1994年他就得了金马最佳编剧，他是香港知名的专栏作家、电台DJ、大学讲师、舞台剧导演。他，就是林奕华。他经常语出惊人，他的下世纪预言是：“男人与女人的明天∶男人将变回男孩，女人将成为男人，爱情，将从地球上消失。想要男人，得到男孩＋想要女人，得到男人＝想要爱情，得到战争。”
Grace：你认为当下港台地区与内地的戏剧文化有什么差别？
林奕华：香港戏剧很重视生活的语言，大陆戏剧是要提升语言，台湾则重视肢体语言。随着两岸三地文化交流的频繁，戏剧文化之间的隔阂越来越少，就我个人而言，我希望能够用某一种语言反思，但整个文化多元化的生态环境不要丧失。
Grace：您的“城市三部曲”分别表达的是什么？
林奕华：我一直在探讨一个主题：我们为什么不快乐？我觉得，那些来看戏的人，他们骨子里、心底里其实对这个问题还是有探究的欲望的。我容许观众按照自己的生活体验找答案。华丽上班族之生活与生存》展现了职场的残酷。《男人与女人之战争与和平》让人见识了爱情的竞争。《命运建筑师之远大前程》让都市人看清自己的幸福感正在被控制和吞噬。
Grace：《命运建筑师之远大前程》一名的由来？
林奕华：《命运建筑师之远大前程》来源于狄更斯1860年写成的同名作品《远大前程》，国内观众可能更熟悉它的另一个名字《孤星血泪》。远大前程不一定是等于为了伟大理想而对自己有所期许，却是因为希望满足个人欲望而产生的虚幻妄想”，《命运建筑师之远大前程》的故事，于是由此展开。
Grace：您自己操刀写剧本的时候多吗？
林奕华：我的戏不是一个人写剧本，比如《包法利夫人》几乎是全体演员一起创作。我和他们一起聊，然后他们扮演角色，用角色身份说话，有录像录音，再有一个人来统筹成剧本。
Grace：你的戏里面大都引入了很多影视明星，比如李心洁、张艾嘉等，是为了商业考虑吗？利用明星效应来吸引观众吗？
林奕华：1930年代演话剧还是一样有电影演员来演，一样有明星，这不新鲜，真的。为什么大家都问导演找明星真正的目的是什么，任何明星所成就的那部作品，才是真正的价值和精神所在。如果你把我用过的所有明星串起来，就会发现，第一，他们的作品都有人文关怀；第二，他们都有创造力。他们不仅仅是一个偶像。银幕上的李心洁虽然很多面，但她灿烂的笑容，爽朗的笑声一直未被尽情展现，我们这次就要借着她首登台的机会让观众去见证——原来喜剧感在美丽女演员身上才最销。
导演简介
林奕华，中国香港先锋戏剧导演，香港文化界代表人物。1994年凭《红玫瑰与白玫瑰》获台湾地区金马奖最佳改编剧本奖。
作品：《东宫西宫》、《半生缘》、《包法利夫人们》、《华丽上班族之生活与生存》、《男人与女人之战争与和平》《远大前程》等。
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