音乐制作人林强：侯孝贤让我跨行又跨界

　　《刺客聂隐娘》大放异彩，贾樟柯对片中音乐的评价：音乐富有现代感，又不失中国意蕴，在衬托画面方面极富层次空间和递进感。其实，音乐制作人正是林强，从《世界》开始，贾樟柯几乎所有电影都由林强操刀，在台湾，林强是曾经的天王级歌星、侯孝贤御用男主角，侯孝贤贾樟柯的御用音乐制作人……歌星、演员到幕后音乐人的转身，林强表示，遇到侯孝贤，才让我从歌手跨行到演员，再跨界到电影音乐配乐人。

　　看幕后花絮和今天的首映，大家做《刺客聂隐娘》都特别认真，我觉得80、90后的人这么认真非常棒？

　　林强：我是这样看的，我觉得每一个人都认真，不是只有台湾，是因为你面对环境的这些力道里面必须要很用力，我们不用，所以你们可以看到，一个人在工作的当下的那一种认真，可是我过去跟这些导演合作，我知道他们也是很认真，可是你必须面对这么庞大的环境的一种，你想追求个人的一种心情上面创作遇到那种阻碍所发的力量，他们有很多人那个力量是只用在这里。

　　有一次贾樟柯回去他的家乡汾阳，然后办一个他的《三峡好人》首映，因为他得了一个威利斯影展的金狮奖，所以地方的汾阳的长官都来了，我看待在对待官员上干吗这么累，我们台湾才不管，你懂我意思吗，我们台湾人不会管的，就是你就坐在那边吧，我要去伺候你吗，看他用多大力气，我说是这样，一定要这么弄啊，一方面他有一些新的创作想法，一方面要去面对那些现实去安排，去让所有人都开心，而且他的方式都很厉害，你看也很认真的，不认真吗，超认真的，没有办法环境使然，我们不用去面对庞大的一种国家的压力，每个人都要个人的创作去面对他自己就好了，这就是环境的不一样，所以我说都是平等的，你只是到这边来感受它的差别，你会去比较，对我来看那是一样的，一样的认真，一样的面对我们当下的主见，环境不一样，台湾的导演真是幸福，又这边帮忙的，他们得要弄成这样，搞一个事情用多大力气还不认真吗，超认真的，我们都是好像，顺其自然而已，没有用很多力啊。

　　《三峡好人》我很清楚，那是贾樟柯在内地第一次走到台前的，招待当地领导可以理解。

　　林强：处境不同，《天注定》不能上对他打击蛮大的，因为他尝试要跟市场多接近，所以找了更多的资金，最后没有办法给那些投资的交代，没办法回本，不能上就不晓得市场怎么样，这种事情对他来讲是一个打击，他觉得很累，他们在新闻说他要去卖命，想换一个跑道，说一些他的感受而已，不会真的去卖命。

　　所以，我朋友在做《山河故人》的宣传，就说贾樟柯这次玩了命的配合。那天贾樟柯也说侯孝贤对他们有指引，某一种方向，有的时候他们很难真的这么走，侯导在年轻的时候做什么都成，这条路年轻人又会觉得也许没有办法复制的？

　　林强：没错。

　　好像以前侯导每部片子至少没有赔过钱。

　　林强：这个还不知道，你们看过《光阴的时光》纪录片吗，就是他这一次不是找国内的这些谈台湾新电影，是找很多国际的这些人士来看台湾的新电影，来谈这个事，在法国、荷兰、香港，也有找贾导，讲台湾新电影，用不一样的角度，所以我就说在文艺创作限制的那个早跟晚而已，因为时间的环境的不同，但是我觉得只要身为华人，你的那些认真仔细都一样，如果给你那样的环境你们也做的到，但是每一个人都有他面对生活的困境，每一个人都不一样。

　　和侯导合作了很多年了，感觉怎么样？

　　林强：我当年在制作专辑单曲《黑轮伯仔》的MV时，侯导来探班，隔日却邀请我出演《戏梦人生》，不知道为什么侯导选中我，可能看到我和李天禄坐在一起很有趣，有他年轻时的影子。其实我昨早接触电影配乐，就是和侯导《南国，再见南国》合作，也没想到能获金马奖最佳电影原创歌曲，在电影《少年，安啦》，我们还合唱了一曲《无声的所在》，《千禧曼波》也获了金马奖最佳电影配乐。侯导是伯乐，台湾电影人都知道，我在做《聂隐娘》的时候，因为故事在唐朝，而我完全不懂唐代乐器、音乐，所以我特地拜访台北艺术大学的老师，以及东方音乐联盟、Aashti 丝路等乐团，向他们请益。我花了１年多时间去做功课，但是等我制作音乐时电影还没完成（笑），不过，有些戏甚至在拍的时候侯导要求有音乐，压力真的不小。这个电影从准备到完成花了很多年，但是都是先做剧本，后来又被打断，后来又继续的。

　　《刺客聂隐娘》里面有两种配乐，传统意义的配乐，很大部分出现都是无踪迹的，有的时候很容易被人误认为是音效的一部分。我们的处理是可以听到传统乐器的声音，但其实都是取自东方音乐联盟乐师演奏的片段，然后我们再电子配乐采样处理。

