电视剧文化价值评判
- 来源:电视指南
- 关键字:电视剧,文化,价值,评判
- 发布时间:2010-07-28 15:47
中国电视剧如何提高文化品质，稳站国内市场，进而走向世界？电视剧导演工作委员会在满两岁的时候，集合各方人士，共同探讨电视剧的文化价值问题，希望这是文化翻牌的开始……本专题特节选了各方的主要观点，希望对观众和从业者有所启发，加入到讨论中去，做一些积极的改变……
文化翻牌的开始
今天这个会本身的意义不在于我们今天谈了什么，认同了什么，沟通了什么，最大的意义不在这，我们国家的影视产业发展到今天，全行业同时对文化这个问题开始关照，其实这里面有很多内在的必然性：从世界文化角度来说，已经从文化经营转到经营文化……从道理上来讲，如果文化不能提升，文化商业产品就没有竞争力和影响力，你们将失去话语权，核心的东西就是品质增长，有坚持的东西，这个东西将带动产业一起来服务。很欣慰并且很感谢，剧中心和导演委员会给了我们这么一个机会，使政府使国家可以通过这样一个平台在2010年5月12日对中国影视文化产业做了一件可能现在没有人特别当大事的事，就是文化翻牌了。
从情来说，我们205名影视中心的国家队成员，有多少人当年是怀揣着梦想，是有着巨大的生命的冲动，跻身到这个队伍里，若干年之内千方百计也创造了很多精品佳作，这些精品佳作也影响了几代人，甚至还将影响今后的若干代人。但在商业大潮的裹挟下，在奔跑当中，我们突然有一天站下来歇歇脚的时候，发现最初怀抱的东西没了，最初的梦想不是这个，我们的使命不是这个，在座的都是文化人，是有文化追求的人，有艺术审美这种激情的人，我相信不管中间受到什么样的因素影响，你们在深夜独自邀月小酌独处的时候心里都会流淌出一种痛苦。这种东西就奠定了我们能翻牌，一定可以做到的，我们有巨大的行业的冲动和全行业的自觉，加上政府主管部门可以为你们提供我们尽可能的帮助和服务，给你们搭平台和赋予你们话语权。
——王卫平（广电总局电视剧司副司长）
各方观点·关键词
黄式宪（电影学院教授）：应对危机2007年美国就文化产业问题把中国告上了WTO的法庭，经过两年多的世界各级重要评委的认真评审结果，在去年12月21日颁布了这个结果，中国失败了！而且不可再抗诉，也就是说一年以后，刚刚也提到了中国的电影要变化，中国电视剧市场要变化，电影市场要变化，中国的电影不可能再由中影公司和华夏两家独家垄断，这确实对我们整个的体制提出一个大的挑战，这一点说实在还有好多事情是不够清醒的，好多人还没有看到这样危机的来临，我觉得我们这个会的召开，正是因为我们要把中国电影和电视剧作为一种文化产品、娱乐产品，把它的产业做强，产业做强的核心就是它的独有文化价值，不同于西方，也不同于日本、印度、韩国。
史航（编剧）：利益
我最欣赏的一句话：“我们可以追求利益的扩大化，但永远不要追求利益的最大化”。因为扩大化就是说我们怎么把这个矿泉水卖得更好，推销得更好，广告打得更好叫做扩大化，但要是最大化的话，就是随便找个地方接点水就卖了。只要不往最大化来讲我们创作就不是瞎创。
盛伯骥（湖南广播影视集团副总编辑）：谁来评价文化价值评价是谁来评价，是媒体的评价还是主创人员的评价，是观众还是管理者，甚至是政界、学界、业界、还是市场性的一种结合，肯定是不一样的。
彭吉象（北京大学艺术学院副院长）：作者价值
我认为要提升国产电视剧的文化价值，必须提升作者的价值，提升了作者的文化价值才能实现作品的价值。
路海波（中央戏剧学院教授）：价值观
文化价值的核心又是价值观，就是我们爱什么，我们恨什么，我们提倡什么，我们希望什么，包括我们希望我们自己，我们希望家庭，我们希望社会，我们希望国家，我们希望这个世界应该怎么样，这是我们判断的标准，基本的戏剧观。
李志勇（人民日报）：关注社会
去年有一部电视剧叫做《蜗居》引起了极大的轰动，这个电视剧尽善尽美了吗？我想应该不会得出这样一个结论，为什么各个阶层从白领到知识分子，从官员到普通工人，对他都有这种近乎痴狂式的追捧，其中有一个重要的原因，他触及了这个社会真正的问题。
曾子航（中国电影评论学会会员）：历史剧
我比较爱看历史剧，历史剧创作中出现了一个问题，可能一些导演和资深评论家会批判我，我认为现在历史剧当中出现了一些美化历史人物，拔高历史人物（的做法）。
谭飞（中国影视评论学会会员）：公共立场
刚才听到金韬导演讲的，现在越来越多导演需要听到真知灼见的批评，需要听到来自民间观众的声音，我们需要更多地站在公共的立场来辩论，有更多的是公共声音，公共声音包括真正来自观众中的声音，真正来自跟他们距离最近的人的声音。
阎晶明（《文艺报》主编）：多面性
这几年我看到很多成功的电视剧，在满足观众和符合上面要求之间找到一个契合点，比如说《潜伏》，我也非常喜欢这部戏，主要是主旋律的关于革命战争岁月的描述，它是在历史基础上的一部正剧吗？或者是官场黑幕的揭示吗？我觉得都是，但又都不是，像一个多面体，在不同的人眼里面呈现不同的色泽，用鲁迅的话说，不同的人看不同的东西是多面的解释。
