上海创投 新导演的上海跳板

　　从2007年首次举办算起，上海电影节的创投项目到今年已是第4届。虽然历史不长，但作为内地惟一的电影创投项目，活动吸引了越来越多的业界关注。

　　平台效应渐显

　　本届创投是规模较大的一届，电影节论坛和创投环节的负责人沈表示，今年没有和香港HAF和釜山PPP等类似活动进行项目交换，因为“片源”已很充足，“尤其是来自北京等地的报名项目很多。”之前共有来自中国、美国、日本、韩国等19个国家和地区的219个项目报名创投会，组委会从中选择了9个中国新锐项目入围CFPC、26个合拍项目参与Co-FPC的洽谈。

　　上海电影节的项目创投也积累了不少“传统”，比如参加本届创投的不少都是前几届出现过的“老人”：携《东方幸福和波仔的特殊使命》入围本届Co-FRC的内地青年女导演小江是第一届CFPC的获奖者；曾入围第2届CFPC的内地导演盛志明今年也带着《最后的情人节》来到了Co-FRC。盛志明表示自己为该片准备了十年时间，这部惊悚、悬疑风格的影片预算约为300万美元，已经获得了乐视娱乐投资有限公司的投资。该项目也是今年Co-FRC获得洽谈预约最多的，因此获选为本届创投会“最具市场投资潜力项目”。

　　在今年参加CFPC的导演里，刘浩是成名较早的一位。他表示由于环境与文化不同，各地青年导演支持项目的风格、定位有很大区别，比如釜山PPP的吸引力在于奖项多，且大都是几万美元的实惠奖金。本届上海创投与更多业内企业达成合作，为青年导演提供了更为实质的支持，刘浩和他的新计划《诗人》此次获得了天使之翼影视投资公司10万元的奖金。CFPC还与东上海国际文化影视集团设立了年轻导演孵化计划，今年获得该计划支持的是年轻导演郑威。

　　除了奖励和扶持渐趋实际，上海创投也正在吸引越来越多的业内投资人的关注，最初几届缺少买家的尴尬局面逐渐改观。组委会介绍，今年入围项目共吸引了527位投资人、买家，经过453场洽谈，最终35个项目初步找到了合作方。

　　此外，以往来创投会的很多公司目的性较弱，现在越来越多的公司来参会大多有明确的考察对象。比如曾投资了《十月围城》等片的江苏广电，其宣传管理部的庞建说此次主要是想考察一下杨庆的《公路8号》，“江苏广电有专门的电影事业部，准备一年投资3-4部电影。”今年已确定的项目包括张黎即将开机的《辛亥革命》和彭浩翔的新片。

　　流程渐趋专业

　　让项目主创上台公开陈述是CFPC的一个惯例，这也给了经验尚浅的年轻导演一个锻炼的机会，使其熟悉如何在投资人面前推销自己的项目。

　　相比前几届，本届CFPC导演们在台上的表现有所进步。比如在素材准备上，越来越多的导演都更重视视频的使用，不再纠结于单纯的剧情和故事讲述，而是试图分析项目的类型、市场和班底等，对个人口才的依赖也大为减弱。在前几届CFPC上获奖、投资人比较关注的项目，往往都是陈述现场气氛最好的作品，比如第一届获最具市场投资潜力奖的杨树鹏的《苦竹林》（《我的唐朝兄弟》），以及正在拍摄中的金琛的《战国》都属此类。

　　现在的情况似有所不同，单论现场效果，本届表现最好的当属《疯狂的石头》编剧周智勇的《钓大鱼》，但今年最终获得主要奖项的项目，无论是权聆的《陌生》还是刘浩的《诗人》都不是现场“讲”得最出彩的项目。这似乎暗示了某种理性的上升。

　　同样，项目方对创投活动的期待也更为理性。毕竟，电影的融资是一个漫长的过程，不能指望短短3天时间解决所有问题。《金蛋风云》的制片人郭小龙表示，此类活动的价值在于其是一个集中的平台，“既能节约时间成本，又能扩充人际网。”

　　当然，创投活动在流程等方面仍有进一步提升的空间。《夜.店》导演杨庆此次带来的项目是《公路8号》，这部公路片之前在瑞士洛迦诺电影节（Lorcano）的创投单元“Open Doors”上获得了最具潜力开发奖。杨庆介绍说，后者采取的形式也是公开陈述，但范围是在参与活动的电影人之间，等于是彼此切磋，随后再由培训师给出具体意见，且“大多是从市场的现实情况出发的”，这样做的针对性就很强。

　　此外，就陈述而言，目前项目方准备的视频素材很多都是导演以往作品的展示，但这恰恰非青年导演的优势，正如一位投资人所说：“你拍过的又不是《英雄》。”导演们应该把更多精力和时间针对项目准备素材。因为大部分投资人希望能对影片有一个直观印象。杨庆此次就用手上的素材图片剪辑了一个短片，配上为项目专门谱写的音乐，现场放映时收到了很好的效果。

　　制片人角色突显

　　上海电影节创投活动另一个值得关注和欣喜的进步是：制片人在项目中的角色越来越突显。今年多数项目的导演都选择和制片搭档一起上台陈述，两边的分工更趋明确。例如今年项目中惟一一位女导演，获得CFPC最具创意项目奖的权聆，她之前的身份是作家，这是他第一次接触电影，她的处女作计划《陌生》背后站着的是监制贾樟柯和西河星汇。因此在陈述时导演主要负责的是故事和创意部分，出品方西河星汇的项目经理林怡玮则负责制片方面的介绍。

　　对于青年导演来说，一个好的监制无疑非常重要。盛志民认为，投资人和监制是两个概念，对于青年导演，“第一部戏非常需要一个好的监制来把握”。

　　国内现阶段缺少专业制片人的现状，使得很多新导演不得不冀望一些经验丰富的老导演担此重任，无论商业片还是艺术片，青年导演都需要成熟经验襄助。