　　另一种配乐是场景中实际出现的音乐。我不懂唐代乐器，当然现在已经没有人真正听过唐朝胡旋舞的音乐，当年的乐器也已经没有了，我们考察了许多留下的影像资料，但是即使恢复了乐器模型也没有人会演奏啊，最后我们邀请了巴尔干乐风德“Aashti 丝路”乐团编曲演奏，以现在的乐器试验各种弹奏方式，摸索出一些接近失传的音色。这回《刺客聂隐娘》是先剪辑完成片，影片初步定稿之后，交由我去判断该怎么去配乐，最后由侯导进一步删减，配乐充当的角色不是推动戏剧张力，而是衬托氛围。

　　我觉得，侯导让完全不会的人来做，比如让原本是歌手的我去演戏，演得好好的又做电影配乐，而且每项都让我有超然的成绩，他很大器，所以我很感恩。不过，侯导自己也是那样的人，他刚才说了，自己的电影可能很多人看不明白，他就是拍给自己看的。

　　侯导说希望自己回到能够成为一个手艺人，只表达自己。

　　林强：也是，没错，现实是这样的，面对那个状态我是可以自由选择，是要不要去面对，而不是一种无奈，有一种无奈我觉得会很辛苦，我在逃避那个无奈，想办法去突破那个无奈，然后自己工作做下去，我的方法是这样，比如说举个例子，我进音乐界的时候，带我的师傅，那个陈升，歌手你们大家知道吗，来，我第一次认识他的时候，没有不喝酒他不知道，我说我不喝酒，一杯，我在这个圈子就……类似这样，你是新人你要不要喝，我又不喝，我说对不起不喝，人就是会觉得既然要当兄弟，两肋插刀你要把它喝下去，因为我要挺你，你是新人，然后我就说好，我忍受了，因为他说不能一口是要一杯，一杯下去，因为我知道我小时候喝酒的经验一定会很惨的，我知道，因为已经惨过了，我只要一杯葡萄酒我就被抬回家了，我是这样的人，可是他当然不知道，他觉得男生你又当过兵，在军队里面训练了一身酒量，我没有，我能逃就把它逃掉了，我完全没有训练自己的酒量这件事情，特别用力去学，我没有，因为你本身上你就讨厌，所以我就逃避，这就是问题了，你面对这个事情你是要去附和你当下的那个处境还是选择不要，那我这种人就是选择不要，最後的结果是什么，就被孤立了，孤立很好，孤立我就躲在家里就创作音乐，所以做音乐基本上有一种比较自闭的状态，反正你面对的是你自己，所以就是这样，最后我还是把它喝完了。

　　他要很挺你吧。

　　林强：没有后来，我喝完了，我就开始觉得不对了，我觉得那个作用要来，跟我小时候的经验一样，我就回去吐了一晚上，然后眼睛睁开天花板在转，凄惨的，然后转到天亮，已经吐到胃都没有东西了，就吐一些胃酸水，等下午睡一下，我打电话给陈升，我说升哥我不是不好相处，但是我确实不能喝酒，下回如果找我的话我们一起去喝茶，这就是现实，你要不要，你为了你的前途，为了你的事业你要，因为你是新人，我选择不要，我说你喝茶我就跟你出去，但是你要喝酒我就不要，我就不配合了，我就逃避了，比如说那时候台湾有一个综艺大哥是张菲，主持人你们知道吗，我就不要，因为不喜欢，你为了你的事业你是要配合一下，我就不要，这就是选择，就说没有这么无赖的人一定要强迫你，没有拿枪叫你一定要喝，你可以选择，人都可以选择的。

　　过两天他辞职了。

　　林强：那是每一个人面对现实环境的选择都要的，都是取舍，最后就再也没有去跟陈升一起出去喝过酒，他就会疏远你了，那一定的，那我也觉得就不要了，就没有继续，所以在整个我出唱片的时候，跟我们的媒体一些朋友相处也都很不好，也蛮好的，我就一直在逃避，最后专注在音乐里面也蛮好的，跟我小时候一样，我就因为逃避现实，躲在戏院里面，道理是一样的，我觉得唯有戏院才是人生的美好，当我离开戏院的时候我要面对那些现实的课业，看到这些状态了，然后我觉得一点都不美，所以变成在逃避，小时候在逃避，在这些东西里面，最后逃避在音乐里面，所以我才说为什么贾樟柯在面对现实的时候，用了这么多的精力跟时间，我做不到，也没有这样的训练，因为你一直在逃避这样的，一直在逃避，为什么会逃避呢，你心里面觉得有一种单纯和美好，我们因为太配合慢慢一直在失去了。

　　谈另外一个纪录片的配音，很好看的，纪录片工会的导演，一个女生她这个故事很好，她妈妈是喜欢女生的，但是过去那个年代没有办法承认，就勉强结婚生了她，然后她妈妈工作又很好，台湾很乡下在做什么事情的人，有人去世的时候他们就办了一个类似道士的那种传统服装，在那边唱一些咒语，接应他们灵魂往好的地方去，很多乡下都是这种，她妈妈就是做这个工作的，她小时候跟她妈妈出去赚钱，就是她妈妈叫她装一个女生，然后在那边翻跟头，有一些仪式，她就做这些工作的，她有很多冲突了，她一直觉得她妈妈不喜欢她，因为她妈妈都不在家里，都在外面，交了很多女朋友，那时候她不知道，很有趣，这个音乐还没有做，拍很久了，她遇到了障碍，我有去帮忙。

　　木雕

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