高小立（《文艺报》）：观众没问题
《士兵突击》的播出证明观众没有自己的问题，他们只能被动地接受媒介的传播，完全依赖电视人给他们送上精神食粮。
……
文化翻牌的开始
今天这个会本身的意义不在于我们今天谈了什么，认同了什么，沟通了什么，最大的意义不在这，我们国家的影视产业发展到今天，全行业同时对文化这个问题开始关照，其实这里面有很多内在的必然性：从世界文化角度来说，已经从文化经营转到经营文化……从道理上来讲，如果文化不能提升，文化商业产品就没有竞争力和影响力，你们将失去话语权，核心的东西就是品质增长，有坚持的东西，这个东西将带动产业一起来服务。很欣慰并且很感谢，剧中心和导演委员会给了我们这么一个机会，使政府使国家可以通过这样一个平台在2010年5月12日对中国影视文化产业做了一件可能现在没有人特别当大事的事，就是文化翻牌了。
从情来说，我们205名影视中心的国家队成员，有多少人当年是怀揣着梦想，是有着巨大的生命的冲动，跻身到这个队伍里，若干年之内千方百计也创造了很多精品佳作，这些精品佳作也影响了几代人，甚至还将影响今后的若干代人。但在商业大潮的裹挟下，在奔跑当中，我们突然有一天站下来歇歇脚的时候，发现最初怀抱的东西没了，最初的梦想不是这个，我们的使命不是这个，在座的都是文化人，是有文化追求的人，有艺术审美这种激情的人，我相信不管中间受到什么样的因素影响，你们在深夜独自邀月小酌独处的时候心里都会流淌出一种痛苦。这种东西就奠定了我们能翻牌，一定可以做到的，我们有巨大的行业的冲动和全行业的自觉，加上政府主管部门可以为你们提供我们尽可能的帮助和服务，给你们搭平台和赋予你们话语权。
——王卫平（广电总局电视剧司副司长）
各方观点·关键词
黄式宪（电影学院教授）：应对危机2007年美国就文化产业问题把中国告上了WTO的法庭，经过两年多的世界各级重要评委的认真评审结果，在去年12月21日颁布了这个结果，中国失败了！而且不可再抗诉，也就是说一年以后，刚刚也提到了中国的电影要变化，中国电视剧市场要变化，电影市场要变化，中国的电影不可能再由中影公司和华夏两家独家垄断，这确实对我们整个的体制提出一个大的挑战，这一点说实在还有好多事情是不够清醒的，好多人还没有看到这样危机的来临，我觉得我们这个会的召开，正是因为我们要把中国电影和电视剧作为一种文化产品、娱乐产品，把它的产业做强，产业做强的核心就是它的独有文化价值，不同于西方，也不同于日本、印度、韩国。
史航（编剧）：利益
我最欣赏的一句话：“我们可以追求利益的扩大化，但永远不要追求利益的最大化”。因为扩大化就是说我们怎么把这个矿泉水卖得更好，推销得更好，广告打得更好叫做扩大化，但要是最大化的话，就是随便找个地方接点水就卖了。只要不往最大化来讲我们创作就不是瞎创。
盛伯骥（湖南广播影视集团副总编辑）：谁来评价文化价值评价是谁来评价，是媒体的评价还是主创人员的评价，是观众还是管理者，甚至是政界、学界、业界、还是市场性的一种结合，肯定是不一样的。
彭吉象（北京大学艺术学院副院长）：作者价值
我认为要提升国产电视剧的文化价值，必须提升作者的价值，提升了作者的文化价值才能实现作品的价值。
路海波（中央戏剧学院教授）：价值观
文化价值的核心又是价值观，就是我们爱什么，我们恨什么，我们提倡什么，我们希望什么，包括我们希望我们自己，我们希望家庭，我们希望社会，我们希望国家，我们希望这个世界应该怎么样，这是我们判断的标准，基本的戏剧观。
李志勇（人民日报）：关注社会
去年有一部电视剧叫做《蜗居》引起了极大的轰动，这个电视剧尽善尽美了吗？我想应该不会得出这样一个结论，为什么各个阶层从白领到知识分子，从官员到普通工人，对他都有这种近乎痴狂式的追捧，其中有一个重要的原因，他触及了这个社会真正的问题。
曾子航（中国电影评论学会会员）：历史剧
我比较爱看历史剧，历史剧创作中出现了一个问题，可能一些导演和资深评论家会批判我，我认为现在历史剧当中出现了一些美化历史人物，拔高历史人物（的做法）。
谭飞（中国影视评论学会会员）：公共立场
刚才听到金韬导演讲的，现在越来越多导演需要听到真知灼见的批评，需要听到来自民间观众的声音，我们需要更多地站在公共的立场来辩论，有更多的是公共声音，公共声音包括真正来自观众中的声音，真正来自跟他们距离最近的人的声音。
阎晶明（《文艺报》主编）：多面性
这几年我看到很多成功的电视剧，在满足观众和符合上面要求之间找到一个契合点，比如说《潜伏》，我也非常喜欢这部戏，主要是主旋律的关于革命战争岁月的描述，它是在历史基础上的一部正剧吗？或者是官场黑幕的揭示吗？我觉得都是，但又都不是，像一个多面体，在不同的人眼里面呈现不同的色泽，用鲁迅的话说，不同的人看不同的东西是多面的解释。
高小立（《文艺报》）：观众没问题
《士兵突击》的播出证明观众没有自己的问题，他们只能被动地接受媒介的传播，完全依赖电视人给他们送上精神食粮。
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