自己可以同时学习这两个专业。
《精品家居》：芬兰设计素来以它的功能性和简约外观而闻名，这是否也是芬兰设计师的“设计哲学”？
Ilkka Suppanen：我实际上没有所谓的“设计哲学”，因为那样会很糟糕，那就像是在你的每一个设计项目上都贴上了同一个标签，但事实上，每一个项目都是如此地不同。我总是试图为每一个单独的设计作品创造一些新的价值，但也许从别人的角度来看，我设计的一只杯子和一张桌子会有一些共同之处，不过这并不是我故意为之。如你所说，北欧设计师都具有一些共同特点，因为我们具有相似的文化背景，只是我从未在设计前思考“我是个北欧设计师，所以我应该要怎么做”之类的问题，很多事情是自然而然的。
《精品家居》：你喜欢赫尔辛基的什么地方？
Ilkka Suppanen：我出生在芬兰东南部一个叫做Kotka的小镇，但是我成长在赫尔辛基附近的Espoo，在读大学之后我就一直居住在赫尔辛基了。对我来说，赫尔辛基的海是我最无法割舍的爱，我在海边生长，海带给我太多快乐和灵感，在我最近的一个建筑项目里，我的设计就与大海有关！
《精品家居》：你有没有特别欣赏的芬兰设计大师？他们是否对你产生过重要影响？
Ilkka Suppanen：芬兰有很多非常优秀的设计师，比如塔佩瓦拉、库卡波罗等等。
《精品家居》：你如何看待芬兰设计的现状以及未来形势？
Ilkka Suppanen：我们会将目光聚焦在那些生活中再平常不过的东西：一把椅子，一盏灯，并尽最大可能的创造家具的舒适感和亲和力。比如，小心翼翼地收起家具中所有过于尖锐的棱角，哪怕是板材的边角也被柔化成更柔和的曲线，这些细节的处理就体现了现代设计所提倡的品质，并且是对于上个世纪过于冷酷的工业产品的一种改革和创新。在国际化的今天，设计的未来也将是各国之间互相影响、共同发展的，会产生许许多多变化，但我相信有一点不会变，那就是设计是为了更好的使用。
《精品家居》：说到国际化，你以及你同时代的芬兰设计师有越来越多的国际影响力，谈谈你的感受。
Ilkka Suppanen：老一代的设计师普遍都带着鲜明的国家标签，就连在北欧，瑞典设计和芬兰设计可能还存在着各自的特点，但是现在不一样了，我与日本的公司合作时会发现日本的很多文化与北欧很相似，所以我可以为日本做出日本人也喜欢的作品，而同时，文化的差异也能为彼此带来很多新鲜的尝试，来自不同国家的设计师经常合作、交流，有时候你很难定义一件作品是出自哪个国家设计师之手，这是好事，设计变得更加多元、丰富。
《精品家居》：你已经和许多其他欧洲国家，以及美国、日本有过合作，对东方文化也有接触，对中国文化有没有兴趣？以后会不会和中国的设计师或公司合作？
Ilkka Suppanen：我对中国文化了解的不是很多，不过很有兴趣去了解更多，我曾经去过香港和深圳，香港是个兼具东西方文化的城市，工作和生活节奏都很快，而深圳不同于香港，它更能代表中国，发展迅速、有很多机会、需要大量创造性的工作，这对设计师来说是一个巨大的舞台，我希望以后能够有机会来到中国。
撰文_Doris 设计_图_Ilkka Suppanen Studio
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