剪刀手爱德高

　　高晓松的片子，有才情有想法，但这种东西很多，尤其是刚毕业的大学生作品，这就是区别，散漫神童和神枪手的区别，这可以解释为什么高老师当年从清华的鱼雷系退学出来吧，准心儿太差。所以他这一生最正确的选择，就是玩音乐，都知道，音乐家全是玩散弹枪的，打到哪儿是哪儿，差别就在一个“玩”字上。

　　据说《剪刀手爱德华》拍摄之前，汤姆·克鲁斯和小罗伯特·唐尼都曾作为爱德华的候选，当然最后导演还是选择了约翰尼·德普。只可惜当时我们的晓松高还在清华大学电子的工程系学雷达呢，要不然他去演也挺合适的，因为他最喜欢指指点点嘛。我们的高老师这么多年，就拍过《那时花开》、《我心飞翔》，还有跟崔健混搭过两部短片，演员都是大牌，朴树、周迅、夏雨、陈道明、李小璐、郑钧，可惜都没公映过，就当陪着玩了一把吧。所以高晓松可能不适合做导演，如果专业能力过硬，他应该是一名优秀的剪辑师，还是那种懂雷达的。

　　袁腾飞在课上对着下面的孩子勾勒着北京未来的远景，最后来一句“能走赶紧走”。高老师早就走了，上个世纪遍游历欧洲、美国，如今国内工作，国外享受，修修剪剪、枝枝蔓蔓、嘟嘟囔囔..高晓松在自己的工作岗位上，体现着超强的悟性和宽广的眼界。他写过小说、拍过电影、策划过电视剧和广告，但他最大的成就和辉煌，还是在音乐上，尤其是制片工作。高晓松和我们伟大的第五代导演们一样，创作中容易主题先行，再加上自己身上的孩子气和真性情，所以出来的东西容易走偏，掌控不好结果。比如市场上能公映的电影都是专业程度比较高的商品，高晓松的片子，有才情有想法，但这种东西很多，尤其是刚毕业的大学生作品，这就是区别，散漫神童和神枪手的区别，这可以解释为什么高老师当年从清华的鱼雷系退学出来吧，准心儿太差。

　　所以他这一生最正确的选择，就是玩音乐，都知道，音乐家全是玩散弹枪的，打到哪儿是哪儿，差别就在一个“玩”字上，你可以说“我是玩音乐的”，你见过有人说自己是玩电影的吗？所以混迹乐坛已久的高老师，凭借着自己的仗义执言、为人师表，还真指教出不少女学生来。最近很多人都在赞叹高晓松能将曾轶可、谭维维的唱片品质打造得如此惊艳，把你从KTV、夜店的水平进阶成专业青年歌手，无论是选歌、练声、制作、定位、包装，都会有质的提高，其实，这正是高晓松的看家本领。但如果你本身已经具备强烈的个人风格，成熟的发展路线，以及多极的市场定位，比如李宇春、张靓颖，那就麻烦了，高晓松老师校园民谣那三板斧可就玩不转了，他可能会告诉你，这事儿不归我管，这你得找张亚东和小柯去。在电影里，剪刀手爱德华身边，有个交织着天使与魔鬼气质的薇诺娜·瑞德，两个人相互倾心、付出，而高晓松（不谈私生活，这里删去300字）这位音乐上的剪刀手，总能将一个潜质不错的歌手，打理成优等生的水平。

　　最近高晓松出了一张唱片，《万物生长》，麦田的朋友递给我听了听，里面许多歌，都是好几年前创作的，攒成一张“新作”。我记得许巍说过，自己的每张唱片都是对现阶段的心路历程最真实的展现。如果这阶段我创作100首作品，唱片只用掉10首，那其他的就会收起来，绝不会用在下张唱片里，因为那时又有不同的状态和想法。可见，对唱片来说，歌曲是有生命力和保质期的，不过高老师这种做法也无不可，只是让我想到了两个字，兜售。

　　细细听来，这张唱片因为有刘欢、老狼和谭维维的加入，使得可听性提升不少，但我更好奇，如果全部由高晓松自己来唱会是怎样的效果？这里面他只独唱了《旧的童年》一首歌，有点意思。

　　最后我想说，充满了小聪明却无大智慧的高晓松，缺乏良好的消化系统，他所闻所见的东西越多越杂，对自己而言越未见得是好事。从他当年拍的电影，一直到现在所走的音乐风格，好像永远跟那儿打酱油，半瓶子晃悠着..