我一向认为书法作品应具备“三才”：技术、传统、审美。自然这三者是互为关系，作品的高低取决于这三者的认知度。一、技术，指继承经典，古人，纳一切法于胸中烂熟于心，所谓的到位准确。二、归纳解读传统的能力，无论是意、韵、法、格……深入传统融会百家之长整合升化归纳的能力。三、审美，好的作品肯定是代表了一定的审美高度，应具有现代人生存状态下的精神意志指向。我想这三者是判别作品好坏的标识。
明春无疑是以上所说的践行者。这些年来，他用行动证明了自己的存在，且成绩斐然，是全国及省的展赛上多次引我注目的作者之一。明春不仅在传统上积累功夫深厚，而且就当代书法“语境”下进行了许多有益的探索，收获颇多，这应该得益于他篆刻的深究以及所取得的可喜成绩。尤其篆书作品强调书写性，一反时人把篆书罗列摆布扭列作态之嫌，让其书写活脱富有生命感，同时对线性的掌控随机抒出，在法度与情性之间显得更加自由，使得作品更感人。行草一路。强调用笔的随性与构成天机相融，看得出明春的内心豪宕与自在从容而不囿于古典范式，更欲异于时人的内心期盼与表达。
我想明春的求异与个性化的追求正是艺术家存在的前提。明春前路正远、前景远大。
（本文作者系贵州省文联副主席、中国书法家协会理事、中国书法家协会草书委员会秘书长、贵州省书法家协会驻会副主席兼秘书长。）
陈加林/文
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